地域书风展论坛发言纪要（特别推荐梅墨生先生发言，值得一读）

因帅惊动党

李廷华：下面请李一先生发言。
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   李一：这个展览和研讨会也出乎我的预料，由国际书法家协会举办的，可能是国家和国家之间书风的对比，我原来以为是这样的情况，结果不是，是由国际书法家协会举办国内的书法展，这样也非常有意思，因为地域书风是老问题，古代就有地域的问题，在当代举办地域书风，这个倒是一件新鲜事，在信息化时代来探讨地域书风，我想主办者也有主办者的考虑，因为任何一个时代的书风都是和地域有关系的，地域的文化环境、文化土壤对书家也好，一个流派也好，一个群体也好，都会产生影响。
   当然，一个流派、一个群体，特别是它又不完全受地域的限制，古代虽然交通不方便，但古人也有走南闯北的现象，我们在今天的信息化时代，我们可能更不会受地域的限制。我倒是想到美术界近年来所发生的一些事，也是关于地方画派的争论，20世纪以来，长安画派也好，岭南画派也好，都略有不同，但是在新世纪以来，特别是这几年，美术界也在探讨地域画派的问题，像东北搞的关东画派、陕西画派、新桂林画派，这些研讨我也都参加过，这就说明一点，美术界在探讨当今时代地方画派的问题，而我们书法界虽然晚了一点，但是我们也在探讨当今书法的地域风，从这个角度讲应该是有意义的，开这样的研讨会也是有意义的。
   它的意义在什么地方呢？它实际上是在当代社会环境之下来探讨地域和书风的关系，这是它的意义。另外，我想这个展览也好，这个研讨也好，它的另一个重要作用，就是对当代地域划分的检验，到底有没有这样的地域性，各个地域的书风水平到底是怎么样的。齐鲁风也好，陇上风也好，闽南风也好，到底怎么样。既有古代的对比，又有在新的形势之下，实际上是艺术风格和文化环境、文化土壤的关系一次再检验。
   第二，说到地域，地域有大有小，我们这次实际是以省为界，当然还可以再小，可以以地区甚至某一个县，但是要说大，我认为中国本身就是一个大地域，由国际书法家协会来举办展览的话，又有中国、又有日本，又有韩国，中国本身也是一个地域，以前的书法主要是探讨本土的书法，现在不是了，书法的问题既涉及到国内交流也涉及到国外交流，既涉及到本土书家，涉及到海外的书家，既涉及到黄种人，又涉及到西方人写的书法，现在情况是非常复杂。所以说在这种情况之下探讨地域书风，也是非常有意思。从地域的象征性来讲，这也是主办者所考虑的一方面。
   第三，对展览的感觉，这次展览是三个地方的书风展，我的感觉，这三个展览当代性很强烈，但是各自的地域性风格不是特别明显，齐鲁风和陇上风、闽南风，实际上我们看作品，你中有我，我中有你，错综复杂，这也是当代书法发展的一个现象，虽然人在甘肃，虽然人在山东，字写的也很轻灵，实际上各地之间是相互切磋、相互影响、相互渗透，新时期以来的说法不同于古代，通过这样的展览看当代书法之间的错综复杂的关系，风格的相互借鉴，师承之间的相互学习，这才是当代书法的真实现象。

因帅惊动党

李廷华：下面请刘彦湖先生发言。
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   刘彦湖：上节的讨论我也参加了，我们这个研讨会用的这个题目比较好，这里有很多的朋友在中央美院学习过，都有一种趋同，其实过去的画派也好，当然有地方特色，比现在相对封闭，一般的平民百姓就生活在一个狭小的空间地带，这种风格也好、文化也好、风俗也好，相对地更鲜明、更独立一些，这是事实。但是我们说的画派，多数情况下是对已有的追认，很少说像今天成为一种组织、办一种活动，我觉得当代艺术跟过去是不一样的，过去所有的画派是史家追认的。
   曾经有人让我谈对书风的看法，我们只是想做一件事，这个更重要，这是事物最本质的东西，我们把事情做下去，有很多东西是交给史家去做的。其实我们做书法的时候，我们学习书法的时候，很少过问过王勃是河南省的还是哪一个省的，我很少追问他的地域性。其实贴学的笔法变化、结构变化，从王羲之一直到我们今天，那些坚守贴学的人，根本就不明白这些变化，甚至贴学跟碑学的差别，有人说就像大象跟苍蝇的差别，其实王羲之那个时代，他的楷书和笔法，跟同时代的墓志一直到隋的墓志，笔法很接近，结构方法也很接近。我觉得地域书风最大的一个贡献，就是所谓的盛世无弃遗，我希望把那些苦心修炼的、真正有价值、有水准的书法家们不要淹没掉，通过这种融合、交流，大家提高。
   国际书协站在全球化的角度，重新审视我们的地域，我觉得这个是很有意义的。我对中国书法一直是抱着一种信念，就是做一件事，不断地做好。至于说意义在当代也好，还是在历史上，那是留给后人去说。谢谢大家。

