书法名词2

皮蛋儿

题跋: 书写在书籍，碑贴，书画作品上的评论，考证等方面的文字。明代徐师曾<<文
体明辨序说>>：“题跋者，简编之后语也。”“夫题者，缔也，审缔其义也。跋者，
4 N$ [1 e! U0 w8 M5 b/ f* p  P" x本也，因文而见本也。”据他考定，题，始于唐；跋，起于宋

6 ]6 c, Q6 ^* d3 k- ]- z: m枕腕: 以左手枕于右腕之下运笔书写的方法。也有以竹，木制物或布包代替左手垫于
右手腕下的。枕腕运笔多用于书写小字。

悬腕: 写字时执笔的手腕离开台面和纸面而悬起。这种方式，笔管活动的范围较大，
适于写大字。
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悬肘: 写字时执笔的手，腕和肘均离开台面和纸面，又称“悬臂”。由于腕，肘悬空
4 l0 F! {5 H4 Z，屈伸灵活，故笔管可以有更大的活动范围，字就能写得更大。

运腕: 写字时，手腕悬空，腕部才能运动。运腕动作包括左右起倒和上下提按。左右
$ o7 S$ F; l# @6 V6 _& H起倒转动可以控制字的大小和笔锋运行的方向；上下提按可以控制笔画的粗细和笔锋
的轻重等变化。

提按: 指写字运笔中起落的动作。提，是笔向上拎；按，是笔向下顿。行笔有提按动
; s" J- S7 B' P) G9 C作，才能保持笔锋居中，字形抑扬顿挫。

行笔: 指写字时毛笔在纸上起止转换的整个运笔过程。笔毫在点画中移动一起一落。
8 G5 ~% l  l/ [  g- g+ O落，就是将笔锋按下去，起，就是将笔锋提起来，一按一提，才按即提，才提即按，
可使笔的中锋在点画中运行，以表现书法艺术的节律。
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间架: 指字的结构形式。主要指字形的安排，点画之间的搭配组合以及虚实布置。又
" w" D( ]& y. `% r- _/ r% y' ]称 “间架结构”。字的结构形式有多种，如何协调匀称，巧妙生动地安排以符合审
美要求，表现书家的风格和个性特点，这是书法艺术的重要内容之一。汉字结构除单
体结构外，合体结构中又有左右结构，上下结构，左中右结构，上中下结构，包围结
构，重叠结构等形式。

) T7 P) r+ q0 y" o; A; z结体: 指对字的间架结构的安排。各书家不同的结体特点，表现了各不相同的风格和
个性特点。如结体端庄，结体严谨，结构疏朗，结构松散等。
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布局: 又称“行款”。指一幅字的整体安排，有字与字的照应，行与行的联系，要做
9 S( [2 `* E" T! |. A9 y8 `$ W: c到胸有全局，意在笔先，先构思后落笔，这样才能使全幅字成为有机的整体。

% U* }. F" v' g% u4 z落款: 指字幅结尾处写上的说明文字。落款内容一般为书写时间和书者姓名，也有再
写上书写目的或赠送对象的。

笔势: 指每一种点画各自顺从着各具的特殊姿势的写法。因点画在字的结体特点不同
而有各不相同的笔势。笔势是在笔法基础上发展起来的，但与笔法不同。笔法是写任
何一种点画必须共同遵守的根本方法，而笔势则因时代风气和人的性情而有肥瘦，长
1 ]# t: A6 |" m; J短，曲直，方圆，平侧，巧拙，和峻等各式各样的不同。如智永虽传钟，王之笔法，
但智永书法之体势则与钟，王不同，此即笔势之异。清康有为<<广艺舟双楫·缀法第
% q7 P, R9 m; @+ U8 J. S二十一>>云：“古人论书，以势为先。中郎曰'九势'，卫恒曰'书势'，羲之曰'笔势
'。盖书，形学也，有形则有势。”

  `8 D% b' ~$ w笔意: 指点画形象，点画关系的构思和书法作品的意趣，气韵，风格等方面的表现。
笔意是在笔势互相联系，活动往来的基础上显现出来的。笔法，笔势，笔意三者统一
$ B( ^9 w" m# u6 a于一体之中，才能称之为书法。笔法，笔势，笔意称为书法三要素。

