薛明辉

云平老师，我们尊称云老

薛明辉

米闹老兄，我们的米主席

薛明辉

姜宝平和陈晓宇

薛明辉

商丘书协副主席薛党军，我说，他也姓薛，也是书法家！

薛明辉

在展厅里留影，也恶俗一张

薛明辉

郑红旗在为我们拍照，弄个满意的容易吗？

薛明辉

张建材主席和芦荻在一起

薛明辉

“拳拳五人展”座谈会记录

时间：2008年1月12日

地点：郑州市丰乐园商务酒店

主持人：武警河南总队原总队长、长城书画院院长曹云忠将军

出席人：周俊杰、李强、王荣生、米闹、云平、张建才、侯和平、刘绍典、耿自礼、谷松章、史焕全、顾建全、朱桥、刘聚森、娄红卫、樊利杰、曹向春、王军杰、程志宏、张良、谷国伟、高昂、张英俊、王庚、张立忠、乔延坤等

薛明辉

周俊杰（中国书协理事、学术委员会副主任，河南省书协名誉主席）：

今天看了这个展览，感觉特别高兴。几个青年书法家联合举办的这个展览，很有意义。他们几个都是年轻人，最大的也就四十出头吧，但每个人的书龄都不短。他们的共同之处是基本功扎实，又有创意，有个人特点，所以他们能够脱颖而出。

这次展览中，差不多每人都有楷书，楷书是对他们基本功的考验。小姜（姜宝平）跟我一起那么多年，我还是第一次看到他的楷书，看完很高兴。楷书底子不打好，书法水平要想提高到什么高度很难。这不只是我说的，古人也是这么说的。特别是小楷，写不好小楷，书法很难说有多高的造诣。我感觉他们功力好，主要指他们都能写楷书、写小楷。至于其他书体，也是行草为主，篆、隶少一些。当代书法，行草书为大宗。比如“九届国展”中，55000余件投稿，36000余件作品是行草书，我分在行草组做评委，累得简直是躺下就起不来。他们几个的行草书都有特色。陈晓宇隶书比较擅长，曾以隶书获“兰亭奖”，这次写的隶书也很好。姜宝平、芦荻、薛明辉也有隶书。河南是篆、隶大省，我看你们应该在篆隶上再多投入些精力，因为写篆、隶很有必要，写好篆、隶对写好行草书也有直接作用。

小孟（孟会祥）主要写帖，但他写得比较厚实。另外这几位都写隶书。河南为什么是篆隶大省，就是因为继承传统方面做得好，功力都不错。我现在还感觉要猛追年轻人，一不注意就要被淘汰了。这话说起来不好听，但很实在。想不被淘汰，基本功就要打好，就要不停地临帖，向古人、向传统学习。这在书法界，也叫做“永不言败”吧。晓宇的隶书很好，小楷也很棒，拓片上用朱墨写的小楷，很过关。宝平的楷书也很过关。

这5个人中，有两个在报社工作，他们容易接受信息，对当代审美把握比较准确。小姜在书协工作，接受信息也比较多。晓宇、小薛（薛明辉）也比较关注书坛动态，小薛还是书法网的版主。必须把握好当代审美，把握不好，就不会被认可。当代书法的特点，就是在古典的基础上，在继承传统的基础上，把握、张扬自己的生命力，进行情感的宣泄，表现时代感。每个时代的艺术都有其特点。具体地说，草化就是一个时代审美规范。

晓宇临的《礼器碑》，已经变了味，有自己的理解。这就是对时代审美的把握。

小孟的文笔很好，这是我们比较熟悉的，但不知什么时间，偷偷摸摸把字练得这么好。“九届国展”他的文章入选了，还入展了一件册面，是写“二王”风格的。从去年“兰亭奖”以来，行草书表现出以“二王”为主，或加以变化的特征。或“二王”小字，或大字，或增加墨色变化，增加视觉刺激等，这样的作品入选较多。20世纪80年代，写王铎很流行，大幅作品在全国展入选很多，经过十几年的发展，现在这一现象有了改变。现在写王铎的东西，感觉不够味，感觉少一种晋味，但王铎本人是有晋味的。当代人往往强调雄强，而缺少晋人的底子，所以写王铎的入选少了，几乎没有了，这是因为大趋势变了。现在的审美眼光，以“二王”为主，或大气一些，或柔媚一些，根子都是“二王”。书不入晋，难成正果。我现在还经常临“二王”。我的字大气一些，说不好听了有点野，所以我要尽量追求多一些韵味，要狂而不野。小孟的字追求俊美、俊秀，又有内在的骨力。他的小字写得很到位，有很好的艺术感悟力，以行草为主，学得比较深入。以后也可以学一些篆、隶。

小姜主要取法唐以后的东西。他去年入选“兰亭奖”的作品，主是取法唐宋，写得很好。我觉得小姜往前走得不够远，是不是再往后走点，想往前走，就要退到老根上去。唐人的东西已经有了点距离感，可以抽时间在“二王”上多下点功夫。

