于润作品

清平乐

于润先生和《红叶村》
文/梅墨生　2004-11-27
　　于润先生，河北唐山人，生前曾工作于唐山市图书馆，上世纪60年代初毕业于中央美术学院国画系，师从李可染、李苦禅等先生，大概还担任过市美协副主席吧。约上世纪90年代中期去世，年仅过花甲。
    世人多不知于润先生。而我所知者也不过如此。
    可是，我有时会想到于润先生。在我心目中，于润先生不仅人品甚好，画品也是河北第一。
    我1978年入河北轻工业学校学习，1981年毕业离校，在唐山三年，常去拜访的有花鸟画家宣道平、山水画家于润和书法家肖一。如今，宣师与于先生早归道山，只有做过开颅手术的肖先生尚健在。于、肖两先生我未正式拜师，宣先生我则为正式弟子。肖先生毕业于60年代的北师大中文系，口才甚佳，思维敏捷，每次见面滔滔不绝为我讲授文史，而宣师并不健谈，惟谈及艺术则兴致勃发，若言及齐、黄诸大师（皆为宣师之师）则眉飞色舞，判如两人，故我早年知悉齐白石、黄宾虹轶事与艺术则多闻知于宣师。至于于润先生，比宣师还不善谈，正似孔夫子所谓“刚毅木讷近乎仁”一类。
    于润先生身材高大，方头大耳，面色凝重，行动矜持，常有欲言又止之态，每现沉静多思之容。他供职的图书馆给他一间办公室，案上有些书，墙边有不少画框，但室内略凌乱，不算太大。我多是在无课的星期天去拜访他，有时是借去市里看展览之便。于先生寡言少语，但他创作勤奋，求艺执着，凡有求教者总是热心指点，可谓诲人不倦。他敬佩自己的老师李可染、李苦禅等先生，每有言及，语态多羞涩，不若时下名流，一副不可一世之状。有时去拜访他，他竟半天不说几句话，问一句答一句，闷得我够呛。有时则讲述他求学时的先生们上课风采，心中充满幸福，我则如饥似渴，听得津津有味。有一次，我问：李可染先生的画哪好？他答：重拙。我又问：重拙为什么好？他答：那么你喜欢浅泛轻薄吗？画跟人一样啊！如今回想，24年前的毛头小子所问，真是无知幼稚，但是，于先生仍不烦，慢言慢语地回答我。现在我好像弄懂了他的话，而且愈觉得颇有深意。并且，至今我愈加信奉这种传统观念，以为是学艺的度人箴言。
    于润先生就是一个厚重的人。他的画一如其人之重拙，在我言中，他不失大家风范，可惜天不假年，他只活到花甲刚过便过早弃世，作为一位受过他恩泽点拨的后生，实在非惋惜二字可了得。
    于润先生画画颇慢，慢到我看他作画着急。1980年冬日的一天上午，我去拜访他，他兴致颇好，想到翌年暑期将要毕业离校，便冒然索画。于先生爽快答允，于是慢慢裁纸、慢慢洗笔、慢慢挤颜料、慢慢构思、慢慢动笔，这幅《红叶村》斗方，他整整画了半天。我欣喜地欣赏着他的创作过程，用笔运墨用水方法，画点景人物时的专注，以及题款时的斟酌再三，钤印时的一丝不苟。终于画完了，他用图钉将画按在了一面白墙上，和我一起远看。我十分高兴，我得到了一幅佳作！于润先生也很满意，他说，这是他得意之作。
    这幅画的厚重沉实，寓巧于拙，含蓄而不刻露多么像于先生其人！那四组红树，近乎平均的间距，却处理得不呆板而有变化，右下的一小枝树非常必要；四五幢农舍的安排如半圆形，掩映有致；两个村民，左右呼应生情；淡墨阔笔的远山或远树衬托，十分精彩。整幅画面黑白分明、色墨鲜亮，虚实浓淡，有如天成，真是精妙之品。
    可是，我怎么也不明白于润先生这个韧性十足的慢性子，为什么在人生的履迹中走得那么匆忙，转瞬即逝了呢？后学相信您仍漫步于红叶村中，在描绘冀东风光。此篇小文，聊作晚辈的淡淡怀思吧。

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