2 I2 ]' E$ V) s" [. E, @8 y7 K导送: 执笔法的一种指法名称。是南唐后主李煜于五字执笔法外所倡的技法。以小指
! A- j* F* F0 H7 k! P& y7 u2 r4 ~导引无名指过右为“导”，以小指推送无名指过左为“送”，皆用以辅助笔的运动。
后人执笔多采用五字执笔法(*，押，钩，格，抵)，导送之法很少沿用。

[603] 又称“八法”。是前人归纳书法点画用笔的一种方法。以“永”字八笔作例，
故名。其起源，有说张旭，有说智永，有说蔡邕，王羲之。永字八法依“永”的笔画
& T/ O8 R9 ~2 [& D4 R% L顺序称：点为“侧”，横为“勒”，直竖为“努”，钩为“提”，仰横为“策”，长
撇为 “掠”，短撇为“啄”，捺笔为“磔”。清刘熙载<<艺概·书概>>称：“永字
八法，只是要人横成横，竖成竖耳。”

笔锋:　指毛笔的尖部。
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; Y0 P' W# {  q# d/ a% O2 D6 P- I7 C中锋:　又称“正锋”。指行笔时将毛笔的主峰保持在点画的中线。它是各种笔法中最
基本最重要的一种。笔在运行中，主峰在笔画中间，这叫中锋行笔。这样写出的线条
- G) c) B5 @/ `+ ]  t才圆浑而有质感。

侧锋:　又称“偏锋”。指下笔时笔锋稍偏侧，落墨处即显出偏侧姿势。起笔往往用侧
" P* s) X8 _! [9 Q- ]- e: c7 K锋，以侧锋取势，势成则转为中锋。这样写出的点画显得潇洒秀丽。

折锋:　指笔锋在运行过程中转换方向时，笔势折叠带方，以形成点画的方劲峻利之势。
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: x% z2 Y/ X+ Z4 I藏锋:　又称“裹锋”，“隐锋”。指书写点画时笔的锋头隐藏在点画中间而不外露，
使笔势显得含蓄内蕴。这种笔法通常是起笔呈反方向运行，“欲上先下，欲左先尤”
。圆势用笔，多用藏锋。
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逆锋:　“藏锋”讲笔锋处理，“逆锋”讲笔锋运行方向，两者关系极为密切。采用逆
6 d7 k2 D  k1 R# x& v4 d: X锋行笔，笔锋才能藏而不露。所谓逆锋即以反方向行笔，“欲下先上，欲右先左”的
5 r4 @, a9 Z# a1 ^! D3 T运笔技法。如书写横画是自左向右运行，但落笔时，笔锋应落在稍离横画顶点的地方
，先向左逆行，待笔锋到达横画左边顶点是，再折转向右运行。又如竖画是自上向下
. b( H* ]+ n2 |行笔，但笔锋应落在稍离竖画顶点的下方，先向上逆行，至顶点后再转折向下行笔。
用逆锋作字，可具苍劲老辣的意趣。
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回锋:　指行笔至点画结束时再回收笔锋的技法。如写横画，至收笔处转而向横画中心
线回收笔锋。回锋笔法可使点画显得浑厚遒劲。
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1 A. n) M' Y% K' ?) O出锋:　又称“露锋”。指点画开头或结尾处笔的尖锋显露于外。清冯班<<钝吟书要>
>称：“出锋者，末锐不收”。如起笔时不逆锋，笔尖顺点画方向落纸然后顺向而行
. e. T, @+ j% Z0 f+ b，叫起笔出锋；有些撇，捺，钩的收笔处笔锋顺势向终点送出并提锋离纸，叫收笔出
锋。出锋可以体现点画间和字与字间的呼应，承接关系，能产生“精神外露，风采焕
& g6 w; s) a6 a- K; m& q发有神”(清蒋和<<笔法精解>>) 的效果。
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衄(nv)锋:　指笔锋既下行又往上，退而复进。与回锋不同之处在于：回锋用转，衄锋
, C, r" `. Z( b: K0 P# v用逆。蒋骥说：“衄者，即老芾(米芾)'无垂不缩，无往不收'意“。
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& ^! l, g' R. Y5 q! q8 w0 v/ R- A筑锋:　与“藏锋”相似，亦指笔锋藏在点画中间而不显露，但笔力大于藏锋，行笔时
似以锋头入纸而使点画显得苍劲老辣，坚而不虚。故藏锋之力多虚，筑锋之力较实。
; y% E4 b) f1 n3 M用筑锋于两画出入相接之处，可取得紧密的效果。筑，捣的意思，如捣土使之坚实。
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圆笔:　笔画圆起圆收，转弯处不露棱角的用笔称圆笔。书写时裹锋起笔，回锋收笔，
7 f$ O7 @0 k% q( y' ?转折处用提转。