小薛是把明末的东西和“二王”糅合，审美把握上很正。篆、隶的继承稍微有点不够。明末大家的作品曾经风靡一时，把明末的东西和“二王”结合起来是一个正确的方向，要进一步寻找自己的艺术语言，有更独特的追求。

芦荻对时风把握上倾注了更多的感情，有些字追求变形与夸张，我认为这也是值得赞扬的。艺术应该百花齐放，提倡多元化。

总体上看，小孟追求典雅秀逸；小薛追求大气豪放；小姜追求清秀典丽；晓宇追求汉气为主，不乏典雅，最后归为淳厚；芦荻追求新意，张扬才气。整体上我看后有震撼的感觉。我希望你们继续发挥自己的特长，广泛汲取别人的东西。比如写帖也不能都写“二王”的几个名帖，法帖中还有很多东西，可以挖掘出来。除了晓宇隶书是强项外，你们几个篆隶都不是强项，以后要多写一些，把河南这个特点继承下去。河南是篆、隶大省，安阳在一次展览中能入选几十件篆书。诸位写写篆、隶，直接临就可以了，可能对诸位的行草书会起很大的作用。在取法上要追得远。比如你只写于右任、只写郑孝胥，或只写伊秉绶、金农，只写明末，都是不行的，往回走得不远不行。我们要在甲、金、篆、隶、“二王”中讨生活，才能真正有厚度，大巧归于质朴。字的厚度，就包括取法的厚度、思想的厚度。

另外，你们虽然都取得了一定的成绩，但离成为有更大影响的书法家还有一定的距离，要继续以传统来营养自己。古人书法重形质，更重思想，书法到最后，是思想力的竞赛，是思维深度的竞赛，有思想的人，才能很快就在取法高处学习。我可以向大家通报一个信息，全国书法展的投稿中，大部分作品水平是比较低的，有时百件作品中只能挑出五六件，甚至只有一两件好点的作品。原因是什么？是因为很多人不愿在古代法帖中学习，只是赶热闹，所以说书法创作的整体水平还是堪忧的。

近一个时期以来，我正在编《中原文化大典》书法卷，三代秦汉一直到南北朝时期，书法基本是中原的天下，而唐宋以后就逐渐衰落了。特别是南宋以后，除了王铎以处，几乎没有大师。近几十年来，在张海主席及书协主席团的带领下，河南书法又取得了辉煌。所以，你们遇到了大好机遇，希望你们在机遇面前做个有准备的人，抓住机遇不放，取得更大的成绩。
再一次祝贺你们展览成功！

薛明辉

李强（中国书协编辑出版委员会委员、河南省书协副主席）：

周老师讲得很全面，古今中外全讲到了。

首先祝贺展览取得成功，同时感谢曹将军对书法事业的支持。长城书画院成立以来，活动频繁，硕果累累。河南书法的发展，是以张海主席为首的河南省书协主席团，以及新一届主席团领导下，全省作者积极参与创作，多次举办全国、省内的大活动，逐步发展起来的。相对来讲，沙龙、方阵的形式不是很多。书法导报社、长城书画院很有眼光，能抓住这样的机会，真诚、善意地提携青年作者，可以说这是一个善举。展览规模虽然不大，但麻雀虽小，五脏俱全，筹办者、每位作者都付出了心力。展厅人头攒动，很热闹，说明展览很成功。

这一展览的风格，让我想起了二次“墨海弄潮”展。第二次“墨海弄潮”展传达了一个信号：社会反应河南书法在转向。由首届的淋漓酣畅、博大雄强，部分转向了典雅秀丽。当时很多人提出了意见。现在回想起来，其实是多元化的表现。如果在一方面过于沉浸，就会多元化不够。这次展览也传达了由典雅向古雅的转变。比如小孟，大家认为他是写文章的，这次拿出的行书出乎很多人的想象。各位都是在书法中潜心多年，借用这个机会向社会展示，就有它的作用和意义。追求古雅，取法晋唐、汉魏，这是书法的一个层面，还要考虑创造问题。书法有好几个层面，有学术性，有艺术性，是学术加艺术的一个综合。举一个例子，比如5位作者都有号或斋号，如竹堂、适庐等；再比如对书写内容的选择，都体现了多元性、综合性。他们5位在这方面的追求是明确的。这是我讲的第一个问题，即古雅、古典精神问题。

我要说的第二个问题是多元化问题。当时有意无意之间，河南出现了中原书风，这一共同的特征，成为精神追求和指向。没有必要刻意追求某一种书风，一种书风都有兼融性，都会给你留下很大的空间，但都需要找到自己的位置，在这一方面，各位还要多下点功夫。从事书法，临池重要，研究更重要，我提出来与大家共勉。
从书体上，记得我曾跟朱桥谈起过，作为一个书法家，一个专业或职业书法家，应该写篆隶，不写篆隶是不全面的。有较好的篆隶基础，会走得更远。书法是综合的学问，而古文字是书法的先声，书法家需要古典文献、古文字等全面综合的修养。让我们共同努力，繁荣河南书法创作。