王羲之书法

聚焦“九届国展”（一）

——张海访谈录

□黄俊俭

评审达到了预期的期望

    一个展览是否办得成功，达到预期的期望，关键看两点：第一，有更多的作者参与，通过参与能涌现出一批新人。第二，老作者能够在自己原来的创作水平基础上有一个提高。这个提高不仅仅是简单字的风格的变化，应该是在原来的创作水平或风格已经固定的情况下进行一个丰富和深化。老作者不可能形成固定的风格，也不可能上一次展览是这种风格，这次马上又变成另外一种风格，这样要求也是不现实的。有一些人风格可能改变了，但大部分人是在原来的基础上进行了丰富和深化，有一些人水平还有明显的提高。从这两点来看，我觉得这次不管是入展的作品还是获奖的作品都应该说达到了预期的期望。

“九届国展”基本上反映了当代书法创作的基本面貌，但不能说代表了当代书法的最高水平

    因为每一次的展览并不是当代所有的书家都参与了。可能因为各种原因，高水平的作者有一部分没有参与，这也是客观事实。怎样看待获奖作品？应该说不管是入展作品还是获奖作品，只能说它代表了这一次参与投稿的５万多件作品的最高水平，基本上反映了当代书法创作的基本面貌，但不能说代表了当代书法的最高水平。

获奖的新人多是“九届国展”的亮点

    有人提出这样的质疑：“这次展览的其中一个获奖者只是在过去的展览中入展了，这一次居然获奖。”他感到难以理解。我觉得这种认识是不对的，每一位作者都是从第一次获奖开始的，每一位获奖者包括老的获奖者都有第一次获奖的经历。有人说获奖的新人多，会不会影响全国展的最高水平？不会。他们能从这５万件作品中脱颖而出，说明他们的水平已经达到了相当的高度，正逐渐走向成熟。成熟的作者会从获奖和入选中得到启发，然后走自己的路。只有不成熟的作者才会跟风。

不要把免初评看得太神圣

    不能把集体送稿单纯地理解成这些省份是为了免初评，更重要的是对“国展”的一种参与和关注，应该加以肯定。我觉得有一些作者对免初评看得太神圣，认为自己没有被免初评就是遭到了不公平的待遇，没有站在同一个起点上。其实，如果大家了解评选过程的话，就会觉得免初评的意义并不是很大。初评的条件非常宽，只要有一个评委同意就可以进入下一轮。集体送去的作品一般来说是经过了本省认真地斟酌和推荐，作品肯定能达到免初评的水平。但即便进入复评，由初评到复评再到终评，这中间的路还很漫长，后面的道道关卡必须经过评委的认真选择。

加强书家修养，是一个方向，但不能作为展览的一个评判标准

    作为一名书法家，高超的技巧加上一篇好的诗文，能够珠联璧合、相得益彰，这也是多数作者所追求的目标。作为书法作品，能不能入选还是侧重于作品的本身，但这并不是说内容不重要。因为这不是作文大赛，也不是诗词比赛。因此，位置还是应该摆准确。所以，只要内容是健康的，再加上好的笔墨技巧都有可能入选和获奖。作为一名书家，从个人的修养来说还是应该对自己提出更高的要求。如果自己能够写出好的诗文作品，再加上自己好的表现手法和创作技巧，就有可能成为经典之作。因此，在这方面我们还是积极提倡自作诗的。但是积极提倡和最后的评判标准是两码事。评委在看作品的时候，还是从书法本体去看。当然，我们提倡自作诗，并不意味着就给予自作诗词的作者格外的关照，或者在评选中有意的倾斜。如果是那样的话就本末倒置了，说本末倒置有点严重，但至少我们现在还没有那样做。现在入展作品、获奖作品自作诗还是少了一点。这给我们提出了一个课题，在这方面还需要加强，还需要采取一些措施。比如说，在过去有个坚持下来的中日书家自作诗展览。将来在适当的时候，不仅是跟日本交流的时候搞自作诗展览，自己也可以搞。另外，也可以付诸于其他形式。比如搞一些书家雅集，能不能在适当的时候由小部分人先开始做，慢慢扩大，在书界形成一种良好的风气。加强书家的修养，这是一个方向。但不能作为展览的一个评判标准。除非某一个特殊展览提出这样的要求。书法展就是书法展，而不是书法和自作诗的展览。因此，在这方面还是要加以明确的。作为书家，最终能不能成为书法大家，从长远来说还是要看你的综合修养，而不是单方面的知识。

