我是这样理解"激活唐楷"的

虫甬

我是这样理解"激活唐楷"的
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       晚饭后，看了一会书，思绪很快就滑到“激活唐楷”的问题上。
! m9 G% _3 |7 V& \6 n5 F. ]2 |    如何激活？
    我的目光在书柜上巡视起来：最顺手处是新近收到的书法类报刊；最醒目处是书法辞典之类的“大部头”；在不起眼的角落，我找到了久违的唐楷帖子。它们在角落一放，就是２０年。２０年，已经接近我学书法的时间长度了。
    抽出那几本唐楷帖子，拍去灰尘，拣出颜真卿的《勤礼碑》，翻开首页，虽然字帖周边的纸质已经有些许泛黄，但字帖内星星点点的墨痕依然清晰，仿佛是昨天临帖时才不慎溅落的。
8 \3 I6 K# O5 D* {  B9 T    楷者，楷模也。面对忠直、刚烈的颜真卿法帖，如同面对先生，一种肃然起敬之感油然而生。规规矩矩地站立，工工整整地书写，我一笔一画认真临摹起来。也许是手生不习惯的缘故，才临了不到一个钟头，心里就生些烦躁，像是手臂后面躲着一个小人拽着，催促道：快点，快点……
    必须承认，自己不是一个安分的人。记得２０年前，高考落榜后的我自作主张，躲在乡下当诗人，开始也认真临习过几个月的唐楷，但不久后就认为，我练字的初衷是希望能用毛笔自由地书写我的诗歌，像古人那样达到心手双畅的境界，所以楷书可以暂放一边，不作为临习的重点。而把学习书法的主要精力放在抄《草字汇》上，以期在抄写过程中逐渐掌握行草书的结字和用笔。而且认为，书写只要真正掌握好了力和势，就能写出生动的字。所谓的力，就是以气力贯注于整个书写过程，从而可以外化出笔画的力度。所谓的势，就像在骑自行车，动的时候都是平衡的，势之均衡，可以外化成结字、布局的动态平衡。当时自以为选择的方法是“不循规矩，不事临摹”。为此，几年后，我还写过一则《学书笔记》，其中有这样几句话：譬学书之于登太华，临摹、通晓、创新，此常道也，若登太华之循栏杆、升阶梯，甚是稳当，亦有入古人樊篱而不能出者。虽曰自古华山一条道，然樵夫药父常穿行于无路处。窃以为：灵芝异草乃在悬崖间，不循常道或能遇之；不依常道，则进步万难，常处迷途而不知返也……
    如果把楷书也比做华山的话，那么，遥想唐初，华山诸峰的绝顶，都还不曾被人征服过，只是在低矮处留有一些先人的探索足迹。欧阳询、虞世南、禇遂良、颜真卿、柳公权等，他们来了，朝阳峰、莲花峰、落雁峰、玉女峰、云台峰等一座座山峰的绝顶处相继都被他们踩在脚下，并留下了有迹可循的足迹。
4 h( r+ U. l$ Q. s+ S  _, h, c; f对于民国前的后来者而言，要获得一本精良的唐楷碑帖并不容易，所以他们对唐楷的临习仍像对线路不明、路况不佳的华山诸峰进行攀登，并非易事且带有一定的危险性。
    而对于现代书法人而言，大量影印精良的唐楷碑帖，临习范本，就像一本本路线清晰、注意事项明确的华山导游图册，唾手可得。人们心里也很清楚，在华山范围内，没有被前人探索过的山峰几乎没有。而且如今早已不是用毛笔进行日常书写的时代了，毛笔仿佛只是为那些从事书法艺术创作的人们准备的，所以楷书这个没有太多的新领域可供探索的书体，自然不容易引起一门心思想创新的书法人的兴趣。
    我也不例外。只是我还隐约感觉到，虽然华山的主要山峰已经被前人占尽，但在一些侧面，也可能会有一些奇异的风景，因为攀登路线的不同而被发现。
对于书法这种十分成熟的中华文化遗存艺术形式而言，将９０％的时间、精力放在继承方面，而将１０％的时间、精力放在创新、求变方面，也许是比较恰当的。即便因天分不足，或机缘不佳，仍不失能写的一手好字。反其道而行之，则比较危险。东坡云：“楷如立，行如行，草如走。”要打好基础，一步一个脚印向前行。道理大家都懂，但要认真实施起来，却并不容易。因为没有打好楷书的底子，所以现在的我无论在隶书或行草的书写方面，都还没能很好地解决用笔、结字、章法等一些基本问题。
* `; N: T+ s3 {6 `    之所以不临摹碑帖，我心里还有一个如意算盘：因为没有具体临摹哪一家的碑帖，所以就不存在像谁不像谁的问题。只要用笔，能解决力度方面的问题；结字，能解决均衡方面的问题；章法，能解决和谐方面的问题，就可能形成自己独特的风格。即使经过多年的努力，仍像孙猴子翻不出如来佛的掌心一样，出不了新意，那也是没有办法的事。但这样的坚持仍是有意义的，起码自己有了一个与别人不同的经历和感受，也可能看到一些独特的风景。
* L3 Z& E, a7 @  e& i. Z+ l: k    放着好好的路不走，而偏偏要向无路处攀登，这无形中增大了难度，做了许多无用功。要说这么多年的坚持，在技法上一点都没有改善，也不客观。只是技法的进步像老牛拉破车，而眼光的飞驰像骑一匹快马，频频回首，越落越远，心情一直没法好起来。
; X0 V/ V5 v* z6 \7 o    今年年初，从第一次上书法类网站浏览开始，我看到了一个新的书法天地，发帖子，打口水仗，交朋友，忙得不亦乐乎，感觉到心中有一股创作的欲望被激活起来，不可扼止。特别是在“书法导报网”上发的几篇文章，还被导报编辑选登出来，更让我增添了几分自信。但我也明显感到，上网的时间比看书的时间多，握鼠标的时间比握毛笔的时间长，人也变得越来越浮躁起来，是不是到了该让自己静下来的时候了？
, E8 b* v* D& I$ \& o9 L; k) T    如果从现在开始，认认真真地学唐楷，重新打好基础，也算是“亡羊补牢，为时未晚”。而且唐楷中所蕴涵的庄严、肃穆之大气，对医治自己目前心中流窜的那股浮躁之气也会起到一定的作用。
1 @8 J0 i# f7 B4 [" q! U- B: |! ^    只是这么多年来，自己都坚持了下来，虽然当初所选择的路线对提高书技方面没有好处，但由于使自己经常处在“危险”的境地，始终保持一定的紧张度，这对我思考书法艺术存在的问题方面还是起了相当大作用的。
0 u% p4 S* N5 P4 B2 j    所以，对我而言，激活唐楷，首先是“写还是不写”的问题。
    写还是不写呢？
$ ^7 l3 c/ X/ _3 v- k: ~    该如何选择？

" d, R( H4 R. S$ K) y! ^: B注：此文是应《书法导报》编辑约稿而作，已刊登在1月10日的“焦点网谈”栏目中。同期、同题还刊登有招雀园主人、阿猛、一鸟三位先生的大作。

吴邦志

已经在书法导报阅过。

虫甬

原帖由 吴邦志 于 2007-1-17 11:41 发表
已经在书法导报阅过。

5 |; R9 e# f* Z- V) v能否有些具体的指教？

虫甬

拙作虽然是在几天时间内写的命题作文，但还是用了较形象且个人化的叙述方式对“激活唐楷”的问题进行了认真的探讨。

三十年

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