徐慶華：把篆刻作一門獨立藝術追求

繁體字

             徐慶華：把篆刻作一門獨立藝術追求
& i% s! a* |) C


       時間：7月8日
: T; `1 ^6 g4 z4 ?% X$ N       地點：上海徐慶華寓所
4 G/ N1 d* l/ L       采訪人：廖淵
       受訪人：徐慶華
7 j6 \; }( Z# p# n& _/ \7 [
/ w+ j% G- Q1 N! l5 L1 J" |) N! A      《藝境》：那麽多藝術門類中，您當初爲何選擇了篆刻？

        徐慶華：我當初選擇的并非篆刻，而是書畫。因爲書畫的需要，才學起了篆刻。覺得好玩，也就一發而不可收，一直走到了今天。如果沒有意外，可能篆刻将會伴我一生。還有一件事使我對篆刻執着至今，當時我學習篆刻不到一年，《書法》雜志舉辦了全國首屆篆刻評展，我成爲當時最年輕的獲獎者，時年19歲。這次評展是文革後的第一次，所以全國的篆刻高手都競相投稿，其中不乏當時許多著名的篆刻家，難度可想而知。獲獎給了我很大的信心，說明自己在篆刻上還是有感覺和天賦的。

     《藝境》：請您自我評價一下，覺得自己印章最大的特點在哪？
% }5 [; H: D2 N7 d+ D# M. ^$ C
       徐慶華：簡練、質樸、雄渾、大氣，并且具有現代意識。

      《藝境》：您覺得自己的篆刻定型了嗎？
* I: v& z0 q; c  w9 ^! [- K
8 }# H( H/ ~' `' {3 Y/ r5 S        徐慶華：應該說，我的篆刻已經形成自己的面目，但遠未定型。藝術家可以有比較穩定的風格，但決不可定型，定型就意味着藝術生命的終結。一個優秀的藝術家應該是在不斷的毀我塑我中提升自己，完善自己，最終達到理想的藝術境界。
5 G/ J- v8 k% s" r. j/ L; Z
      《藝境》：誰對您的影響最大？

% I5 R/ Z2 g) C3 l( m7 l        徐慶華：畢加索、波洛克、德庫甯、吳冠中、張藝謀、韓天衡和王冬齡。
: y; W/ Y/ Y* I) l! E* ?/ D) N* @
      《藝境》：您怎麽看待秦、漢印風，流派印風及當下的流行印風，您如何理解篆刻的突破與繼承傳統？

7 z& k  q- z1 M  V" ?  K, `5 s       徐慶華：秦、漢印風，流派印風及當下的流行印風都是一定歷史條件下的産物。秦、漢印風主要是依賴于實用而存在，流派印風則主要是明清文人之間的雅玩，而當下的流行印風更多的是一種篆刻藝術的全面覺醒和自覺追求，帶有一定的開放性和實驗性。想要成就篆刻，突破是必須的，只是每個作者的突破點不同而已。縱觀篆刻發展史，我們不難發現，其實它也是一部承前啓後、不斷突破的史，只是每一次的突破都是在繼承傳統的基礎上發生的。丁敬、鄧石如、吳讓之、趙之謙、吳昌碩、齊白石無一例外的都是在傳統的基礎上再行突破創新的。
" u' f, N; y8 u& `' t
      《藝境》：請您簡單講講如何學習篆刻，如何理解書法功底與篆刻的關系？

- F. S6 N7 z9 U2 W: {# f3 T2 m       徐慶華：學習篆刻的方法有很多，只是因人而異，可以拜某位名家爲師，向其學習治印之道，也可自學成才。但不論用何種方法，刻苦勤奮是必須的，當然還需要勤于思考。要成爲優秀的篆刻家，擁有好的書法功底是非常重要的，至少對篆書要有很獨到的理解。唯其如此，才能在篆刻的道路上走得更遠。
6 Q7 f" j# Q) c2 W! V' q8 h" R
     《藝境》：您認爲邊款重要嗎？如何理解邊款和印面的關系，您在邊款上做的文章多嗎？
) s* t  B% a7 h2 [0 `/ Q+ j
       徐慶華：非常重要。一個優秀的篆刻家一定是印面與邊款同樣重視的。一方好的邊款可以與印面相得益彰，同時也可增加印章的藝術含量。應該說，我是很重視邊款創作的，特别是一些重要的作品，我會花許多時間在邊款的創作上，有的甚至幾倍于印面創作的時間。

