给所谓的名门正派讲一个书法的故事/杨牧青

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给所谓的名门正派讲一个书法的故事/杨牧青

, l8 J; t3 O+ n  d: C) G( Z8 v3 E6 _本文摘录《杨牧青谈如何进行书法评论》一文的片段：
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笔者呼吁，如果优秀的、著名的书法理论家不去涉入书法评论和书法批判这个科目，不去正确地引导书法评论和书法批判，那么中国的书法在发展方向上将会走更多的弯路和极端，各种流行色彩和现象就会愈演愈烈，在一切都以“创新”的大旗掩护下，势必造成“传统的书法不传统，新的流派面目皆非”的书法悲剧。

例如，笔者曾接触过几位所谓“名门正派”的书家，他们几位都是一个系统下的门生或学生。其中，有位大哥，操起一支笔，似乎在做了一番气沉丹田的深思熟虑之后，大笔一挥，抄写了一首自己可能都不理解其意境的28个字的唐诗。刚落笔，身边的几位同僚、哥儿们就拍手的拍手，没胡须的也学着掠须，竟，异口同声的说：“好！好字，有感觉啦……碑帖结合……好，你今天发挥得不错，状态不错呵……看那线条质量……”。

不知其理的旁观者（可能是几位爱好者或收藏家吧）看他就那么扭了几下就是好作品，也在纳闷……这书法……现代的……看着书家印的精美的资料……获奖者……国展……中书协会员……副院长……可能就这样吧……不知云云。
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此里面有一个大问题，其它拍手称赞而极具畸态的就不说了，权当演戏吧。就说这个“碑帖结合”。
请问：碑帖结合能结合吗？你了解过碑和帖吗？你用毛笔在石头上写过字吗？你发现了毛笔在石头上和纸上书写的时候有什么不同吗？你只知道鸡蛋内面不会孵出鸭子的道理吗？……，石头上写字的时候，因为石头和纸质不同，同样几个字，在书写的时候笔的“锋毛”、“毫梢”的变化都不相同。
- q. E1 ^9 D1 V3 j: ?) J& _( P平整的石头（碑）上写字时（大都伏着身子去写）笔的毫梢（也就是笔的尖）因为它不能融入到石头内，加之反作用力，所以造成“毫梢”向上反翘，“毫梢”稍上的笔腹部分则往往不能顺其笔的柔性（特别草书、篆书的时候裹锋、绞锋特别明显）去行进，只有笔锋直进的力的感觉（所以《张迁碑》等看起来永远是“中锋侧用”的方笔行进）。
3 u* x5 B* t8 m+ T在不平整的石头（摩崖）上写字的时候，因大部分都是站立去写，笔的“锋毛”、“毫梢”更是起了很大的变化（所以《石门颂》等看起来永远是“中锋内藏”的圆笔行进）。
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# h% Q; O3 V  h/ D# A这与平时用毛笔在较平整的纸上写字的时候截然不同，最重要的是笔“毫梢”不上翘，“锋毛”可顺势变化，而且笔力行进是“绵绵若存”的感觉。你在纸上可以将笔的各种用锋的技法都能表现出来，但在石头上是不能的，并且写字的墨和写碑用的朱砂（现在人用广告颜料写，缺少了肃穆的成分，因丹砂能辟邪）其也不相同。

* F1 L8 b) [2 t* R' }; {1 w大家都知道“起变化于毫梢”的至理名言，既然笔的写字最重要的部分“毫梢”都起了不同的变化和结果，你写出的字能够“碑帖结合”吗？
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, P( z, Z7 H7 f+ K0 Q$ ~7 T# J( P呵呵，你为什么不说个“骨（甲骨文）帖结合”、“金（钟鼎文）帖结合”、“简（汉简）帖结合”更显得高古、有学问嘛！真是不知丢弃了根本之后的所言从何而出呢！兹举上例以说明书法评论和书法批判需要及时引导书法发展方向的重要性。
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杨牧青2007年6月8日于兰州陋室
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（本文作者系书法评论家、书法家、书画理论家，中国牧青网创办人、艺术总监，中国书画市场研究院筹划人，《当代中国书画名家研究系列—书画网刊》执笔者）

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