与书法的距离

墨樵

与书法的距离
■张瑞田  
　　李霁宇先生针对拙文《何谓“北贾南熊”》（载《文学自由谈》第三期）的商榷文章，《不必用“书法”唬人》一文（载《文学自由谈》第四期）认真拜读了。文章有一点火气，为什么？也许我与之商榷的文章也有一点火气，两火相遇，难免会有一场有趣的摩擦。
6 H8 p; g; ]+ p  H; E% j　　该文有价值的部分我会认真思考，以校正我对书法的一些浅薄理解。只是该文有价值的部分有限，奇谈怪论居多，在下不得已还要绕舌说一谈二，澄清有关书法、作家书法的几个问题。
8 S- l. H$ W3 W( i) Y1 N　　李先生警告我不必用“书法”唬人，并好为人师地告诉我什么是书法。他说：“书法就是用毛笔在宣纸上写字。用钢笔铅笔炭笔圆珠笔鹅毛笔排笔不行，用信笺纸新闻纸道林纸马粪纸不行。”同时，李先生认为我把书法搞复杂了。
  s  j; J" c/ o8 P( x7 Y　　书法的确不复杂，但，书法的确也没有李先生说的那么简单。其实，我不是专家，也没有摆出专家的姿态，作为对中国文化有一点思考的普通人，我所说的仅是书法的常识性问题。遗憾的是，李先生对书法的定义又犯了常识性的错误。比如，他说写在信笺纸新闻纸道林纸马粪纸上的毛笔字就不是书法了，书法就是用毛笔在宣纸上写字。
　　书法究竟是什么东西，仅从书法一词的外延来理解书法，李先生没有错。只是李先生缺少书法史的基础知识，他说不清书法与中国文化的关联，尤其是与文化传承与文字学的关联，也搞不懂书法在哪一方面培养着中国文人的精神气质。仅能看到书法的实际应用，便武断地告诉我：书法就是用毛笔在宣纸上写字。就好比说小说就是用笔在纸上写故事一样，这种判断，在语言的表面上看不出错，一经仔细推敲，漏洞自然百出。书法与中国文字的演变息息相关，中国文字的发生、发展和成熟，不断丰富了书法的概念，也不断改变着中国文人的书写习惯与文化的表述方法，最终完成了中国书法从技到艺的历史过程。
　　李先生诲人不倦，继续纠正我的“书法观”——书法“用信笺纸新闻纸道林纸马粪纸不行”。怎么不行？李先生在文章中津津乐道的《平复帖》不就是陆机写在信笺上的章草名帖嘛。王羲之的诸多书法名作《丧乱帖》、《二谢帖》、《得示帖》、《十七帖》等，颜真卿的《争座位》、《祭侄稿》等，都是写在信笺上的。难道先生不知道尺牍是中国书法的重要代表吗？另外，武威汉简、居延汉简，是我们亲爱的汉代人写在木片、竹片上的隶书，一经出土，便颠覆了我们书法的审美趣味。钟鼎文体现了西周人的风尚，摩崖石刻是汉人的精神放纵。哪一张拓片，都是国宝级的文化珍品。谁敢说这些不是书法。
　　阅读文学作品，是我汲取审美资源的重要方法。对贾平凹的文学作品我一直怀有敬意，对他的书法也予以关注，曾从市场价值的角度撰文分析贾氏的“名人”书法。我不理解的是，李先生为了维护贾平凹的书法尊严，却以居高临下的傲慢口吻质问书法家们——“拿书法来说，平凹的书法，在主流书法界有谁出来给个说法？纵无定评该有评论吧？没有。可是书家的字有几个又卖得过平凹呢？”这番话让我哭笑不得。贾平凹写字，是贾平凹神圣不可侵犯的权利，有人买也是天经地义。难道贾平凹是文学名家，就应该是书法名家吗？非要书法界也像您李先生一样高声叫好吗？他的书法缺少什么，您不知道，难道贾平凹还不知道吗？您说，书家的字有几个又卖得过平凹，我不仅要问，您又知道几个书法家呢？我可以直率地告诉您，卖得过贾平凹的书法家数不胜数。先说刘炳森先生，他靠卖字所捐的善款已有数百万元之多。沈鹏先生仅去年就捐给中华文学基金会１００多万元。王学仲、张海、李铎等先生都有巨额的捐助。各省市书法家的捐助，也会让李先生吃惊的。如果拿卖字来说事，贾平凹是小巫见大巫了。
　　在相对宽松的社会环境里，每个人都有自己自由的选择，每个人也都有批评的权利和被批评的可能。李先生写字，是李先生的兴趣所在，我可以说好和不好，但不能说行与不行。前者是同好之间的品评，后者则是对民主与自由的亵渎。李先生为强调自己“游于艺”的超然心态，常常本末倒置，露出唯我独大的面孔——“您为什么就非认为书家才能写，旁人不能写呢？您为什么认定外人写的就不是书法呢？”岂敢！坚持平等、尊重、爱的价值观念的人，无论如何也做不出来践踏他人的恶行。我要说的是，即使我们面对书法，以书法的艺术标准论一下写字的短长，对彼此该是一种促进。当代作家书法，离书法本体的审美标准的确有一段不算短的距离，如果我们认识不到这一点，以一己的花拳绣腿，自恋自赏，那一定是我们集体的悲哀。中国当代作家绝大多数人所受的教育有局限，严重影响了作家对传统文化的认知，更谈不上必要的学养。附庸风雅的作家书法有一万个存在的理由，但我也有一万个可以说三道四的理由。至于李先生以一种说不出来的心态让我写一幅字，我就坦然地告诉您，有机会我们相见，不妨雅集，相互切磋。但是，在我们还没有见面的时候，我劝您需要临临帖，笔下才能多一些风致。我看过您写的毛笔字，在用笔、结字上就有致命的硬伤，与当代文坛擅书的作家、诗人流沙河、杨匡满、张贤亮、赵丽宏、何申、陈国凯、陈世旭等人，都不能同日而语，单靠“法无定法，然后知非法法也”的豪言壮语，怎么能解决得了写字的问题。
　　那么，真的没有称得上书法家的作家吗？非也。鲁郭茅以后，可以让当代书法家们为之瞠目的作家又是书法家的叶圣陶、沈从文、姚雪垠、周而复、臧克家、孙犁、李凖、傅雷、刘征、严阵、唐达成、旭宇等人，他们创造了一个迷人的文学世界，同时也创造了一个丰富的书法世界。他们之中的大多数人已经辞世，他们的遗墨依旧散发着浓郁的人文光芒，以其深邃的文化智慧，让我们保持了对眼前世界的足够清醒。
　　李先生，我们把这些人当成一面镜子，理性地看着自己，如何？

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