“墨池飞出北溟鱼”——记江苏书法名家陈海良

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“墨池飞出北溟鱼”——记江苏书法名家陈海良

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中国的书法是凝固着但却充满动感的视觉艺术，它体现着我们民族独特的美学风貌。电脑时代的来临并没有宣布书法时代的终结，因为美的艺术有着永恒的生命力。书法的鉴赏和评价也常常具有着独特的语言和体势，每一幅作品都是书法作者本人心性和意志的体现。

书法绝非是简单的线条艺术。评价一副书法作品，下品看字，中品看笔，而上品则要看气。气者，韵也，所谓气韵兼备才能意趣生动。气是高层次的美学要素，是作品所体现的一种整体的格调和意境。这种气韵在作品中的凝结是作者书法功力和性情学养的相得益彰。

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近年书坛，就有这样一位书家，他的草书融孙过庭与杨铁崖之大成，笔势轻灵，如竹影扫街、踏雪无痕；他的隶书古朴厚重，犹如泰山红日、众星拱北；他的楷书精细娴雅，透着江南才子的谦谨含蓄、温润如玉。看他独立的字是刚劲飘逸，颇得纤浓。看他整幅的作品是计白当黑，无墨亦成妙境。笔画坚挺浑融，体势清奇险崛。真如清人包世臣之语：“疏处可以走马，密处不使透风”他获得国家级的书法大奖八次，他早年毕业于南京师范大学美术学院书法专业，曾师从著名书法家尉天池、马士达、周玉峰等，后又入文化部中国艺术研究院攻读，成为中国第一个书法创作博士。他就是因独具丰神而名标书坛的江苏常州陈海良。

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这位1968年出生的江南才子获得国家级的书法大奖八次，一九九九年，行书获全国第七届书法篆刻展最高奖—"全国奖"；二零零二年，行草获首届中国书法兰亭奖"提名奖"，楷书楷书获全国第三届正书大展"全国奖"；二零零三年，大草获全国第二届行草书大展大展"一等奖"；二零零四年，小草获全国第八届书法篆刻展最高奖"全国奖"，大草获全国首届小榄杯书法大展"一等奖"，楷书获全国第四届正书展"全国奖"，行草获第二届中国书法兰亭奖"最高奖" 。大草作品《自作诗一首》被故宫博物院收藏，另一件大草作品《游敦煌有感》被人民大会堂收藏。中国书法兰亭奖是中国书法的最高级别的奖项，每4年举行一届，能获得兰亭奖的最高奖的人真如蟾宫折桂，实属凤毛麟角。在陈海良获得兰亭奖的这一年，他的书法生涯达到了第一个高峰。

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书法者，书之法，对“法”的探求才是“书”的根本，如果不探求书之法理，那书就是一种简单的技艺，书者就是一个卖字先生而永远不能成为大师和真正的艺术求索者。法的缺失就会使书变得庸常无奇，这个“法”就是用墨之法，而恰恰是如此重要的墨法，书界竟无人关注。海良目前正是要探讨这个用墨之法，这是他作为中国第一位书法实践的博士而确定的博士论文。以此作为选题，将是书界开辟书之法理的探讨和深入的开始，对于学术意义上的书法研究当然是具有重大意义的，而其实此举已经比博士论文和学术研究有更大的意义。

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海良少时基本功严谨扎实，各家碑帖无不临摹逼肖，后诸家之中独对铁笛道人杨维祯情有独钟。但是却绝非流弊于泥古不化之病，而是取其生机，通过独到的参悟，形成了自己的风格。他的运笔具有十分巨大的张力，且内敛于中，抒墨讲究独特的墨法，技巧和形式有机结合，中锋轻健而回锋收笔极具气势，转折萦带、纵横布局，所以整幅作品充满了线条流动跌宕起伏的美感。他用墨淋漓，枯藤缠树，苍郁劲健，他大草作品的审美取向主要是阳刚劲健，那是他坚毅性格和那种“天行健君子自强不息”的意志力在书法作品中的体现和投射。

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形式总是由它背后的内容决定的，书法作品的背后站立的都是一个一个书法家人的形象，所以人品即为书品应该是不为过的一语。如果说陈海良的书法气韵，体现的是一种狂放浩然之气，那就是他独特的人生境界与艺术情怀的体现。

我与海良师兄相识于中国艺术研究院研究生院，他做事严谨认真，朋友往来豪爽洒脱，身上带有狂放不羁的文人格调和浪漫主义和英雄主义并存的奇妙气质。

陈兄是江苏人氏，可是举止言谈都没有江南的小桥流水气，倒恰似塞外奔驰之骏马，有一泻千里的狂洋恣肆。虽然他投身商海多年但是身上的文人气度却始终没有消磨，他童心童趣，讲起事情来声色具厉，他为我们讲述他为商时的落魄与得意、讲述他红袖添香的佳人往事、讲述他数次江湖险恶险些丢了性命的奇俗逸闻，真是人生几度寒暑秋凉……，常令听者忽而色沮，忽而神飞，座中人常常皆为倾倒。

他为学广博，夜晚灯下常见他独对小窗，彻夜研读《西方美学史》、《艺术人类学》等似与书法不相干之学问。

他从不排挤书法同道中人，对别人的指责也宽容恢弘，具备为学为书的首要之品。

他更是书酒奇趣的性情中人，自言喝酒时常常酒逢知己千杯少，要喝了酒去作诗去写字，才感淋漓痛快。海良兄常说写书法就如同是英雄鏖战，拿起笔就有越马横刀，大喊一声杀入万马军中入无人之境。那是他在用真实的语言抒发他那无以伦比的创作热情，在他的作品里我可以体会和想象到他俨然宛如一位飘然的江南剑客，以笔代剑，面壁十年而笑傲江湖，八次中原逐鹿，问鼎兰亭，令众豪杰折戟沉沙……。艺术的创作需要热情和想象，艺术的欣赏何尝不是如此，一个能够引发观者浮想联翩的书法者，除了他的艺术还应更有他的性情意趣和人生体味。生活的磨砺使他的艺术实践更为丰富，我想这也是他的作品独具特色的缘由。

六十年代生人的陈海良，成长与变革际遇并存，在时代变迁与社会发展是书法机遇与挑战的并存的时代里，他的坚持和对于“法”的思考使他的“书”走向更具理性的成熟。我们有理由说陈海良已经形成了自己的书法语言体系和独特的情感表述，他有了自己独特的风格。

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面对海良兄，我时常会想起唐人李贺的诗句——“墨池飞出北溟鱼”，因为海良兄的书法和性情都有这种飞扬豪迈的气势。

期待陈海良有更大的成绩。

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(作者：孙红侠，中国艺术研究院戏曲研究所助理研究员，文学博士)

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有点飘不如老陈自己的文章实在

风来花自开

空谈。em3 em3 em3

翰墨陶情

吹的都肉麻！

墨雨轩主

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船山居士

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河东南

所谓气者又分三类，其一曰元气，其二曰空气，其三曰废气，元气者得之于母体，空气者得之于地，废气者产生于粪，此三气者缺一不可，缺一即无韵可谈也，书法亦然
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呵呵

望收天

文字贵要言之有物！

森豪正室

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润墨

果真有这么厉害em6  ，学习em14