( s2 |9 L" `- R方笔:　笔画的起笔处棱角，收笔与转折处成方形的用笔称方笔。

! g3 m( b: x& g  G, W, W渴笔:　笔锋含墨较少，书写时点画间多有露白之处，所以也称“枯笔”。枯笔使点画
有苍劲之美。

悬针:　写竖笔时，笔锋沿竖画的中心线下行，渐行渐提，形成竖画上端稍粗下端稍细
，形似针状，故名悬针。悬针是出锋，要写得挺拔，有力，下端尖细而不飘浮，笔锋
5 F2 K7 q6 y6 ?9 p虽出而力已送到，方见功力。
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垂露:　写竖画时，笔锋沿竖画的中心线下行，至竖画的下端稍顿驻，然后回锋收笔，
则竖画下端呈圆形，形似露珠垂挂，故名垂露。垂露是回锋，要写得圆润，浑厚，收
笔处要燥湿湿度。

6 Y: l% w1 H$ L, b& {: P顿笔:　指在垂直方向上向下用笔的动作。其向下用笔的力度大于“驻笔”，所谓“力
; q8 }1 v5 X$ I& o透纸背者为顿”。
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- u$ y$ {5 W$ J% p" _! }$ C, P颤笔:　又作“战笔”。用笔时笔画呈颤动状。用笔颤挚波发有笔道遒劲之效。

筋书:　指点画劲健遒丽，内含筋骨。东晋卫夫人<<笔阵图>>谓：“善笔力者多骨，不
善笔力者多肉，多骨者谓之筋书。”书法讲筋，骨，是说笔力遒劲健挺，如称颜真卿
，柳公权的书法为“颜筋柳骨”。

# ?! h" W' ^' S7 I一笔书:　指草书字间自始至终笔画连绵相续，如一笔连续书成，故称一笔书。相传为
汉代张芝首创。张芝的草书，其势如一笔写成，全篇气通脉连，虽笔画偶有不连，而
其势仍直贯到底。
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内拽:　指意在收敛的笔势。近人沈尹默认为：“大凡笔致紧敛，是内拽所成。”又说
0 _8 F. Z* R! G  o) g( t# ]; A+ r：“要用内拽法，先须凝神、静气，一心一意的注意到纸上的笔毫，在每一点画的中
心线上，不断地起伏顿挫着往来行动，使毫摄墨，不令溢出画外，务求骨气十足，刚
劲不挠。”(《书法论丛》)

, J* k% z* N1 W; r/ j, D4 `/ w外拓:　指意在纵放的笔势。沈尹默说：“外拓用笔，多半是在情驰神怡之际，兴象万
( f. L. V( G5 r" W0 v端，奔赴笔下，翰墨淋漓，便成此趣，尤于行草为宜。”又说：“内拽是基础，基础
立定，外拓方不至于流于狂怪。”
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, Z5 \3 C) e! Y) N0 Z" e1 u3 i" I牵丝:　又称“丝牵”，“游丝”，“引牵”，“引带”。指书写点画时，由于笔势往
来在先后笔画之间留有纤细痕迹。点画间有纤细如丝的痕迹，用笔则显得挺健利落，
可产生上下呼应，笔意贯通的艺术效果。
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燕尾:　又称“雁尾”。指横画捺画出笔的挑脚，状如燕尾，故名。隶书有“燕不双飞
: ^1 J5 @# }8 v2 i! v8 g) k! a* T” 之说，即指一字之中只宜用一次波挑，重复出现就会范笔画雷同，字形拖沓的毛
( e; {2 k2 R9 Q! R$ k" ^( A3 A! Y病。
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9 w4 h& r8 M) g4 I6 F) ^散水:　俗称“三点水”。此偏旁写法因字体和书体不同各异。
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" D! n! Q/ S* J7 c布白:　指字的点画间架安排和字与字，行与行之间的空白布置。字的点画与空白有繁
$ y* K8 q5 I* Q# a  |简，长短之不同，结体也有大小，疏密，欹正之不同。书写时均因字生势，灵活多变
7 x& M& F# M# m: `& l% I6 Q。布白得当，可使字与字，行与行之间产生参差错落，呼应协调的艺术效果。

