范硕先生谈九届国展＂高手落马＂

走失的猪

　　范硕先生谈＂高手落马＂

   
    10月25日上午，当代书法网总版主夜语风荷（以下简称风荷）就九届国展的一些热点问题对行草组评委范硕先生进行了简短采访。以下是采访记录。

    风荷：非常感谢范主席能够在百忙之中接受我们的采访。在刚刚结束的九届国展中，很多众人看好的“高手”纷纷落选，新人新作大量涌现，范主席作为行草组的评委之一，对这种现象有什么看法？
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; D' ?  K% i$ W1 m2 _. H4 {    范硕：好，你这个问题还是提得比较尖锐的。国展结束后，我对这些也进行了一些思考，还没有整理出来，现在简单谈一谈。

    1、关于评委。在九届国展中，行草的竞争依然是十分激烈的，评选的难度也最大。就评委来说，年龄构成老中青齐备、阵容强大，无论是能力、艺术水平还是对全国目前的书法创作态势的把握，都是没有问题的。
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: T$ N8 k& v, }, J* k- S/ M$ L    2、关于评选机制。国展的评选机制和程序越来越规范。每组只要有一个评委认可，这幅作品就可以进入初评。对于那些落选的作品，还要进行交叉评审。因此说，基本上好的作品是丢不掉了，但在数以万计的作品中，也不排除出现遗珠之憾的可能性。

    作品的获奖提名方面，评委不允许提名本省的作者，15个评委，每人提名8件，共计120件。所有评委的提名作品都实行“提名实名制”，评委必须对自己提名的作品水准负责，这同时也是对每个评委的检验。从15个评委初次提出的120件作品中，进行打票筛选，选出48件，然后对这48件作品再进行打票，最后选出16件。从这个意义上说，我们的评选机制也是没有问题的。
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- a; a( p( m. e/ M  |3 R    3、关于“高手”落选问题。这个现象是存在的，但我认为，这个现象产生的原因不在于评委和评选机制。竞争的激烈、新人创作的大量涌现以及作品本身才是最根本的原因。

    要在书坛上立足，必须时刻牢记“逆水行舟、不进则退”，大家都在学习、都在进步，你不努力，就会落后。我个人认为，书法艺术体现了人格修养，是需要不断完善和长期努力的。某些很年轻就成名的作者，成名之后社会活动陡然增多，在艺术上找不到感觉，作品写得很“过”。李双阳的没有入选，陈海良的作品我见到了，他的作品就挂在中山体育馆评委休息室的进出口，那是个很显眼的位置，每天评委们进进出出从作品前走过，居然就没有人知道那是他的作品，——为什么？因为这幅作品不出众、不出彩，不吸引眼球。

    我看，作者更多的应该从自身找原因、从作品找原因，而不是评委和评选机制的问题。15个评委中，为什么没有一个人认可你的作品呢？说到底还是作品的问题。一幅作品创作出来，你挂在房间里，自己欣赏，或者你的小圈子里的朋友们，都说好！精彩！可这是小范围的，放到全国的大环境中，你未必就能出类拔萃，这就好像选美一样，你一个从石家庄选出来的美人，充其量是石家庄第一，再放到全国去选，未必就是第一。
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) G/ _7 j) ^" G* E) h0 I3 e    对于一个作者来说，即便是一个成名的高手，也不可能他的每一幅作品都是精品。作者创作和运动员比赛一样，也是讲究一个竞技状态的，竞技状态不佳，写出来的作品就可能失去他以往的水准。
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2 y# C3 x9 R7 x- f2 u    还有一个原因就是，一些作者在艺术创作道路上正处于一个超越自己的阶段，这一时期的创作可能正是对前一时期艺术风格的否定，而他新的风格还没有完全建立起来，还不够成熟，这时的作品可能就很差。这是符合艺术创作规律的，我们不能苛求。

- `# D3 ~# c1 R/ X    以上这些应该是高手落选的主要原因。我们的作者应该保持一个平和的心态，广大的读者对他们的落选也应该给予理解和宽容。

    风荷：谢谢您的精彩回答！还有一个问题，行草在各书体中占了相当大的比例，九届国展5万件参展作品中行草作品就有3万多件，对于这个问题您怎么看？

: i' e$ y1 ?( G  j    范硕：行草的流行和普及反映了当代的一种书风风尚，这与当代人们审美倾向的趋同密不可分，当代人喜欢行草。我认为行草书体流行有这么两个原因：

