书法名词2

皮蛋儿

题跋: 书写在书籍，碑贴，书画作品上的评论，考证等方面的文字。明代徐师曾<<文
体明辨序说>>：“题跋者，简编之后语也。”“夫题者，缔也，审缔其义也。跋者，
3 l( F3 H( f  T; q5 [! c- b本也，因文而见本也。”据他考定，题，始于唐；跋，起于宋
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1 `7 B' {& Q' M. E$ W4 i/ S$ L枕腕: 以左手枕于右腕之下运笔书写的方法。也有以竹，木制物或布包代替左手垫于
" l7 i0 p1 N$ l6 q6 u右手腕下的。枕腕运笔多用于书写小字。
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悬腕: 写字时执笔的手腕离开台面和纸面而悬起。这种方式，笔管活动的范围较大，
) c( A8 G; U3 V$ W' x; u0 K适于写大字。
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9 s3 ^7 ^7 L$ ?1 V2 T9 V悬肘: 写字时执笔的手，腕和肘均离开台面和纸面，又称“悬臂”。由于腕，肘悬空
，屈伸灵活，故笔管可以有更大的活动范围，字就能写得更大。

3 R7 Y, s9 R& a运腕: 写字时，手腕悬空，腕部才能运动。运腕动作包括左右起倒和上下提按。左右
起倒转动可以控制字的大小和笔锋运行的方向；上下提按可以控制笔画的粗细和笔锋
# R) n; l; A8 p8 V8 _* T3 Z, m$ Z的轻重等变化。

提按: 指写字运笔中起落的动作。提，是笔向上拎；按，是笔向下顿。行笔有提按动
作，才能保持笔锋居中，字形抑扬顿挫。

, P7 Y9 w0 U6 j$ [0 q1 R行笔: 指写字时毛笔在纸上起止转换的整个运笔过程。笔毫在点画中移动一起一落。
$ }- b3 I# Z* [" W# e: Q2 l) d落，就是将笔锋按下去，起，就是将笔锋提起来，一按一提，才按即提，才提即按，
可使笔的中锋在点画中运行，以表现书法艺术的节律。
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间架: 指字的结构形式。主要指字形的安排，点画之间的搭配组合以及虚实布置。又
0 U# s" F7 ^4 B, \; p称 “间架结构”。字的结构形式有多种，如何协调匀称，巧妙生动地安排以符合审
美要求，表现书家的风格和个性特点，这是书法艺术的重要内容之一。汉字结构除单
/ R2 _6 D7 w* l% E! _" e, ~3 \体结构外，合体结构中又有左右结构，上下结构，左中右结构，上中下结构，包围结
% j  v9 A& [0 B" P) q' m6 v1 i4 R构，重叠结构等形式。
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结体: 指对字的间架结构的安排。各书家不同的结体特点，表现了各不相同的风格和
  [9 H  U: D" `, F个性特点。如结体端庄，结体严谨，结构疏朗，结构松散等。
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  Z0 `$ _+ b% Y1 ^% d, J% D布局: 又称“行款”。指一幅字的整体安排，有字与字的照应，行与行的联系，要做
/ i. ]/ K+ S( ^' w6 ~6 W到胸有全局，意在笔先，先构思后落笔，这样才能使全幅字成为有机的整体。
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落款: 指字幅结尾处写上的说明文字。落款内容一般为书写时间和书者姓名，也有再
写上书写目的或赠送对象的。

笔势: 指每一种点画各自顺从着各具的特殊姿势的写法。因点画在字的结体特点不同
0 C- h  B! Z% w' D. o8 }3 {/ G8 i0 H而有各不相同的笔势。笔势是在笔法基础上发展起来的，但与笔法不同。笔法是写任
何一种点画必须共同遵守的根本方法，而笔势则因时代风气和人的性情而有肥瘦，长
短，曲直，方圆，平侧，巧拙，和峻等各式各样的不同。如智永虽传钟，王之笔法，
但智永书法之体势则与钟，王不同，此即笔势之异。清康有为<<广艺舟双楫·缀法第
二十一>>云：“古人论书，以势为先。中郎曰'九势'，卫恒曰'书势'，羲之曰'笔势
'。盖书，形学也，有形则有势。”
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笔意: 指点画形象，点画关系的构思和书法作品的意趣，气韵，风格等方面的表现。
2 j/ v( D4 R: n  K$ w笔意是在笔势互相联系，活动往来的基础上显现出来的。笔法，笔势，笔意三者统一
, q+ g& I; o2 `- S于一体之中，才能称之为书法。笔法，笔势，笔意称为书法三要素。