折钗股: 钗是古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧。这里借以比喻笔画转折圆润有
力。宋姜夔《续书谱·用笔》中称：“折钗股欲其曲折圆而有力。”清朱履贞《书学
捷要谓：“折钗股者，如钗股之折，谓转角圆劲力均。”

屋漏痕:　原指破屋上雨水漏淌的痕迹，这里比喻用笔技法弯曲顿挫有如漏水之痕，笔
2 {' _4 A4 w1 D; s* p+ x道凝重自然。如竖画行笔不可直线而微微左右弯曲顿挫，有如屋漏之水缓缓濡曲下淌
, ?, n* G; J: y1 g& _. ?，形成有节奏性的缓降，故圆润有力。“屋痕漏”相传为唐颜真卿所言(唐陆羽《释
" D/ Y: H( U! H* J+ Q怀素与颜真卿论草书》)。宋姜夔《续书谱·用笔》云：“屋漏痕欲其横直匀而藏锋
% v6 K5 k$ c# |( A。”清朱履贞《书学捷要》则解为：“屋漏痕者，屋上天光透漏处，仰视则方圆斜正
形象皎然，以喻点画明净，无连绵牵制之状也。”
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锥画沙:　原指以锥画沙，中道凹陷，两侧沙子匀整凸起，痕迹中正。这里比喻用笔之
法如以锥画沙，书迹圆浑，形似中锋，起止无迹，有“藏锋”效果。
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3 X6 Z/ w0 m# }! k1 d  b; |印印泥:　指印章印在封泥上，深入而有力，印出的字不走样。宋黄庭坚《论书》云：
: D$ K( c0 p4 a. l0 E“王氏 (王羲之)书法，以为如锥画沙，如印印泥。盖言锋藏笔中，意在笔前耳。”
锥画沙，印印泥又合称“画沙印泥”。

浮鹅:　即竖弯钩，因钩画的形状像浮游在水中的鹅，故又称“浮鹅钩”。
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墨猪:　比喻字体笔画丰肥、臃肿而缺乏筋骨，好似墨团。东晋卫夫人《笔阵图》称：
“多骨微肉者，谓之筋书；多肉微骨者，谓之墨猪。”笔画过肥而无力，又称“墨猪
1 c8 d" _1 Z" N+ W3 ^肉鸭”。
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% u  h: @4 A* ?# P) `' R4 y意在笔先:又作“意在笔前”。即书写前先要构思，胸有成竹，然后落笔。王羲之《
题卫夫人<笔阵图>后》云：“夫欲书者，先干研墨，凝神静思，预想字形大小、偃仰
. m' o7 A6 V* Q( C5 z5 [' o、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。”欧阳询《八诀》云：“宁神静
虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。虚拳直腕，指实掌空，意在笔前，文向思后。
”

指实掌虚：又称“指实掌空”。指执笔时的指掌关系。韩方明《授笔要说》称：“夫
8 S; x3 ~/ I3 |6 z8 b0 {书之妙在于执管，既以双指苞管，亦当五指共执，其要实指虚掌。”指实，便于臂腕
之力由毫端发出；掌虚，便于手腕的互相结合，才能很好地用笔书写。

6 K# Z7 r8 t/ b3 r6 L万毫齐力：形容作书时，笔毫一齐着力。书写点画时，笔锋居于点画的中心线，即中
6 x3 n6 m' ]9 G  L- X锋用笔，其余笔毫紧附于笔锋而力着纸面。清包世臣《艺舟双楫·论书·历下笔谈》
云：“北朝人书，落笔峻而结体庄和，行墨涩而取势排宕。万毫齐力，故能峻；五指
齐力，故能涩。”

