我看中国大篆书及书家

mikelee

中国大篆书自商周创建以来，历代书家均未停止过对其的研究以继承，用大篆书体创作的作品也屡屡皆是。但真正成为大篆名家的人却寥寥无几。究其原因大致是，首先大篆书体字体不全，很多字没有参阅写法。这为用大篆书创作带来很多不便。其次是大篆书写法有很多考究，和今天的汉字写法有很多的不同。如没有很深的研究，很容易写错。当然还有的书家认为大篆书笔道简单，不容易发挥自己的意趣。这也是使许多人不愿意问津大篆书体的原因之一。

真正对中国大篆书体有很深的研究，并有一定影响的书法大家首先是清代的吴大澂，他还为大篆书体写过工具书。但他的大篆书体笔道相对简单，粗细一致，缺乏变化，充其量只是知道大篆书的字的写法全面一点。其大篆书字形也不够美。后来的甲骨金文专家罗振玉更是只会写字形，根本不能算作好的大篆书法。王福庵先生的大篆书笔法，结字都是很漂亮的，要高于上述两人。但其仍未逃出笔道单一的传统写法。其余同时代的大篆书家皆不足观。

现代大篆书家有一些著名人士。蒋维崧先生的大篆书以平静高雅，古法严谨，书卷气十足而享誉中国书坛。但其大篆结体过于长板，笔画也稍嫌简单。有些字会显得过分松散。尤其是上下两部分，或多种部分结合成一字的时候，结体松散发生的概率稍高些。蒋先生以做学问为主，大篆字写得有自己独到的面目，独成一体，已难能可贵。刘自椟先生的大篆书以其粗犷，大气，苍劲，结字森严在中国大篆书坛上独树一帜。他写大篆，干笔湿笔并用，笔力遒劲，用笔潇洒，往往是一开始浓墨，虽即逐渐墨少，最终枯墨，使笔道富于变化。但有些字的装饰弯稍多了一点，有些弯转得如小篆，过大过硬，与大篆书似有不合。还有，就是由于对大篆书精熟，写起来速度很快，许多笔法成为一种定势，缺乏变化，便有乏味的感觉。有些笔道，似乎只浮于纸面，乏金石气。最近升为中国书协副主席的丛文俊先生对大篆书也颇有研究，也很有造诣。但其大篆书仍然没有很多的突破。另一位升为中国书协副主席的言公达先生的大篆书增加了写意笔法，笔道的粗细，浓淡，结字方法，章法等，都有很多的变化。敢于创新。但其大篆书稍显油滑，笔道的力度，质感，大篆书的金石气均显不足。其他大篆书家水平不一，但都属于研究过程中人。还有一些票友范畴的大篆书家，尚不足观。

在这里要特别值得一提的是李鹤年先生。他的大篆书在总结前人的基础上，经过自己一生的探索，终于创造出自己的一套成熟的大篆书写法。他在先师吴玉如的启发下，在大篆书的笔道上加入了粗细变化。他和刘自椟先生是同时代的大篆书大家，互相影响，都加入了笔道粗细的变化。但李鹤年先生的大篆书笔道的粗细变化要更多一些，而且是天然无踪，变化莫测，鬼斧神工，韵味十足。其认为，金文大小不一，笔道有粗细之变，这是大篆的本来面目，也是彝器文字的韵味所在。有了观念上的高人之处，站在历史巨人的肩上，加上名师高徒的一生不懈的努力，还有天生对书法的热爱和悟性，才会有高人一等的书法创作。李先生的大篆追求的是笔笔力透纸背，韵味十足，字字珠珍玉灿，结字优雅，行行参差错落，妙趣横生，篇篇精彩绝伦，美不胜收。这成功的背后是其广袤深厚的文字学，书法学和终生只致力于书法一件事的积累。这从其的大篆书作中都有淋漓尽致的体现。李鹤年先生不愧为中国大篆书史上最杰出的代表之一。我们看在这里刊登的几幅大篆书作，首先是字法，写法考究，其能把古代大篆的各种写法如数家珍般的装在脑子里。什么时候用哪种写法，道理何在，那叫做头头是道。由于其对小学，文字学的深厚研究，其著作《五体书沿革》成为后代人学书的楷模。其次是笔法。其用笔笔笔中锋，笔笔绞笔，饱含墨汁，深得大篆书的三昧，倾其千钧之力。那真是一笔不苟，笔笔精妙绝伦。那粗细笔道的安排，妥帖细致。那笔笔蜿蜒使转，美轮美奂。真可谓金石味醇厚，炉火纯青，古意可掬。截至目前，尚无一人能出其右。

李鹤年先生成功的原因是首先得力于家传。其五岁就随曾祖父学书。后又得力于孟定生，王雪民，吴玉如等大师们的教诲，对古文字，小学，音韵学，古代碑帖等的研究都达到了今人难以达到的水准。与王襄，罗振玉等甲骨，古文字大师们的切磋，研讨，都使其对古文字的知识令今人望尘莫及。再加上其八十余年于书法的毕生浸淫，一生中只做书法这一件大事，才将其大篆书磨成一烁烁放光的金玉良材。启功，王学仲，刘炳森，刘正成等大书家均惊呼，李先生一生只做一件事，即钻研书法，在书法中，主要精力又致力于篆隶的研究和实践，才使其书法达到如此高的境界。在中国，这等功力的书家已没有几位，这种国宝级人物再不抢救，其一生研究的学问也将随着老先生的故去而葬入地下。

这不是危言耸听。事实就是如此。如今，李鹤年，刘自椟，蒋维菘等先生已先后作古。他们对大篆书的真知灼见也随之埋入地下。今人大多一生也不可能达到他们的境界。他们所经历的那段历史也不会重演。中国书协难道不应该像抢救国宝一样，把这些老先生的知识瑰宝尽可能的挖掘出来，总结成册，教育后人吗？我们从中应该总结些什么呢？

我自己也在向这些大师和历史的学习中创作了一些作品，自以为是站在巨人肩上的探习，也附上供学习大篆书法者参考。

大篆书体作为中国书法的一种字体，应该继续发扬光大。大篆字体的不全是不是可以改进呢？仓颉可以造字，简化字也可以造，为什么大篆字不可以再造呢？如果中国书协组织古文字专家，将缺少的大篆字补齐，将各种不同写法的大篆字规范化，那么就为更多的大篆书法爱好者提供了方便，这一定会使大篆书法的创作推向一个新的高峰。这样的结果就是，会有更多的大篆书法大家涌现。这会推动中国大篆书法走向新的繁荣。

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爱君

与文瑞兄多时不见了,看见您的帖子,好好高兴!