导送: 执笔法的一种指法名称。是南唐后主李煜于五字执笔法外所倡的技法。以小指
; p5 f# j: L+ i0 a. G导引无名指过右为“导”，以小指推送无名指过左为“送”，皆用以辅助笔的运动。
后人执笔多采用五字执笔法(*，押，钩，格，抵)，导送之法很少沿用。

[603] 又称“八法”。是前人归纳书法点画用笔的一种方法。以“永”字八笔作例，
故名。其起源，有说张旭，有说智永，有说蔡邕，王羲之。永字八法依“永”的笔画
$ V2 G9 G8 x) S" U7 k# v: C! r顺序称：点为“侧”，横为“勒”，直竖为“努”，钩为“提”，仰横为“策”，长
撇为 “掠”，短撇为“啄”，捺笔为“磔”。清刘熙载<<艺概·书概>>称：“永字
八法，只是要人横成横，竖成竖耳。”

/ a) ]; M/ [  ^2 V0 |9 a笔锋:　指毛笔的尖部。
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中锋:　又称“正锋”。指行笔时将毛笔的主峰保持在点画的中线。它是各种笔法中最
基本最重要的一种。笔在运行中，主峰在笔画中间，这叫中锋行笔。这样写出的线条
才圆浑而有质感。

侧锋:　又称“偏锋”。指下笔时笔锋稍偏侧，落墨处即显出偏侧姿势。起笔往往用侧
/ `7 n5 ~$ @$ v) }% ~/ _! k. s2 X0 o锋，以侧锋取势，势成则转为中锋。这样写出的点画显得潇洒秀丽。
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: ?! n) O5 X5 z5 h) d折锋:　指笔锋在运行过程中转换方向时，笔势折叠带方，以形成点画的方劲峻利之势。

; ]0 g" g( I5 y# g藏锋:　又称“裹锋”，“隐锋”。指书写点画时笔的锋头隐藏在点画中间而不外露，
' N7 s' S- X- j6 b$ c0 A/ z使笔势显得含蓄内蕴。这种笔法通常是起笔呈反方向运行，“欲上先下，欲左先尤”
5 u! |& x  c% X。圆势用笔，多用藏锋。
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7 S( l5 O, P  @2 H" X. j/ P- ?/ J7 j' y逆锋:　“藏锋”讲笔锋处理，“逆锋”讲笔锋运行方向，两者关系极为密切。采用逆
" g/ L$ ]3 Z  N锋行笔，笔锋才能藏而不露。所谓逆锋即以反方向行笔，“欲下先上，欲右先左”的
运笔技法。如书写横画是自左向右运行，但落笔时，笔锋应落在稍离横画顶点的地方
，先向左逆行，待笔锋到达横画左边顶点是，再折转向右运行。又如竖画是自上向下
行笔，但笔锋应落在稍离竖画顶点的下方，先向上逆行，至顶点后再转折向下行笔。
用逆锋作字，可具苍劲老辣的意趣。

: Y' t! P& m; i3 R回锋:　指行笔至点画结束时再回收笔锋的技法。如写横画，至收笔处转而向横画中心
线回收笔锋。回锋笔法可使点画显得浑厚遒劲。

$ C" v8 G. f) p/ k! Y出锋:　又称“露锋”。指点画开头或结尾处笔的尖锋显露于外。清冯班<<钝吟书要>
) f% c  [2 u: g( }>称：“出锋者，末锐不收”。如起笔时不逆锋，笔尖顺点画方向落纸然后顺向而行
，叫起笔出锋；有些撇，捺，钩的收笔处笔锋顺势向终点送出并提锋离纸，叫收笔出
锋。出锋可以体现点画间和字与字间的呼应，承接关系，能产生“精神外露，风采焕
发有神”(清蒋和<<笔法精解>>) 的效果。
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衄(nv)锋:　指笔锋既下行又往上，退而复进。与回锋不同之处在于：回锋用转，衄锋
用逆。蒋骥说：“衄者，即老芾(米芾)'无垂不缩，无往不收'意“。

