長此以往 「書」何以堪？——第九屆全國書法展觀後感

貺道人周斯澄

             長此以往 「書」何以堪？
) X4 S, \9 T4 |" G$ ^8 E- w  P& i                     ——第九屆全國書法展觀後感
/ |: ]8 Y7 c" S4 K  Y+ N
. R* L& {& A) a5 {( c, G  V
       編者按：本文選自書法空間網的讀者論壇，是作者參觀完第九屆全國書法展后寫的一篇感想，對當今書壇崇尚「醜」、「怪」，以技巧掩蓋功淺的輕薄之風作了批評。編者轉載如下，供書法愛好者參考。另，爲使大家對書法美學有更加感性的體驗，特呈上著名書畫家黄賓虹先生的篆書横披、吳昌碩先生篆書對聯和白蕉先生的行書扇面，從中我們可以體味，什麽是功力，什麽是典雅，什麽是涵養，什麽是藝術。

       十二月二十四日是全國第九屆書法展最後一天，我再度忍痛掏了三十元看了最後一眼（因爲覺得不值，所以用了忍痛二字），爲的是更細緻地看一看，以更充分的證實我之前的觀感。
       這次的展覽的作品，面積都很大，基本上是八尺以上，六尺以下的幾乎沒有，這是特點之一。其次是用紙普遍比較講究，很多作者都用了特殊的紙，例如用了金色的藍色的銀色的紙，還有特殊紋理的紙，市面上也不多見，至少我在廣州不常見，再加上在裝裱上都很花心思，給人感覺新穎。以上所說的都是技術層面的東西，也就是「字外的功夫」（不是字外的文化學養），但這在視覺上極具衝擊力，應當理解成新時代新氣象，本無可厚非．至於字內功夫如何？本人在此重點談談對行書和草書的觀感。
. w: Y* K. u% ^+ @6 N, C       整體上覺得基本功都不夠扎實，入帖不深。
       在用筆上普遍都存在漂浮和軟綿綿的毛病，又或者是用外力太猛，導致筆墨留不在紙里，無論用的是方筆或者是圓筆大都有這種現象。究其原因，是筋骨不夠豐健。筋者，簡單的理解就是筆畫的彈性和張力，其外在的形式上是一種柔韌性；骨就更容易理解，是一種力量，是一個字的支撐。人有筋骨血肉，書道同理，無論你筋骨是外露還是內斂，都必須具足。筋出臂腕，臂腕須旋，旋則筋生；骨出於指，指尖不實，則骨骼難成，然血肉生於筋骨，筋骨不立，則血肉不能自榮。故書以筋骨爲先（清·朱履貞《學書捷要》）。善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬；多力豐筋者聖，無力無筋者病（晉·衛爍《筆陣圖》）。字有果敢之力，骨也；有含忍之力，筋也。用骨得骨，故取指實；用筋得筋，故取腕懸（清·劉熙載《藝概》）。總而言之，筋骨是一種筆力，需要時間去浸淫，就算書寫者有再多的理論也於事無補，這只能用手去訓練而不能用字外功夫去彌補。
       在字的結構上，除極個別參賽者寫俊美一路的，絕大多數是寫醜字，當然也有部分的作者又或者說某篇作品個別的字「醜」得很美，因爲美的極致可以是「醜」，當然這個「醜」應當是在一種對傳統書法精髓透切理解之後的再創造，是一種極具藝術欣賞價值的美。但遺憾的是普遍是一種真正的醜，表現在結構鬆散、狂怪，沒有出處（繼承）。通常一個基本功不夠扎實的人，絕對不敢中規中矩地去寫一個字，例如寫二王的，特別是文征明的，也就是俊逸一路的，這不僅僅是喜好的問題，而是怕露底。明朝的王鐸和清朝的傅青主，字也很出新意，也極具視覺衝擊，但行內人都知他們是多麽厚的功底，有意無意也守著法度，因爲他們是一種運化，是一種真正的創造。今吾臨古人之書，殊不學其形勢，惟在求其骨力，而形勢自生耳（唐.李世民《筆法訣》）。而現代書者太多是只追他們皮毛，而無視法度的，只求外在形式，而忽視養分的吸取，那怕你更有文化更有字外功夫（學養）也是無濟於事。文化是文化，書法是書法，二者雖然不能割裂，但畢竟是兩碼事。爲什麽不稱寫毛筆字而要稱作書法，就因爲要守一個法字。以上關於用筆和結構所反映的情況，在隸書和楷書上都同樣大量的存在，篆書反而好一點。
       值得欣喜的是章法的處理。這次國展有不少的作品在章法的處理上都非常之大膽、有創意。在用筆上，筆畫的粗細，用墨的幹濕濃淡，敢於大膽對比，強烈反差。在分行布白上能做到大膽下筆而細心收拾，更有甚者敢於亂石鋪階。這大大幫助了視覺的衝擊，給人震撼。但章法在我看來可以說是字內的功夫也可以說是字外的功夫，因爲章法雖然是一幅作品必不可少的元素，但它畢竟不是一種純屬用手去訓練才能獲得的東西，只要你用眼去讀帖，用心去研究就能吸取，說到底，章法是一種設計，多少也可算是一種外形．
       綜上所述，本人覺得這次國展強差人意，更多的是技術層面的處理和外形的設計，也就是用形式上的視覺效果去掩蓋書法更內在的意蘊，這絕對不能真正反映傳統書法的精髓所在，更不能真真正正地反映國人的書法水平。就本人所知的書法愛好者，功力比他們深厚的大有其人，只是往往這類人，不屑在技術層面上花心思，當然最後結果就是不被審美的主流所接納．如果這種情況繼續在高層的默許下沿續下去，中國的書壇不堪設想，讓人擔憂。
       造成如此狀況，本人覺得至少有兩個以上的原因。
       其一是遊戲規則的問題，絕大多數參賽者，根本無緣進入海選，名額早就內定了(至少是大部分)，當然是在協會成員之內定，而不是非協會會員。這樣的運作對工作是一種簡化，但對參賽者是否不公？例如廣東省送展的一批，某天就在廣州文化公園展覽大樓內進行。我不知外省的又是如何的運作，按照當下的國情以及最後入選「國展」的水平來看，估計不出其右（請恕我大膽臆斷）。在我看來，當下書協的會員，有絕大一部分都只是有其名，而水平不濟的，這可能與以前進入書協的門檻有關，而現在要進入書協的門檻較高且特別，造成一大批有真正實力的人無緣進入，這一大批人這次只能在門外觀望。  
0 G5 B" I3 v% `       其二是評委的水平問題。在我看來，這次的評委，只有張海先生和陳永正先生有真正的實力、內功，其他的評委同志連基本功也十分可憐，用筆同樣也是筋骨不豐，不是軟綿綿就是扁平、薄弱、輕飄，又或是骨力太外露而産生硬傷．瘦不露骨，肥不露肉，乃爲上也（明.項穆《書法雅言》）。結構上同樣是鬆散，總括一句，就是入帖不深，學養過淺（這里是指書法內的東西而不談及文化）。可以想象，連掌握生殺大權的評委們也不過如此，難道愛好書法的普羅大衆能出什麽真正的好作品？所謂上行下效是也．  
* d) K$ `+ [- e6 M7 h6 k: y       但最根本的還是當下書法學好者的心態問題，表現出極度的狂燥不安，浮誇張揚，急功近利，根本不願意靜下心來去埋頭苦練功．此等書壇怪風不知是書法屆的高層引領著大衆還是大衆引領著高層，又或者彼此牽引，總之，外在的形式越來越彰顯，而書法傳統卻越走越遠。
       中國書壇，休矣！
, o3 n# }3 \0 q* `9 g! J- I  h. C
# H' X- J; j0 L       後序：作者本人不是什麽書法家，純屬是一個自娛自樂的書法學好者，也曾獲過省級的專業書法比賽一等獎（不便公開），我願意爲我說的話負責。並誠意垂望方家不吝賜教。
9 i9 v" {0 F% [- g2 \: R
* j  G  n$ {# I# M3 p[ 本帖最后由 貺齋 于 2008-1-2 20:43 编辑 ]