4 z: v# x0 V2 u4 g0 B( q$ j) d    一是行草书是一种最能抒发情感的书体，而其他的书体在抒发作者情感方面多少都有些局限；

    二是行草书的可读性很强，灵活，随性，大众更容易接受，符合大众的审美倾向，从而成为当代风尚。
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  u, M+ _, j, Z' k1 Q6 Q    此外，从全国展来讲，分书体评选以及对入选比例的限定，对于其他书体如篆、隶、楷等的发展和创作是很有好处的。
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    风荷：范主席的解答非常精彩，我代表当代书法网的广大网友向您表示感谢！
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    范硕：不客气！很高兴和朋友们进行交流。
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　　　　　　　　　　　　转自《当代书法网》

望收天

说的很实在！

黄昭文

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* V2 s# `4 w: \5 w: \* v. b; b( ~1 @范先生高见.
            
        高手落选,不能说不是一个遗憾.
7 M, [& u* k" x' G( u" A  n
/ t4 t. o5 ?( L5 Z5 D! E! u% c     我以为,对于向九届国展投稿的高手们,我们不
能怀疑他们的态度,大家应该都在认真对待,认真创
) i. F6 j( `- h9 _% Q作,也希望入展,也希望获奖.  我更愿意相信,此次他们的落选,是他们在作创作理念,表达方式上的调整,与他们的功力无关.

小刀破

某些很年轻就成名的作者，成名之后社会活动陡然增多，在艺术上找不到感觉，作品写得很“过”。
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某些评委何尝不是四处走穴?有几个埋首做学问的?

5 u! A( c* X* t% b: W6 y4 v: P. L[ 本帖最后由 小刀破 于 2007-11-2 19:09 编辑 ]

谢小宇

要在书坛上立足，必须时刻牢记“逆水行舟、不进则退”，em14 em14

走走看看

“中庸”这个大人一直在干着把人的创造力和想象力掐死在摇篮中的丑事          不管他同时还是什么       但首先可以肯定的是：它是一个不折不扣的罪犯      em21

[ 本帖最后由 走走看看 于 2007-11-5 09:28 编辑 ]

丁剑

如此理解“中庸”还是头一回看到。 如此你的前辈中好像应该没有一个是中庸的门徒的了？那还有你吗？是吗？是这样的吗？你懂什么叫中庸？

走走看看

俗话说人无完人   中庸也一样不能完美   在创造和想象的课堂里它学得最差的   虽然他有着更多的优点    但是在这堂课上    是需要认真学习的      正是因为接收了很多年的中庸教育      我感到自己的想象力和创造里极度缺乏    我反思着这种缺陷       也无奈于这种缺陷        
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                      至于我的前辈是不是这样     别来问我      我可不做别人肚子里的蛔虫
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                      至于懂不懂的事     我可以肯定的说我不懂    所以才一直懵懵懂懂的em4

[ 本帖最后由 走走看看 于 2007-11-5 10:43 编辑 ]

丁剑

这说明你根本不懂中庸！
把中庸和想像力、创造力联系起来，也是非常牵强的。中庸是个度的问题。任何事物都要在度中，过了这个度，就不是那回事了。

最近，听了陈传席先生谈关于当下“前卫派”的看法，他讲个性语言不能太突出，太突出则不利于交流，也是一种没文化的表现，建议你去听一听http://www.shufa.org/bbs/thread-77725-1-1.html

走走看看

艺术的交流    需要你用自己的语言来说话   寻找的是能听懂你话的知音     假如一个人不能说自己的话     也听不懂别人的话    就不具备艺术交流的前提了      艺术交流是需要看缘分的    迎合是谈不上艺术交流的     
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     你说的那些注意事项应该是属于实用的范畴  目的在与获得与目标大众的沟通  求得目标大众的认可及支持      看来我们不是在谈论同一件事了   呵呵      
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    你说的那些规则搞实用设计的同志都知道的      我其实也蛮喜欢实用这一块的   可惜很多人都恨恨的说搞实用美术的人没文化      吓得我不敢说喜欢了        哎      你说     到底什么才是有文化啊 em8
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