4 \$ G/ a- y- y" X4 p) K筑锋:　与“藏锋”相似，亦指笔锋藏在点画中间而不显露，但笔力大于藏锋，行笔时
  t3 r: }8 o$ n# y似以锋头入纸而使点画显得苍劲老辣，坚而不虚。故藏锋之力多虚，筑锋之力较实。
- K* z4 y2 [* m, y+ y, f! D用筑锋于两画出入相接之处，可取得紧密的效果。筑，捣的意思，如捣土使之坚实。

* D. l/ B$ h" V4 h7 _圆笔:　笔画圆起圆收，转弯处不露棱角的用笔称圆笔。书写时裹锋起笔，回锋收笔，
9 q: ^3 ]7 t- W0 l( y. Q9 z8 u. o/ C转折处用提转。

7 H+ s4 }. Q* o7 }4 ]& ~1 K方笔:　笔画的起笔处棱角，收笔与转折处成方形的用笔称方笔。
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+ l8 b- g9 x  D0 B$ A+ |渴笔:　笔锋含墨较少，书写时点画间多有露白之处，所以也称“枯笔”。枯笔使点画
+ V* ?' c1 Y8 n; j8 p. N3 ^有苍劲之美。
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$ |, ^$ z" O7 o# c5 U7 V! S# L悬针:　写竖笔时，笔锋沿竖画的中心线下行，渐行渐提，形成竖画上端稍粗下端稍细
，形似针状，故名悬针。悬针是出锋，要写得挺拔，有力，下端尖细而不飘浮，笔锋
' y+ n; {) q; a; M+ S% m虽出而力已送到，方见功力。

垂露:　写竖画时，笔锋沿竖画的中心线下行，至竖画的下端稍顿驻，然后回锋收笔，
7 p. Y' K! }4 R& g1 ?  t( x: t则竖画下端呈圆形，形似露珠垂挂，故名垂露。垂露是回锋，要写得圆润，浑厚，收
笔处要燥湿湿度。

# }* _4 f9 S$ V; Z! X顿笔:　指在垂直方向上向下用笔的动作。其向下用笔的力度大于“驻笔”，所谓“力
/ z9 b8 ~  g1 p' Z0 B# v9 ~7 S透纸背者为顿”。

1 J4 I3 q7 @) @: Q  q! N$ p4 W* B' J颤笔:　又作“战笔”。用笔时笔画呈颤动状。用笔颤挚波发有笔道遒劲之效。

2 T; X4 z' T: V% N筋书:　指点画劲健遒丽，内含筋骨。东晋卫夫人<<笔阵图>>谓：“善笔力者多骨，不
善笔力者多肉，多骨者谓之筋书。”书法讲筋，骨，是说笔力遒劲健挺，如称颜真卿
+ v3 `& J# {- `# V7 O5 k/ B，柳公权的书法为“颜筋柳骨”。
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- |6 _! L5 N: W3 @" m一笔书:　指草书字间自始至终笔画连绵相续，如一笔连续书成，故称一笔书。相传为
2 G; |+ _) P! D. k0 _  n, h1 U汉代张芝首创。张芝的草书，其势如一笔写成，全篇气通脉连，虽笔画偶有不连，而
其势仍直贯到底。
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内拽:　指意在收敛的笔势。近人沈尹默认为：“大凡笔致紧敛，是内拽所成。”又说
：“要用内拽法，先须凝神、静气，一心一意的注意到纸上的笔毫，在每一点画的中
  y& {; P9 ]* K+ G+ k. y心线上，不断地起伏顿挫着往来行动，使毫摄墨，不令溢出画外，务求骨气十足，刚
劲不挠。”(《书法论丛》)

$ m# i: W" N8 Q7 U3 N外拓:　指意在纵放的笔势。沈尹默说：“外拓用笔，多半是在情驰神怡之际，兴象万
, t# {8 e9 Q# C( K' |端，奔赴笔下，翰墨淋漓，便成此趣，尤于行草为宜。”又说：“内拽是基础，基础
4 T2 s& B9 ]6 Y; d立定，外拓方不至于流于狂怪。”
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牵丝:　又称“丝牵”，“游丝”，“引牵”，“引带”。指书写点画时，由于笔势往
来在先后笔画之间留有纤细痕迹。点画间有纤细如丝的痕迹，用笔则显得挺健利落，
# f! u0 K$ f' e! k( {9 J7 H可产生上下呼应，笔意贯通的艺术效果。

