试想王冬龄即使达到林散之先生的水平,也难能超越"当代草圣"之名.王冬龄先生草书在继承的基础上已形成的自己的风格,试问当代健在的书家中-"草书"有几人能和王先生扛鼎!"有评论家说：“王冬龄将是继于右任，毛泽东，林散之之后又一位草书大家”。说到书法创作，相信书坛同道对王冬龄那一手纵横挥洒而得万马奔腾之气势的行草书不会陌生。由于他一直秉承"力求在传统的汲取与发挥上有所开拓，在探索新意时不忽略东方艺术的固有精神”（“王冬龄书法展”自述语），于书法的创作与研究理解固深，致使其在创作表现上往往能反映出一种经典的东方文化思想和艺术家对传统文化的深入理解。王冬龄早年师从“当代草圣”林散之，于行草书感悟尤深。后来他就读浙江美术学院，又得陆维钊、沙孟海、诸乐三三位当代书法大家亲授。可以说，王冬龄的艺术成长较一般意义上的书法家有着得天独厚的师承渊源。按理说，这种情况是很容易被大师成就所笼罩的。但事实并非如此。伴随着对中国书法艺术理解认识的不断加深，他更加注重习古而不泥古，注重与大师拉开距离。他将林、陆、沙、诸四家书法创作的精髓融会贯通，在提炼与熔铸上有自己的追求。在当代书坛为数不多的草书明家中，王冬龄无疑是传统笔墨功夫修养最为深厚的一位。论对传统笔墨功夫的研悟积累和“造线”本领，王冬龄是第一流的，而他对草书形质“知巧兼优，心手双畅”的出神把握，也都显示出他作为一个草书家的出众素质。即使较诸前辈大师林散之，其在王冬龄这个年龄阶段对草书形质的把握也尚没有达到如此精熟的境地-——这从林散之早期作品中不难看出。所以每观他的作品，给人的总体感觉是新。在诸种书体中，他尤擅楷书、行草，细细品味，其行草书得林、陆二师真意间又参合了沙翁之磅礴，线条于遒劲圆浑中隐隐散发出一股豪放气。其楷书创作取碑法，然能融帖学之清丽于其中，相较沙翁的楷书创作，在雄浑伟岸之外又多了几缕遒美娟秀的书卷气息';。, C) o0 u) w2 t `5 T
狗仔卡
发表于 2006-2-27 10:56
发表于 2006-2-27 11:47
发表于 2006-2-27 14:55
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