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专辑——《中国戏歌》
1989年，阎肃和姚明合作创作了“戏歌”《故乡是北京》之后，听众对这种戏不戏，歌不歌的新形式发生了兴趣。中央电视台过去搞晚会时，常常感到纯京剧节目难以和音乐、歌舞节目揉合在一起，《故乡是北京》给他们提供了新的思路——可以对戏曲进行包装，再加点别的艺术手段，那样，就能够更加普及京剧了。
阎肃经常为中央电视台各种文艺晚会出点子，撰稿，当时，电视台正筹划新一年的春节联欢晚会，于是，阎肃提出了个《唱脸谱》。阎肃谈到这个新型节目时说，需要把京剧和现代年轻人的歌嫁接一番，必须有一半是戏曲曲调，但同时它又是歌曲。通俗歌曲的成分像树枝一样，结了果，它就成功了。这也便于引导年轻人进入中国国粹的艺术殿堂来，给京剧做了个普及工作。
阎肃和京剧表演艺术家袁世海是好朋友。当阎肃把这种“接嫁”想法讲给袁世海听，并征求他对节目的设想和意见的时候，袁世海开始不理解，甚至和他还有一番争论。袁说：“你老折腾我干嘛呀”阎说：“老海，我这是为普及京剧呀”经阎肃游说，袁世海被说服了。于是，他和姚明一起设计了唱腔。《唱脸谱》的头几句：外国人把那京剧叫作 BeiJing Opera 没见过那五色的油彩楞往脸上画。四击头 一亮相，哇……美极啦 妙极啦 简直顶呱呱这头三句用的是：通俗歌曲的写法，而“哇……”却是用的京剧净角喊的手法。在它之后，女声接着又用通俗唱法，模仿外国观众见到他们从没见过的东方艺术的惊叹和赞美：“美极啦 妙极啦 简直 顶呱呱”这是多么风趣、新颖的开始。随后，京剧流水板伴奏音调出现了，由它引出介绍京剧中不同脸谱、不同角色的唱腔。《唱脸谱》这首歌特别强调了语言的“京味”，这也是京剧唱腔的一大特色。
词作家和作曲家很讲究“四声”，平上去入，一定要做到字正腔圆。举例说：第一段“蓝脸的窦尔墩盗御马”这一句，到第二段词同样的旋律，歌词是“紫色的天王托宝塔”，到第三段“一幅幅鲜明的鸳鸯瓦”。这“马”、“塔”和“瓦”都用的是平上声，如果这里改用别的声腔，那就别扭了。特别是句尾这个音，一定要做到“一三五不论，二四六分明”。否则你听到的，就不是地道的北京味。这也是这首“戏歌”用字、用音讲究之处。
[ 本帖最后由 雨悦 于 2007-8-25 16:19 编辑 ] | 
狗仔卡
发表于 2007-4-21 15:13
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