6 x6 a: Q# ]5 s4 f, E$ |. z燕尾:　又称“雁尾”。指横画捺画出笔的挑脚，状如燕尾，故名。隶书有“燕不双飞
) ]; `6 G+ W8 J- Q- _” 之说，即指一字之中只宜用一次波挑，重复出现就会范笔画雷同，字形拖沓的毛
# L% p$ C% t, C9 ]9 h: f! }. l! T3 C5 a病。
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散水:　俗称“三点水”。此偏旁写法因字体和书体不同各异。
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; w1 s4 t) k, Z: n布白:　指字的点画间架安排和字与字，行与行之间的空白布置。字的点画与空白有繁
简，长短之不同，结体也有大小，疏密，欹正之不同。书写时均因字生势，灵活多变
。布白得当，可使字与字，行与行之间产生参差错落，呼应协调的艺术效果。
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% T# r; b; [( m1 g+ `# T折钗股: 钗是古代妇女头上的金银饰物，质坚而韧。这里借以比喻笔画转折圆润有
力。宋姜夔《续书谱·用笔》中称：“折钗股欲其曲折圆而有力。”清朱履贞《书学
  i& D5 D& _. ]捷要谓：“折钗股者，如钗股之折，谓转角圆劲力均。”
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屋漏痕:　原指破屋上雨水漏淌的痕迹，这里比喻用笔技法弯曲顿挫有如漏水之痕，笔
道凝重自然。如竖画行笔不可直线而微微左右弯曲顿挫，有如屋漏之水缓缓濡曲下淌
，形成有节奏性的缓降，故圆润有力。“屋痕漏”相传为唐颜真卿所言(唐陆羽《释
怀素与颜真卿论草书》)。宋姜夔《续书谱·用笔》云：“屋漏痕欲其横直匀而藏锋
。”清朱履贞《书学捷要》则解为：“屋漏痕者，屋上天光透漏处，仰视则方圆斜正
形象皎然，以喻点画明净，无连绵牵制之状也。”
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6 _  z1 o6 G; d! @2 \4 o* p9 ~* _锥画沙:　原指以锥画沙，中道凹陷，两侧沙子匀整凸起，痕迹中正。这里比喻用笔之
- e6 ^% b) {6 N7 w- G5 q* N, z8 A法如以锥画沙，书迹圆浑，形似中锋，起止无迹，有“藏锋”效果。

5 F) Q  i1 M# c: U& A; n印印泥:　指印章印在封泥上，深入而有力，印出的字不走样。宋黄庭坚《论书》云：
“王氏 (王羲之)书法，以为如锥画沙，如印印泥。盖言锋藏笔中，意在笔前耳。”
, D( P% B3 d7 U+ n4 D. L  u6 m锥画沙，印印泥又合称“画沙印泥”。

浮鹅:　即竖弯钩，因钩画的形状像浮游在水中的鹅，故又称“浮鹅钩”。
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墨猪:　比喻字体笔画丰肥、臃肿而缺乏筋骨，好似墨团。东晋卫夫人《笔阵图》称：
" I* ]& m- A6 X5 t/ W5 x“多骨微肉者，谓之筋书；多肉微骨者，谓之墨猪。”笔画过肥而无力，又称“墨猪
" U* H. i# b9 w* c% R1 T! L2 e肉鸭”。

意在笔先:又作“意在笔前”。即书写前先要构思，胸有成竹，然后落笔。王羲之《
题卫夫人<笔阵图>后》云：“夫欲书者，先干研墨，凝神静思，预想字形大小、偃仰
/ c& b# g3 a! ^2 ?' Z( s4 C、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字。”欧阳询《八诀》云：“宁神静
虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。虚拳直腕，指实掌空，意在笔前，文向思后。
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( i) Z" \! g# c, h, ^) J指实掌虚：又称“指实掌空”。指执笔时的指掌关系。韩方明《授笔要说》称：“夫
书之妙在于执管，既以双指苞管，亦当五指共执，其要实指虚掌。”指实，便于臂腕
8 H; @! a# D; l6 g  \" M% [- |( K: u之力由毫端发出；掌虚，便于手腕的互相结合，才能很好地用笔书写。
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万毫齐力：形容作书时，笔毫一齐着力。书写点画时，笔锋居于点画的中心线，即中
锋用笔，其余笔毫紧附于笔锋而力着纸面。清包世臣《艺舟双楫·论书·历下笔谈》
云：“北朝人书，落笔峻而结体庄和，行墨涩而取势排宕。万毫齐力，故能峻；五指
齐力，故能涩。”