春翔

em1 em1 em1 em11 em11

貺道人周斯澄

原帖由 春翔 于 2008-1-2 20:35 发表

                               
登录/注册后可看大图

; h) _5 S, @* z( b$ }. D" Nem1 em1 em1 em11 em11

+ w  [3 k0 H1 c  R" w8 Qem13 em13

宫恩武o

中国书法的出路到底在哪，材料？还是技法，抑或者是传统的继承发扬？

风来花自开

其二是評委的水平問題。在我看來，這次的評委，只有張海先生和陳永正先生有真正的實力、內功，其他的評委同志連基本功也十分可憐，用筆同樣也是筋骨不豐，不是軟綿綿就是扁平、薄弱、輕飄，又或是骨力太外露而産生硬傷．瘦不露骨，肥不露肉，乃爲上也.
em3 em3 em3
4 v2 Z% Q; K" H& @3 Q3 j你在拍马屁啊！！！
最不懂书法的就是他们，尤其是陈最SBem14 em14 em14

貺道人周斯澄

原帖由 风来花自开 于 2008-1-3 13:53 发表

: h5 @4 ^. ~& z3 m                               
登录/注册后可看大图

其二是評委的水平問題。在我看來，這次的評委，只有張海先生和陳永正先生有真正的實力、內功，其他的評委同志連基本功也十分可憐，用筆同樣也是筋骨不豐，不是軟綿綿就是扁平、薄弱、輕飄，又或是骨力太外露而産 ...

       是篇文章爲轉貼，斯澄對于這句話同樣持否定意見，作者的其它觀點尚有閃光點，惟此處顯示了其眼光的局限。

liuyp74730

"在我看來，這次的評委，只有張海先生和陳永正先生有真正的實力、內功"．这位仁兄“好眼力”，我还是第一听有人这样评价张、陈二人。也不知道你“曾獲過省級的專業書法比賽一等獎”是那个省，我真佩服评您为一等奖的先生们啊！这是我见到最搞笑的帖子。em3 em4 em8 em21
% j% M9 `% T8 ~
[ 本帖最后由 liuyp74730 于 2008-1-3 19:09 编辑 ]

森豪正室

em13 em13 em13 em13 em13

袁伯秋

文章写得好，批评中肯，切中时弊。可惜，书协“肉食者”未必这样看。中国的书法重任在民间而不在书协，还望广大书法爱好者勤奋刻苦，不以加入书协为荣，书协是这个时代的悲哀。书协是一个“名利场”，更是一个投机钻营者的乐园。