因帅惊动党

李廷华：下面由蔡树农先生发言。
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   蔡树农：我个人比较倾向于梅墨生的发言，我有这样的感觉，我们是国际书法论坛，但是主题没有脱离开这三个风，我个人感觉，这次活动办得很好，但是在遴选三个地域的书风，这三个地方都不是很弱，但是第一次的话，期待是很高的，尤其是现在，包括现在很多高层次的学术性的活动，何况是在京城，但是，今天的展览不能让我很兴奋，首先我感觉，地域性的遴选首先就不很理想，如果要遴选的话，一个是江浙，第二个是河南，第三个是京城。我的感觉，如果后面有陆续的活动，就把地域书风改成地域书家地域书风，这样更好。
   我认为可以提出乡村书法的概念，它的书风很奇怪，就是塑造当地的文化，哪怕是很小的乡村。如果说可能的话，比提地域书风好。我就讲这些。

因帅惊动党

李廷华：下面由冯印强先生发言。
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   冯印强：谢谢各位老师，我今天也是来学习的。地域书风展我有幸参加了，对地域书风做了一些思考，特别是陇上、齐鲁、闽南，都是站在历史的角度上，对区域文化的形成渊源、文化形态做了一些探索，地域书风和区域文化有很深的内在关联，一方水土养一方人，形成了不同的区域文化特征，这样作用于人，而书法又是表人性的艺术。刚才梅墨生先生提的，不存在地域性，我想这是现在的一个现象，地域书风目前存在不存在？不大存在。但是隐性的地域书风，你像蒙古的辽阔草原和江南，还是一方水土养一方人的问题，作为书法，目前大多数书法家临摹的时候，就没有想到它是有书风渊源的，而且传统的书法标准都是广大书法家所共有的，所以就构成了书风的趋同性，这样带来的弊端，从根本上削弱了书法的多样性，而且书法家是高文化形态的组成。
   第二，入乡随俗的文化意识会造成相对封闭的文化环境，不能跨地域的交流，也就谈不上通过交流来发展，我就提出一个命题，显性区域文化与隐性地域书风，国际书法家协会这次搞地域书风展，恰恰从这个角度切入进去了，很值得咱们去研究、反思。我个人倾向于书法家一方面临摹传统的书法，同时构建自己的书法艺术语言，感悟本地区的文化传统对自己的影响。谢谢大家。

因帅惊动党

李廷华：下面由朱中原发言。
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   朱中原：我就简单说一下，我的主题是《20年书法发展与书法体制》。我们这次论坛的标题是“国际书法论坛”，因此我觉得在地域书风里，我们也应该思考20年中国书法的问题，我们与国际是不是接轨了；第二，我们的书法本土化问题，还有地方性的学术思潮的出现，对我们有一些什么影响，20年书法发展形成了什么样的体制，这样的体制对于书法的可持续发展有什么样的影响，等等。这些都是应该值得探讨的。
   我的主张是从20年的书法发展里看书法体制，我们应该以学术的眼光、辩证的眼光看问题，中国书法20年，总体上是得益于20世纪的文化复兴，新生的中国书协是做了很多贡献的，这也得益于20世纪80年代末的思想解放运动。
   第二个问题，20年的书法发展体制，书法的群众运动，对书法的普及起了很重要的作用。到了2000年的时候，中国书协搞了这么多展览，一方面是促进了书法的发展，但另一方面也形成了一些弊端，我们老是喜欢用一种专业的眼光看问题，很多人认为自己是书法家，而其他的人就不懂书法，实际上就形成了小团体意识、圈子意识。专业化的同时我们也要强调多元化，实际上整个20世纪是一个文化断裂时代，我们的书法家大量涌现，但是真正的文化人却是越来越少了。
   第三个问题，20世纪的书法运动到后期的时候，其实也产生了一个严重的分化，其实就是书法体制的问题，这种书法体制的影响下，书法家形成了保守思维，这就是学书本位的缺失，行政本位和权力本位的凸现，这些因素，对于当代书法市场也是有很大的影响的。