笔断意连：点画虽断，而笔势相连，能给人贯通、协调、完整的美感，即所谓“笔不
+ j' H# _8 V- ?0 Y, s" k6 [到而意到”。唐太宗李世民《王羲之传论》称：“观其点画之工，裁成之妙，烟霏露
+ N- d# x  _' i' n" x1 W, m结，状若断而还连；凤翥龙蟠，势如斜而反直。”
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4 I1 `/ l5 I! V  F) N8 b3 z# S逆入平出:用笔方法之一。指起笔时笔锋从笔画相反的方向逆锋着纸，接着转锋行笔
- U& d" `% h5 H* x/ P, Q) k0 A1 U( t，使笔毫平静；顺笔画方向而出。清包世臣《艺舟双楫·论书》云：“惟管定而锋转
，则逆入平出，而画之八面无非毫力所达，乃后积画成字，聚字成篇。”
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藏头护尾:　书写点画的重要笔法。指点画两头藏锋，不露痕迹。藏头，指笔尖逆入纸
8 z0 ~  I3 M: b0 x4 {. E8 A+ b面，藏锋而行；护尾，指全力收毫，回收锋尖。如此行笔，则笔力尽入字中。汉蔡邕
《笔论·九势》云：“藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。”又云：“藏头
，圆笔属纸，令笔心常在点画中行；护尾，点画势尽力收之。”
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铁画银钩:　形容点画刚劲遒媚。唐欧阳询《用笔论》云：“刚则铁画，媚若银钩…”。
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/ K9 u. l( s! g2 o- e; E. F银钩虿(chai4)尾:　比喻钩画的一种用笔技法。银钩，指丁、亭、宁等字的钩画；虿
3 F" w9 I+ a/ Z) O. o# {5 Z' o6 d尾，指乙、也等字的末笔。书写这类笔画，先应驻锋蓄力而后挑出，可获笔短意长、
* F) T$ z$ w4 m# Y凝注有力的效果。

绵里裹针:　又称“绵里藏针”、“绵里裹铁”。比喻字体笔画肉丰见骨，外柔内刚。
宋苏东坡尝自谓：“余书如绵里裹铁。”明谢缙称：“东坡丰腴悦泽，绵里藏针。”

0 B% g: K3 Z! v8 k; g, d% O+ t) ?担夫争道:　原谓狭窄道上，担夫相遇，争道而行，虽各不相让，但能闪避得法，顺利
而过。比喻书法上结构布白，偏旁组合，承上起下，流畅奇致，进退参差，张弛迎让
& T6 C, d. |5 W8 {/ G; q6 b，协调有神。《新唐书·张旭传》云：“旭自言，始见公主担夫争道，又闻鼓吹，而
/ E4 G4 r. ?& T5 z1 [; G得笔法意，观倡公孙舞'利器'，得其神。”

% _$ r+ m% D0 z# M. G: O( i计白当黑:　白，指字里行间的空白；黑，指书写的笔画。比喻书法上字的结构和通篇
. |7 G( j; Q5 V9 ~" J* @+ r: E的布局要疏密相宜，虚实相协，切忌平板呆滞。黑白措置得宜，点画结构疏密有致，
% ^: L/ l0 t+ j/ p* A才能产生良好的艺术情趣。清邓石如称：“字画疏处可使走马，密处不使透风，常计
白当黑，奇趣乃出。”

蚕头燕尾:　蚕头，指横画用裹锋起笔，状如蚕头；燕尾，指捺画收笔出锋处分叉，状
7 L2 B, Q) M8 `* y; V如燕尾。又作“蚕头马尾”。
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蚕头雁尾:　比喻隶书的横画起笔和横波收笔。长画起笔时，回锋隆起，形如蚕头；横
* E0 p( E. S& `' S; D  z波收笔时，顿笔斜起，形如雁尾。
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  N2 `# Q- P; _# B% Z一波三折:　一笔之中有三折笔势，语出晋王羲之《题卫夫人<笔阵图>后》：“宋翼…
…潜心攻迹，每作一波常三过折笔。”指写捺笔的笔法，起笔束紧，颈部提起，捺处
4 D( S- V& N8 l铺开，呈波折状，犹如水流自高处而下，穿涧而行，故以“一波三折”作比。

皮蛋儿

由于感觉太长了，所以分两次贴了  em13

皮蛋儿

一同学习，一起进步 em13 em13 em13