生怕多情累美人

赵宏一

生怕多情累美人

赵宏一

生怕多情累美人

古振强

法从历史的传承发展到今天，这位几千岁的老人到底还有多少发展的空间确实令人深思。作为艺术形式而言，不必过多担心书法的枯竭。形式的枯竭不代表内容得枯竭。只要写书法的人不死绝，书法永远都不会死。人是常新的人，人的个体精神不死，书法将永远年轻。我想说的是种类纷繁的展出给大家一个出卖个体精神的平台。这本无可厚非，既是平台，只要平坦，大家都有表演的权利。如果把表演变成了名利场，似乎变了味道，原来的初始意义也就全废。再者，平台要平，谁有权搭台，为谁搭台，搭什么样的台，谁有资格搭台。这是个问题。

井冈山人

相见是缘，相识是缘，万事皆随缘，随风而来，遇雨而去，希望和你结善缘。

3003

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小书生

传统书法家与展览型书法家



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文/薛明辉

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书法承载着中国传统文化，作为一个书法家最根本的条件就是一个文化人，有修养，有思想深度，不仅仅是一个写字匠。书法家还需要有临池功夫，有驾驭笔墨的能力，功夫不到，光有修养是不行的。传统的书法家应该是什么样子呢？我认为，一个传统意义上书法家应该是一个具有全面修养的文化人，是书法方面的学者，是创作技巧方面的学者，是碑帖把握方面的学者，是书法理论认识方面的学者。

小书生

在中国古代，书法的作用是容器，用容器把制作精美的菜肴（文学作品、诗歌）盛入给大家品尝，所以，书法家都是文学家、诗人。到了现代，书法更重视的是书写技巧，至于这件精美的盘子里装的是什么，大家倒不大注意了。

小书生

随着书法展览在当代的兴起，毋庸置疑对当代书法的振兴起到了很大的推动作用。我们欣喜地看到，展览确实让一些名不见经传的人从幕后走向了台前，展览也使一些有真才实学的人改变了命运，展览更使中国书协得到了膨胀式发展，成为中国文联旗下会员最多的群团。伴随着展览的兴起，一些枪手、贿赂评委、评委的亲亲疏疏的问题也时有耳闻。书法网 | 书艺公社 | 交流论坛-nW:U~
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展览的频繁举办，一些属于展览催生的书法家也应运而生。这些展览型书家，学书的目的就是入展、获奖，只要能入展、获奖，可以不择手段。


小书生

有一个书家，跟着老师学了不到两年，就入展了中国书协的展览，当年还不足20岁。入展的那幅作品，朱丝栏、小字、五段式，在当时很符合展览的审美。但仔细看内容，就不是那么回事了，随便抄的古诗，有五言的、有七言的，有唐宋的、有现代的，有描写春天的，有描写夏天的，有喜悦的，有伤感的，简直是一个大杂烩。落款中写道“录自书家必携”，诚实的让人发笑。还是这位作者，以不变应万变，就这几首诗，愣是把那几年中国书协举办的展览入展一遍，甚至一路杀到兰亭奖。这个作者，作品中的错字很多，繁、简并用，你问他一些常识，他却一脸茫然状！！！！！！！

小书生

还有一哥们，学书直接取法现代人。隶书学张继、刘文华的，行草书学张旭光的，短短半年时间，连续进了几个展览，很快解决了会员问题。他周围的学书的哥们见了，争相效法，手段更简单，连张继、刘文华也不学了，直接学的就是这个哥们，直接克隆，当然也很有效，也是短时间内就进了中国书协的展览。榜样的力量是无穷的，近几年来，这个地区连续有十多人在中国书协的展览中入展、获奖，被好事者誉为“某某现象”。那么真实的“某某现象”是什么呢，是近亲结婚、千人一面、畸形发展，入展者不通书史、不知诗文，充其量一群写字匠而已！
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当下社会，入展、获奖是紧紧和名声、金钱捆绑在一起的，入展了，字能卖出去了，字就好卖了，能在当地混个政协委员了，好处还是很大的。于是，这些人学书的目的也就很显而易见了。至于书法的全面修养，谁爱去修养谁去修养，于写字是无关的。