因帅惊动党

李廷华：下面由王子庸先生发言。
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   王子庸：各位老师，我的题目叫《补点钙、加点碘——在“二王”的脂肪上瘙痒》。很多人取法“二王”，或者是以兰亭为依据，如果学“二王”，学兰亭，是极大的误区。另外要提大胆创造，大家玩艺术，要敞开自我。
   我想到这样的问题，就是主题诠释的问题，其实传统意识是主观和客观的融合。这个时代完全不一样了，书法必然和时代发生关系。
   我就说这些。

因帅惊动党

李廷华：下面由汪海权先生发言。
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   汪海权：我个人感觉，对于现代的书法，我也在思索。第一，第一感觉时代，作品就要打动人的心灵，要耐人寻味。第二是作品中心时代，第三是非稳定时代，第四是青年化时代，第五是模块化时代，第六是装饰化时代。

因帅惊动党

李廷华：下面是柯少岩先生发言。
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   柯少岩：我的题目是《小楷书法创作和心理分析》。
   中国承传数千年之久的文化是一个恒常稳定的系统，但是，自从20世纪的新文化运动以来，随着西方强势文化的涌入，打破了这一千古不易的规律。我谈几点：一是不同风格、书体的移植，二是致力于外在形式的探索，三是技巧的追求更加自觉，四是文墨俱佳的优良书法传统有望得到延续。

因帅惊动党

李廷华：下面由刘正成先生做总结发言。
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   刘正成：我们是“2007国际书法论坛”，我们在发言的时候，要把自己的观点讲清楚，我们这个标题不是地域书风研讨会，是“2007北京国际书法论坛”，在这里我们要说什么话是非常重要的，你要解释什么东西非常重要，你讲的话是必须讲的，不讲不行的，在论坛上，你要把你最重要的话讲出来，你讲出来的话，能不能吸引人家。
   当今世界处于全球化的发展趋势，什么是全球化呢？就是以西方中心主义的观念来说全世界的问题，我们今天所有的服装都是西化的，我们的哲学也是，你还有什么中国特色呢？是不是全球化的时候，我们就不要中国特色呢？这就是我们的命题，我们的民族、地方特色要不要？个人特色要不要？我们的艺术是个体单位为标准的，失去了个人，就失去了地方，失去了地方就失去了国家，甚至失去了东方。在这样的情况下，我们的中国书法家，中国理论家要说什么话，非常非常重要。你的话要说给西方人听的，还是说给东亚国家听的。我的话完了。

因帅惊动党

张铁林：第一，我相信最后发言的人都有委屈，但是文和言是分开的，我建议大家以后发言，不要看稿子，因为文最后是要出版的，发言的时候最好不用稿子，文就是文，言就是言。
   第二，今天我们有一个别开生面的节目，就是有一个KP大奖，刚才刘老师也说了，这是最受关注的大奖，并不是最好的书法作品大奖，我觉得重在参与，艺术上是见仁见智的，我希望这次别开生面的活动给大家一个启示，我们以后的展览会有更多好的节目。
   第三，我个人有一个建议，因为我们这次地域书风展之后，我们会筹办第二次、第三次，以后的书风展，我个人建议，以我个人学书的经验看，我希望大家都写自己的东西，尽量少一点抄古人的诗词，我们需要继承的是书法精神，应该用传承的精神，用古代的精神来传达我们现在人的感情。最好的方法，我觉得不妨借鉴我们所有的作品，能够写自己的话，写自己的文章。我们看古人的手札，文如其人，就在于这些文章是自己的，并不是别人的。
   第四，我想提醒大家一点，利兴和文化发展公司，这次是完全无私地投资来办这次书法大展，在当今中国的社会上有钱人很多，做文化的也多，做展览的不乏其人，但是做地域书风展的，真正拿出真金白银支持我们国际书协的李先生，我们希望这样的企业家越多越好。我们必须要感谢他们，因为我们真正研究书法的人是没钱的，但是我们离了钱没法做事。
   另外是刘正成先生，书法家协会成立之前，中国很多大的起伏、转折，刘正成先生历经了很多起伏，我见证了这四五年期间刘正成所有的起伏，他没有在乎这些事，因为所有这些事都与书法无关，所以他不在意，刘正成先生锲而不舍的精神，为书法繁荣继续不断地做工作，才有了国际书法家协会，进而在非常短的时间内又有了第一次地域书风展，作为刘老师的学生，我很感谢他，这几年我的字也好了很多。
   关于书法的问题大家都谈了很多，文化的话题是永恒的，书法的话题也是永恒的，我们从明天开始要继续筹备第二次、第三次，甚至更多的地域书风展。谢谢。