《兰亭序》美学意义及艺术特征 [续1]

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3. 点画形态 竭尽变化              由于笔法多样,必然使点画形态丰富多彩起来.这也是《兰亭序》一大特色虽然初学难于把握，但习之既久，一旦悟其奥秘，那就受益不尽。以点为例，侧，卧，立，兼备。如“永”点为侧，“俯”点为卧，“集”点为立等；且有半卧半立如“室”点，曲头形的“托”点，撇形的“骸”点，横折形的“浪”点，竖钩形的“察”。同时有不出锋的“永”。出锋者，又分上出锋“之”，中出锋“之”，下出锋“咏”字两个点的形态也不相同。 再就横言，仅七个“一”字便各具形态。或粗或细，或弧或直，或长或短，或承上呼下，或不承不呼，或尖起钝收，或起方收圆。“列坐其次”前三字几个横画无一相同，各具态势。帖中撇画除按字形规定的平，斜，竖，长，短外，在形态上却被写成多种样式。如竖曲形的“大”，弧形的“领”[正弧]，“为”[反弧]，有回锋的“在”，有带钩的“风”，有玉箸形的“者”，有曲头形的“咸”，有兰叶形的“会”。还有粗细曲直，长短，起收，方圆的不同，即使同一笔画，也形态各异。
      捺笔除以点代外，少数捺脚露锋尖出，多数捺脚则是回锋圆收。其他笔画可以举一反三。4. 阴阳互补 刚柔相济
, G6 b8 A" x. B2 Q- F8 M" D$ M      从总体说,美分两大类： 壮美和优美，即阳刚之美和阴柔之美。书亦如此。羲之《祀白云先生书诀》亦云：“阳气明则华壁立，阴气太则风神生。”书法既要“华壁”阳刚之象，也要“风神”阴柔之韵。故刘熙载说：“书，阴阳刚柔不可偏陂。”无刚则浮弱而不雄强，无柔则不灵动而乏生机。刚柔虽是一对矛盾，然绝非对立不可调和。历来大家无不力求使之融为一体，所谓刚中有柔，柔中见刚，就是指此而言的。对此，《兰亭序》可算楷模。
  g* s1 @# a0 U& i3 \   阴阳刚柔，内含深广，可以包括书法一切方面。狭义讲，主要指笔形的方圆和笔势的弧挺。笔形已前述，兹就笔势举例如下：
“朗”与“清”，“永”与“咏”的横折钩的竖画；“怀”与“怀”的竖画，皆为一挺一弧。尤以折笔，有方中见圆势的，如“和”的“口”；有圆中带方势的，如“觞”的“勿”。而这一“觞”字与同行的“畅”和“仰”某些笔画，可以说既圆又方，似方又圆，简直使人不知是方还是圆了。甚至一字之内也有互补相济的，如“会”字的“田”两竖刚挺，“日”两竖柔弧。“兰”外两长竖内挺，内两短竖外弧。 〈二〉结体艺术1. 化险为夷 反欹为正
- e  W1 f* @* ~7 W" w      不险则不奇，不正则不稳。王氏本人说过：“若平直相似，状如算子，上下方整，前后齐平，此不是书，但得其点画耳。”这是书家笔下为何造险的原因。明项穆说：“欹而弗正，虽雄爽飞研，多谲丽而乏雅。”这是书家为何造险而又破之的原因。《兰亭序》在这方面可谓为后世提供了诸多模式，且得心应手，纯乎自然。归纳起来，一.为近救。其中有以下救上者，如“无”，“惠”；有以上救下者，如“岁”，“察”；有以左救右者，如“流”，“引”；有以右救左者，如“怏” ，“视”有以一笔救整个字的，如“弦”的末点，“茂”的戈钩，这类主要是把救笔放长或加大加粗，好似在天平轻方加砝码以求平衡一样；有左右相抵消的，“得”字，象人字架那样可使反向力从而抵消；也有用上下段欹向相反而抵消的，如“湍”的右部“山”右险向，“而”左向，这可谓负负得正了。二.为远救。即以上下左右的字来救正的。如“宇”字全欹侧，则由上“观”，下“宙”“之”，左“游”“目”右“是日也”等正字救之。“丑，暮，春”三字皆左斜，则由上“癸”，下“之”左“兰，修，契”等较正之字救之。至于其他反正之法，由此而悟知

巨剑

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