也说“屋漏痕”

巨剑

也说“屋漏痕”

) {! S- C+ B8 q; m' b! `( o巨 剑


: G/ L  h/ Y5 z+ q6 Y# `9 e+ }* x“屋漏痕”是颜真卿著名的书法理论观。千百年来对后学产生过重大影响，直至今天仍值得我们研究和借鉴，其意义广泛而深远。
可惜的是，颜真卿没有给我们留下关于“屋漏痕”的阐述，就是这一概念还是借陆羽的口说出的：
- o0 A$ a4 u, z( B! W“怀素与邬彤为兄弟，常从彤受笔法，彤曰：‘张长史私谓彤曰：孤蓬自振，惊沙坐飞，余自是得奇怪。草圣尽于此矣。’颜真卿曰：‘师亦有自得乎？’素曰：‘吾观夏云多奇峰，辄常师之，其痛快处如飞鸟出林、惊蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。’真卿曰：‘何如屋漏痕？’素起，握公手曰：‘得之矣。’”（《释怀素与颜真卿论草书》）从陆羽的叙述中，我们可以看到古人在讨论书法时，习惯于依自然之象了悟书法之理，这与古人的朴素唯物主义思想有关。颜真卿留给我们的是灿烂的智慧和无尽的遐想，谁悟得出其中的奥妙，谁便得其中的真谛。以后历代大家莫不受其惠泽。其中理解最透彻受之最深的当属黄庭坚、朱履贞和丰坊。
# m7 G# }& j: B5 C0 a 黄庭坚在《论书》中说：“……张长史折钗股、颜太师屋漏痕、王右军锥画沙、印印泥……同是一笔法，心不知手，手不知心法耳。若有心与能者争衡后世不朽，则与书工艺史同工矣。”在黄庭坚看来，笔法和人的心手有着极为重要的关系，如果能达到心手合一的境地，就能创造出不朽的作品。
朱履贞在《书学捷要》中说：“书法有屋漏痕、折钗股……。屋漏痕者，屋上天光透漏处，仰视则方、圆、斜、正，形象皎然，以喻点画明净，无连绵牵掣之状也。”朱履贞认为前人立言传法，文字不能尽，才用比喻的方法让人通晓其中的奥妙。书法中笔法最难掌握，工夫最为重要。只要功夫下到深处，才能水到渠成，从心所欲，这不是从前人的书法中一眼就能看到的，只有凭借自然的景象，我们才能明白。
丰坊在《书诀》中说：“无垂不缩，无往不收，则如屋漏痕：言不露圭角也。”丰坊则认为，书必有筋骨血肉，线条要圆润厚重，运笔要沉着痛快。否则，“沉着而不痛快，则肥浊而风韵不足；痛快而不沉着，则潦草而法度荡然。”
古人所论，因角度不同，理解和认识便不相同。今人之论亦步古人后尘，几无新见解可言。
7 Z. ^; y3 W4 d- W1 r+ F) ]5 l 依笔者所见，“屋漏痕”无论是漏水还是漏光（日月之光），关键在于一个“漏”字，“漏”字最难，没有长时间的训练和深厚的功力，是难以达到巧夺天工的境界。雨从屋漏如同墨从笔漏，“屋漏”是天工，笔漏是造化。因此，“屋漏痕”讲的是笔意和笔性，是造化后的神工和神韵。夫善书者，建筑于笔，建勋于墨，而能使笔墨变化于无穷者，在精熟耳。

逸墨斋

em1 em1

长安佬

em1 em1 em1
  N: N1 D6 J- j' H
君教我矣！

王羲之书法

学习，学习！

巨剑

原帖由 逸墨斋 于 2007-8-22 11:47 发表

! O1 q" M+ y" _8 \7 ~7 |* p                               
登录/注册后可看大图

( V0 i0 v' Q& D6 i8 M2 E, Fem1 em1

谢谢墨斋兄！

巨剑

原帖由 长安佬 于 2007-8-22 13:11 发表

% P- B% {* T! D6 t% I) u                               
登录/注册后可看大图

em1 em1 em1

君教我矣！

长安兄过奖了。

巨剑

原帖由 王羲之书法 于 2007-8-22 22:15 发表

                               
登录/注册后可看大图

6 t  e0 \1 h/ @, Y学习，学习！

同学，同学。

宫恩武o

“屋漏痕”这种感觉老宫曾经办过一件傻事，为了看出真正的效果，曾经专门把老家的一间旧房子顶上揭了几片瓦，然后在雨季里静等了半个月，漏是漏了，痕也有了就是效果不明显，最后还花了5000多元重新换了屋顶瓦片，以至于被媳妇骂了几天

巨剑

看来兄为了探寻书法的奥妙付出了很大的代价。值得我们学习。em13 em13

琴岛大布衣

“屋漏痕”只是古人书论中的一个“比喻”手法，只可意会，难以言传，关键在悟其道，牵强附会与机诫理解，是不可取的。