笔断意连：点画虽断，而笔势相连，能给人贯通、协调、完整的美感，即所谓“笔不
到而意到”。唐太宗李世民《王羲之传论》称：“观其点画之工，裁成之妙，烟霏露
- K$ g4 j' v4 ^$ k1 X* U结，状若断而还连；凤翥龙蟠，势如斜而反直。”

逆入平出:用笔方法之一。指起笔时笔锋从笔画相反的方向逆锋着纸，接着转锋行笔
( o' U" V9 l0 l+ j4 K，使笔毫平静；顺笔画方向而出。清包世臣《艺舟双楫·论书》云：“惟管定而锋转
4 N4 v0 e+ n: m  d，则逆入平出，而画之八面无非毫力所达，乃后积画成字，聚字成篇。”

藏头护尾:　书写点画的重要笔法。指点画两头藏锋，不露痕迹。藏头，指笔尖逆入纸
4 U7 {; W3 g! d, T4 U+ y面，藏锋而行；护尾，指全力收毫，回收锋尖。如此行笔，则笔力尽入字中。汉蔡邕
《笔论·九势》云：“藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。”又云：“藏头
2 y9 T7 b' o" o( s: n，圆笔属纸，令笔心常在点画中行；护尾，点画势尽力收之。”

/ s6 r3 q1 P  Q9 O7 l铁画银钩:　形容点画刚劲遒媚。唐欧阳询《用笔论》云：“刚则铁画，媚若银钩…”。
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; F5 D. K# ?* m5 E  F$ p银钩虿(chai4)尾:　比喻钩画的一种用笔技法。银钩，指丁、亭、宁等字的钩画；虿
尾，指乙、也等字的末笔。书写这类笔画，先应驻锋蓄力而后挑出，可获笔短意长、
4 p. i! y. V9 X3 J0 S( A) `凝注有力的效果。

绵里裹针:　又称“绵里藏针”、“绵里裹铁”。比喻字体笔画肉丰见骨，外柔内刚。
% X% q0 z$ R9 J8 G5 e宋苏东坡尝自谓：“余书如绵里裹铁。”明谢缙称：“东坡丰腴悦泽，绵里藏针。”
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担夫争道:　原谓狭窄道上，担夫相遇，争道而行，虽各不相让，但能闪避得法，顺利
$ Z" b' g; p1 T+ E% b而过。比喻书法上结构布白，偏旁组合，承上起下，流畅奇致，进退参差，张弛迎让
，协调有神。《新唐书·张旭传》云：“旭自言，始见公主担夫争道，又闻鼓吹，而
得笔法意，观倡公孙舞'利器'，得其神。”
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2 f- R! I! F' a: G2 X7 ?. L6 R计白当黑:　白，指字里行间的空白；黑，指书写的笔画。比喻书法上字的结构和通篇
0 e( T" t$ [  ~的布局要疏密相宜，虚实相协，切忌平板呆滞。黑白措置得宜，点画结构疏密有致，
才能产生良好的艺术情趣。清邓石如称：“字画疏处可使走马，密处不使透风，常计
白当黑，奇趣乃出。”
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4 g2 S) Q: [5 N' m蚕头燕尾:　蚕头，指横画用裹锋起笔，状如蚕头；燕尾，指捺画收笔出锋处分叉，状
如燕尾。又作“蚕头马尾”。

蚕头雁尾:　比喻隶书的横画起笔和横波收笔。长画起笔时，回锋隆起，形如蚕头；横
  f! p5 B% M" P波收笔时，顿笔斜起，形如雁尾。

% v" a9 H0 G" R. k; C# |一波三折:　一笔之中有三折笔势，语出晋王羲之《题卫夫人<笔阵图>后》：“宋翼…
…潜心攻迹，每作一波常三过折笔。”指写捺笔的笔法，起笔束紧，颈部提起，捺处
铺开，呈波折状，犹如水流自高处而下，穿涧而行，故以“一波三折”作比。

皮蛋儿

由于感觉太长了，所以分两次贴了  em13

皮蛋儿

一同学习，一起进步 em13 em13 em13