书法是个寂寞之道

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孙伯翔：书法是个寂寞之道suqianshufaluntan.5d6d.com1 f3 W2 d1 y: ~' ]
                              作者:樊利杰  来源：书法报

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孙伯翔 1934年11月出生。天津武清人。曾任中国协理事，现为天津市书协副主席。书法筑基六朝摩崖、墓志，尤钟情于《龙门二十品》。其书重法度，讲情性，主革新。作品曾参加全国第二届、第三届书法篆刻展览，国际书法展，中国新加坡第二次联展等。主编《中国书法全集·魏晋南北朝碑刻卷》。出版《孙伯翔书法集》。

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自清中叶以后，碑学中兴，一时习碑者蔚然成风，名家辈出。碑学的兴起使人们一度忽视了帖学的发展，最近十几年，随着人们（特别是高等专业院校及展览）对帖学的重视，习帖者日众，有人甚至预言，当代是帖学的中兴时期。其实，无论碑学还是帖学都是书法传统的积淀，都是我们应该好好继承的。艺术就怕盲从，所以，在这样的背景下采访孙伯翔先生，具有更为深远的意义。——编者
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一种书风，在当代形成一种潮流，或许并不难。近30年来，书坛各种流派相继登场，引一时之风流者众，而得一世之风流者寡。有位朋友曾对记者说，若论影响，孙伯翔才是当代“流行书风”真正的引导者，因为他深刻地影响着碑学的发展与方向。他的书法由几十年苦功所凝聚，更与南帖相融，追随者众，出成果者多，且都不流于媚俗。难能可贵的是，孙先生不事张扬，从不停止艺术追求的步伐，使得这位“领军人物”不知不觉站在了当代书坛的前沿。

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记者：您早年习唐楷，在年近40岁时才开始习碑。唐楷对您的书法有没有影响？) w* Q8 `" b9 G6 c4 R
　　孙伯翔：早年不知什么叫书法，更不知什么叫书法家，只是凭兴趣在写。我们那代人学书法不写唐楷的很少，我也不例外。对我个人来说，写唐楷为后来写北碑奠定了基础，有一定的好处。

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记者：唐楷是学书法的必由之路吗？打造全新的书法/绘画/篆刻/艺术专业论坛5 u4 {# c% m: A% U
　　孙伯翔：我觉得是必由之路。

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记者：启功先生曾有诗“透过刀锋看笔锋”，在具体的临习或创作中您是如何做到的？怎样体会书写的感觉？　　孙伯翔：学书首先要选择优秀的范本，这很重要。古代那些以刀直接入笔的小造像小墓志，不适合作为初学的范本。我是从唐楷入手，后转向《张猛龙碑》，又学《始平公造像》、《杨大眼造像》等。从笔法上讲，先由圆到方，再由方到圆，这时的圆与第一个圆是不一样的，是魏碑的圆，到最后是方圆结合。我开始用羊毫写成刀砍斧劈的感觉，现在就有了圆的成分。

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记者：80年代后期，您的书风作了些调整，不再规矩严谨，于是迎来了批评。您如何看待书法批评？打造全新的书法/绘画/篆刻/艺术专业论坛8 r) K+ q. p2 l* Q
　　孙伯翔：他们批评得很有道理，我从中有所领悟。20世纪80年代以后，我走得有些激进。周永健编的那本《中青年书法家22人集》里，我的作品结体支离破碎，最后得到了一些批评，特别是老先生的批评。我是怎么理解批评的呢？当你按照自己设想的路子走时，没人说你错，你也不认为自己错，那就勇敢走下去；当你认识到错，别人也说你错，这时再改也不迟。说实在的，我走了一些弯路，其实也不能叫弯路，如果没有激进的过程，可能也找不到现在的感觉。
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记者：先生布衣出身，学历不高，但学养却流露于笔端。您是怎样看待学历的？打造全新的书法/绘画/篆刻/艺术专业论坛! 　　孙伯翔：艺术院校的书法教育为当代的艺术事业做出了贡献。如果有条件的话，年轻人最好去高等院校深造。我过去出身不好，不可能上大学，这不是自己能决定的事情。但是，越是这样，自己越要努力。郑板桥有诗云：“十分学七要抛三，各有灵苗各自探。”不要把学历看成惟一，书法的成功因人而异，关键还是看自己。

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记者：您怎么看专业与业余的关系？
　孙伯翔：我觉得书法不应分专业与业余，如果非分不可，写得好的算是专业的，写得不好的是业余的。打造全新的书法/绘画/篆刻/艺术专业论坛　　记者：您是碑派大家，请问您对帖学怎么看？　　孙伯翔：帖学要写好也不是一件容易的事情。我主张碑帖兼容，所以也花一定时间去临帖，我认为尊碑抑帖或帖学独尊都有失公允。