舒同书法批判

日出出日

在此之前我是舒同的粉丝.  在此之后我是舒同的批判者.
: p- G# v, ?/ r$ K2 [5 O  为什么?
9 v' X# ?" O8 b% m# A  因为舒同的书法在艺术性上还没有达到一定高度.他的书法只在形上有些特点.关于技法则有些粗糙.
' O8 _: g5 Z+ j. e! G  我到今日才看出,也不晚.
0 I/ K7 L2 r; f5 r# l# O  其实我临过他的字有多年.他的全集及所有帖我都买到手了.
9 M0 p4 B/ G' M  U3 }  细致研究问题多也.
% D* m# I5 T4 o; L- C+ Y  尽管在当代人中的书艺是有些特点与超群的,但与古人的放一起立刻显露原型.技法上是那么幼稚.
5 R" O/ Y# y/ p( p3 ?  当代人对他的评价也就不一了.
; E' f0 s" v* D! b" }+ \0 n& w  有一个现象山东那边的北方对其崇拜者众.浙江人则不屑一顾之感.
  所以一个艺术传递不是取决于艺术本身而是人本身.
  那么这样的艺术则是有疑问的.
  他是革命书法家,红军书法家.但可以肯定***的书法家是比不上当年***的书法家.
  于右任的书法很了不得.
" O3 j+ a" X5 v  `  v" l) Y: u; S  ***书法家们更有对传统的强烈印记.
! J2 p% F: ]/ r9 k0 J. y, w9 }0 v  ***书法家的则多野多狂.
2 _# G, Y% A2 c  这就是字写人性.
  一个是革命的字.
  一个是传统本分的字.
. }/ z9 X1 n0 }( Y  毛主席的字多是狂野.其表现的是气势与革命性.所以这点就超越了技法本身.但就个人来说他达到此境界就够了.
  舒同则不同,他多是一种情怀.因为他本身应该是***内的文官.是跟着毛主席闹革命的人.本质是跟着革命.
  舒同书法只是一个特列.
  书法艺术本身也许需要这样的装饰.
" j5 ~8 |% I3 w% x; L  但是书法艺术还是回归传统.
  此路似乎离现实越来越远.但毕竟是归途.
1 g9 @1 v6 L$ w# X  历史会取舍一些东西.
  很多也过眼烟云.

琴岛大布衣

撇开政治不谈，楼主的艺术审美能力提升了，当应贺之！既然是＂批判＂，就要具体地分析一下作品的得失．对己对人都有益处．现在这样有些空泛了．当否？供参考．

尊唐爱晋

有作品对照分析就好了,期待啊!

宫恩武o

偏激了
真正的实质没有触及，这多少有些遗憾

日出出日

只是散文式感慨一下.
舒同先生粉丝众多.但书法与人的历史地位是分不开的.
现代历史的书法大家中有其重要地位.
形式上有其突破性.
7 J& d, N. O& Y. w9 q8 V/ C但就书法艺术本身来谈尚未达到如此境界.