王增军书法网络展

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王增军书法网络展

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王增军，男，字味无，号秋元，1960年3月生于杨柳青。师从孙其峰。中国书法家协会会员、河北省书法家协会理事、河北省书协篆刻委员会副主任、廊坊市书法家协会副主席、燕山印社社长。廊坊日报社主任编辑。1997年被评为廊坊市市管拔尖人才，享受政府津贴。

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书法篆刻作品获奖
首届全国扇面书法大展 金奖
第二届全国楹联书法大展 银奖
第四届全国楹联书法大展 全国奖
第七届河北省文艺振兴奖
河北省首届书法长城奖
书法篆刻作品入展
第七、八届全国书法篆刻展
首届全国书法兰亭奖展
第二届西泠印社全国篆刻展
第二、四届全国书法新人新作展
第二、三届全国正书展
首届全国青年书法篆刻展
首届“杏花村杯”全国电视书法篆刻大赛
2005年《中国书画》全国提名展


联系地址：河北省廊坊市文明路18号 廊坊日报社美术摄影部 王增军
电子信箱：wangzengjun1960@126.com
联系电话：0316-2034021  13603262345

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寻求超越
              ―――王增军书法印象
□张旭光

王增军是在当代书坛多次获奖的一名书家。他的作品我很喜欢，因为他让我感动。最让我欣赏的是他在追求深刻的同时寻求着超越。
王增军的隶书源于汉碑，尤其得《张迁碑》的方正与挺健，同时又化入了《礼器碑》的文雅与飘逸，并且从《开通褒斜道刻石》等碑中吸取了浑穆境界，从而既保持了隶书质朴大气的汉代核心精神，又增生了新的意趣与神韵。这符合了当代书坛隶书创作标准和发展趋势。不仅如此，王增军的创造力，更有价值的表现是在横画与捺画的波碟上，通过对汉简的吸收和篆刻刀法的熔炼，一下子摆脱了平庸而走向了深刻。这种感觉在他的斗方《敕勒川》，条幅《夜游孤山》等作品中可以找到，他为隶书这一代表性符号，赋予了个性并且是符合美的规律的形式因子。
王增军的隶书在追求深刻的同时，又进一步寻求着超越，如对联《自撰座右铭》，一派大朴大拙、归真返朴的境界。他超越的思想和方法就是追神追韵而遗其形。我以为，书家只有到此时，方真正理解了、明白了什么是书法艺术的创造。因为南朝的王僧虔《笔意赞》中早就说过“书之妙道，神采为上，形质次之”。唐代张怀瓘也说“深识书者，唯见神韵，不见字形”。一千多年前的先贤，把书法作为艺术的本质问题，说得十分透彻，王增军正在践行着。应该说他是从根本上承续了先人的精神。
王增军能做到在追求深刻中寻求超越，我以为源于三个方面，其一，有现代审美意识。汉隶、金文作为资源都是石刻和鼎器，在一定意义上只有结构，没有笔墨。王增军在笔墨上的苍浑及变化完全是现代审美的物化，他在形式感、材料、质地、线条美感等方面具有先天优势，从而为他的隶书、篆书作品增加了更多的感染力。其二，取舍、整合能力较强。他在以现代审美意识去开掘传统上走得坚定而自觉，从而能在一种审美理念指导下来理解传统，应用传统，保持了作品的文化品格。其三，巧用功夫。他把自己青年时期在印刷厂刻字的功夫，转移应用到书法学习和创作上，受益良多。他还专程请教以写汉简著称的孙其峰先生，并且从孙先生的指点中真正开窍，从而使多年临池的积累发挥了效益。
王增军在追求超越中当然也遇到了困难，尤其要羽化外在形式法度，将会减少大量的可资应用的资源；如果过多的加入个人原创的东西，有可能降低作品的格调。在此我建议多到汉隶成熟之前的资源中去寻觅，比如汉代墓砖、汉画像等，从中开掘资源，化为我用，以保持创作稳定的依托。我相信超越是需要过程的，但我更相信王增军是不畏艰辛的，一定能达到新的彼岸。

十一少

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艺飞

能否赠阅作品集一本，学习之，甚感！
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