从展览评选的发展方向来看，正在向精英化和权威化发展

    现在的评审机制、评审办法、评审流程等基本上趋于完善和成熟。当然所谓完善并不是无可挑剔，每一次都会遇到新问题，但是，遇到新问题我们会马上解决，现在这一套办法已经为多数人所接受。我们的设想是按照评审办法和评审流程，任何人都可以主持这项评审工作，只有这样，才真正是成熟和健全了，这套办法不管让评委中任何一个人拿出来都可以有条不紊的进行，而且都不会出现大的偏差，这就是相对成熟和完善。比如说初评，有的作者说初评的时候太草率，几秒钟就过了，过去我已经讲过这个问题，专家看作品一眼就能够看出来好坏，不可能看半天，专家的权威就体现在这里。因为这么多的作品只有到最后的时候差异才变小，开始的时候差距很大。因此，在评选的时候实际上是三句话：“好的作品下不去，差的作品上不来，最费脑筋的、评委用力最多的就是在可上可下的作品里费心斟酌。”初选时的作品确实可以一瞄而过。特别是有些作者一次不是投一件作品，一下子投十来件。这十来件的水平尽管是有点差异，但基本上是在同一水平上，只要看一件作品他的整体水平就看出来了。所以，这样的作品不需要太多的时间。复评的时候需要两个人同意才能上。即使是这样，落选的作品还是要经过评委互相的交换，这样就可以避免不少遗憾。后面的复评、终评同样采取这个办法。另外，在选择作品的时候，每一次的作品都是由多到少逐渐减少的，不是一锤定音，一锤定音就有问题，我们是采取层层递减的办法，一次次剥离，淘汰一批，逐渐把好的作品剩下了，最后在获奖圈采取提名。提名以后分等次又投票，这样的话，一般不会有太大的疏忽，但也不能说百分之百，但这个疏漏不是人为的疏漏也不是工作的疏漏，只能说是由于评委认识上的差异造成的。因为作为艺术品不能采取简单的少数服从多数的办法，不能一人说了算，一人说了算不行，但也不能事事采取少数服从多数的办法。少数服从多数的办法又是最行之有效的办法。评委认识的差异不能无休止的讨论，最后只能少数服从多数，求同存异。必须在短时间内做出选择的时候，不能无休止地争论。只能在讨论的基础上采取少数服从多数的办法。因此，这样的一个结果应该是反映多数人的意志的。既然反映多数人的意志就比较科学、公平、权威。这一次在权威性方面是加强了，因为过去不是分书体评选，尽管请来的评委是专家。既然是专家就可能在某一种方面擅长，但也不排除一些评委在方方面面几种书体都擅长，毕竟四种书体都擅长的是少数，多数人还是精通一门。比如说这个书家精通行书，如果综合评的时候他有可能去评篆刻，这样在认识上就会产生较大的偏差。所以，这一次分成专业组来评选，结果更加接近作品的真实，更具权威性。从今后展览评选的发展方向来看，应该是向更加权威化发展。并不是采取大兵团，评委越多越好，应该逐渐向精英化和权威化方面发展。

全国的书法组织都是评委库的委员

    大家对评委的选择都非常关心。这一次也有人说我们某个行业有评委库，我对他说你这个行业有评委库不错，我这个行业的评委库比你的评委库要大得多。他问有多大？我说：“全国的书法组织都是评委库的委员。”因此，我们在选评委的时候并没有事先限定。这么多的作者、书家其实都是评委候选人，只是根据工作的需要，不可能都来担当，究竟谁来当？书协选择的面很宽。不管你是专业委员会的，不是专业委员会的，不管你是老的还是少的，也不管你是从事哪一种行业。根据展览的情况，我们在全国的范围内选。但也不可能搬着会员名册去看，我们只能够在历届全国展览赛事活动的表现，以及各省的了解情况和我们掌握的情况中间去选。首先是开放意识。其次，在具体人选方面还要注意两个能力：一个是公信力，另一个是执行力。这两点是我们的一个根本原则和标准。