      《藝境》：你認爲哪些篆刻家在邊款上面探索比較成功？

9 ]3 V4 c) |3 C0 v. r4 p+ c        徐慶華：在邊款創作中比較成功的篆刻家有趙之謙、吳昌碩、齊白石、韓天衡、王镛等少數幾位。

6 K/ ]/ H! v/ R0 E, d' A2 j      《藝境》：您創作一件作品的成功率一般如何？精品率呢？
* W4 u1 m5 |7 D6 d$ f- k
        徐慶華：成功率80%左右，精品率20%左右。成功率和精品率要看當時創作的狀态而定，有時會低點，有時又會高于這個百分率。
; A; |7 G2 A( t  y1 Y
( L" C5 {( E! \% ]4 L* n      《藝境》：安分做篆刻家的人似乎越來越少，許多人都開始玩相關藝術，比如書法與國畫。您怎麽看這種現象？
+ N7 [! E. x) p9 G
        徐慶華：這種現象很正常。從藝術市場來看，書法繪畫肯定比篆刻有更大的市場，可以彌補專攻篆刻因市場相對小而帶來的生活問題。從藝術自身發展的規律和對藝術家的藝術素養方面來講，篆刻家從事一些相關門類的藝術，特别是書畫，那肯定是有百利而無一害的。而現在有些篆刻家則太拘泥于單純篆刻家的定位，除了篆刻之外很少研究學習與之相關的藝術，致使這部分篆刻家的發展過早地出現了停滞的狀況，有的甚至如工匠一般，不斷重複，毫無生氣可言。
) R$ w' S1 E" k) i0 O
      《藝境》：從篆刻家的角度看，當前入流的書畫家中，您覺得他們中不會用印的人多嗎？

        徐慶華：太多了，占70%左右。

       《藝境》：在書畫熱的同時，篆刻前些年一直不是很熱，它的地位似乎沒以前高了，對此您是怎麽看待的？

$ n. |3 N, Y5 E       徐慶華：這個問題不對。我敢說現在的篆刻家比任何一個時期的地位和生活都好。來楚生晚年刻印只要二元，而且可得到長款，而現在年輕的篆刻家刻印都在數千、上萬，有的著名篆刻家市場價都在萬元甚至十餘萬元一方，怎麽可同日而語？
0 h* w4 Q( |; s7 w5 v$ `
4 u0 I1 X$ t. I+ E) Z7 {      《藝境》：您認爲當代篆刻在歷史上的地位如何？

. W2 U9 l; o9 d+ w6 W+ E4 Q       徐慶華：當代篆刻無論從藝術風格、藝術成就、研究成果、出版物和從業人數來說都是曆史上所沒有的，對我來說可謂生正逢時。

      《藝境》：您最欽佩的當代篆刻家是誰？

        徐慶華：韓天衡、王镛。
0 W6 e3 Y- |& X
5 ?: Q- T4 r3 |! z3 a! w4 M. ]       《藝境》：您覺得自己以後能在篆刻史上留名嗎？
1 w5 w( Y4 J; }+ Z' H' ~% `* J% y
! r, {- N. p/ z6 ]( B6 [% t! @        徐慶華：沒有考慮過這個問題。但一切歷史都是當代史，只要你的篆刻在當代是有貢獻的，那歷史也一定會記住你的。

十方居士

em1 em1

龙眠山人

说的太好了，有生活有艺术有追求。

张生

一個優秀的藝術家應該是在不斷的毀我塑我中提升自己，完善自己，最終達到理想的藝術境界。em1 em1 em1

森豪正室

em1 em1 em1

一岸

em1 em1 em1

逸墨斋

em1 em1 em1

醉荷

2007_J 爱好篆刻的人都应如此

三秋居主

em1 em1 em1

古槐滩人

em13 em1 em1