《兰亭序》美学意义及艺术特征 [续完〕

danan06

〈三〉章法艺术
         1. 行路摆动 诗意盎然
7 {0 _) f$ r, M, T4 ?         曲则有致,直则无味,所谓曲径通幽也.故文贵曲忌直,只有情节曲折,波浪迭起,方能引人入胜。画家之所以认为曲线最美,九曲桥之所以胜直统子桥,其理皆在于此。有人说书法行路摆动,可以增添诗意,此言可谓深得三味了。古人说，书要行气活，也是指此而言的。清王铎的书法不仅摆动，有时幅度很大。近十多年来，许多人争学之。无论粗学者或学之有成者，莫不突出他的这一特点，即以王铎为宗的日本明清派的书法，亦皆如此。
2 z9 o' r$ d7 |! M/ _: _         行路的摆动，确能使观者产生出一种自然，活泼和轻松的美的感受。《兰亭序》于此可谓是创始者了。试以“是日也”以下四行来看，仿佛轻风拂柳，左右摆动，婀娜多姿，妩媚喜人。如：
7 R4 Q' y/ o, ~5 T$ i第一行：首三字居中，接着四个字稍偏左，而下面五个字又逐渐向右偏了，遂使行路成为由中向左再向右的弧线了。
9 i* a7 X9 e4 H" b) z第二行：在四个字居中之后，余为左，右，右中，左，右，中，组成了一条三曲线。
+ f. U( C) B" ~3 Q第三行：首字居中，二字至末字逐步偏右再逐步归中，形成一条不明显的“S”线形。
* C$ t. a% b% X第四行：在首字中起之后，接着便三个略偏左，又三个略偏右，余又归之于中，于是又形成一条与第三行相反但不明显的“S”线形。
同时在这四条曲线中的字，除了有大小，斜正，粗细，参差不同，在字距上也或疏或密，或开或合。尤以字与字之间的呼应，虽无明显的游丝加以连接，但无不笔断意连。[这可从第四行字的末笔出锋与下字首笔的呼应看出。这也是《兰亭序》的一大特色，后人称之为“一笔书”。]从而使行路曲线显得更自然，更诗意盎然，更神远了。
这里须要说明一点，摆动幅度的大小，须视所书幅面而定。如王铎所书长幅，皆为六尺以上大件，且所书一般均为三行，故摆动幅度较大。至于他的横幅，因行多且短，故摆动幅度很小，甚至有不摆动的。而《兰亭序》为手稿，行短字小，故其摆动幅度可谓恰到好处。
2. 节奏鲜明 犹如乐章
5 ^# p- ?" X5 a/ N9 q' w如果你具有一定的艺术欣赏水平,那么当你在观赏《兰亭序》时,仿佛在聆听一首美妙的交响乐。人们不是常说书法是无声之乐吗?其实书法不仅与音乐，而且与诗画，舞蹈，雕塑，建筑也都相通的，不过音乐与书法更贴近些。如书法是由用笔的藏露，提按，急涩，结字的欹正，断连，揖让，向背，茂密疏朗，墨色的浓淡枯湿等等所形成的，不正象乐章靠音阶的高低，节奏的快慢，强弱，轻重，长短，休止等等组合的吗？
如果从这个角度去观照《兰亭序》，那么在28行的324个字中，无处不荡漾着音乐的旋律。比如开头三行，行距疏朗，字距基本均匀，同时运笔较慢，字形亦较规整，恰似某一乐章的序曲，用平缓的节奏，反差不大的音阶，来作庄严而凝重的开头。而4—23行的行距字距，则疏密不等，且字形的欹正大小，参差错落，起伏跌宕，行草间杂，变化无端，不正象乐章进入正曲之后，音符便跳荡起来。节奏在不断变化，或一个音阶长达数拍，或一个节拍占几个音阶。尤以23—26行，仿佛乐曲进入了高潮，节奏突然转快，乐声激荡起来，不仅运笔振迅，字字倾斜，行距字距较前紧密，行路也都向右下倾注了。最后两行，又好象是全曲的尾声。由于26行的行距较前为大，像有意与正曲分开来，速度虽未减慢，但行路已较前为正了。尤以最后一个被改写的“文”字，且末笔未作回锋，仿佛一个重音，在指挥者的停止手势下，戛然而止，结束了全曲。无怪乎明董其昌赞之为“右军《兰亭序》，章法为古今第一。”

                               
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9 ]/ I8 G' l! f% v[ 本帖最后由 danan06 于 2007-7-19 16:19 编辑 ]

gxlzwnyd

领教!!!

庄松柏

<<忆秦娥●说行>>2007-02-28　20:06:15

3 V/ R7 Q/ G: m6 q3 `/ Z大中小
要说行，
首推范本序兰亭。
+ f( q' f: }' q' h$ _序兰亭，
娟秀规矩，
清隽洁明。

挥洒有致法合度，
覆载得宜左右衡。
左右衡，
6 O6 [, @' j1 I, }5 B  u) F  b% C富于变化，
绝无雷同。
) g8 R1 {5 X$ \& e8 O) {注：行：指行书字帖。
9 o; h: n; b3 K# V# E2 i" L3 t    兰亭：指兰亭序帖，东晋王羲之的行书字帖，世称“天下第一行书”。

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