    必须要有公信力，公信力要放在首位。如果你在过去有许多不良记录和不良表现，大家就会认为你不够公平和公正，即便是你具备了某一方面的专业知识也应该排除在外，因为根据展览的评判最重要的是公平、公正，在这方面缺乏信任度我们当然不能选你。其次，是不是具备了公信力的专家都来了？也不是。还要有个执行力，能够胜任评审工作。当然这个执行力，首先应该表现在专业方面。因为这一次是按书体评选的，我们尽量地把各个书体里的专家都请来。当然也不能这样认识：我们选出来的是专家，没有选出来的就不是专家。专家很多，不能所有的专家都来当评委。还要根据个人的身体状况、工作情况，有的出国了，有的因其他原因不能来的，等等。另外，只是专家还不行，还必须有比较高的辨识能力。有一些专家水平确实很高，但不能说专家水平高，辨识能力就高，就是说作为专家和伯乐还有不同的要求，还有一个包容性方面的问题。往往是在某一方面专业知识越高、越精尖，包容性就差一些，这样就不利于评选。因为作为一种展览的评选，尽管是只有一种书体，但是这一种书体里会有多种风格。我们希望在排他性方面少一点，包容性多一点的专家来参加评审工作。尽量能够保证公平，保证作品的包容性。只有这样，评出来的作品才不会一边倒。尽管如此，是不是评出来的作品都那样符合人意，一幅作品一种风格？这也做不到，为什么？有几种情况：第一，这么多作品从根本上不可能出现那么多的风格。第二，有一些微小的差距，微小的不同，不是专业的人士很难区分。第三，青年作者的创作趋向还有雷同现象。尽管评委很包容青年作者的创作去向。如果过高的要求这些作品都能有明显的个人风格，并且还能被社会认可，也不太现实。造成作品雷同的现象有三个方面：有作者的原因，有评委的原因，还有观众的原因。因为有些观众欣赏水平有限，当然他就会说雷同了。我想这三个不同的原因，就造成了即使有些雷同，也是正常的。我们只能提倡和希望每个人都有自己的风格。

邀请监审和新闻媒体是自信心的表现

    对监审有两方面的要求：第一，要懂政策。这次吸收了一部分过去从事过行政领导工作的同志，他们既懂政策又懂专业，知道关键点在哪儿。第二，热爱书法事业。只有热爱才会全身心地投入，及时提出问题，及时纠正。像“九届国展”邀请这么多的监审和新闻媒体，只有中国书协才可以做到。这不仅是一种开放，一种海纳百川的胸怀，更重要是自信心的表现，我们可以坦诚地面对一切，没有什么不可以告诉大家的。另外，这一次请了几个观察员，请没有评委的省的专家来当观察员，这在过去是没有的。以前，有的省没有评委，感到自己吃了亏。这一次，我们请没有评委的省过来看一看，全程地看一看我们是怎样工作的，这就是一种开放。今后，随着展览的不同，这些模式和格局都要发生一些变化。但不管怎样变，对自身的要求和来自社会的监督、新闻媒体的监督都是不可缺少的。当然，作者和评委的自律也是非常重要的。办展览的目的就是为了发展学术。因此，要发现问题，指出问题，能够引起大家的重视。今后的展览肯定要在强化学术发展方面进一步加强。


黄俊俭，《书法导报》记者

转自"当代书法网"

寒山

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画米堂主

是乎很有道理,

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王羲之书法

原帖由 画米堂主 于 2007-10-24 14:05 发表
是乎很有道理,

学习em1 em1

普通爱好者

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五指禅

em1 em1 em1 令人信服

李志谦

替中国书法家协会想一想,
如果重新找一帮评委对这60000件作品进行重新评审,
会有什么结果呢?em6






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少说

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