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楼主 |
发表于 2006-12-17 16:28
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书法史进程的偏曲
魏晋之前,书法历经笨拙到完善的演变历程,至魏晋之时,钟/王等总结并构建了唯美的书法观:即以正为本,以奇生变,并以用笔贯穿二者为血脉经络的书法理论体系。[奇是建立在正的基础上的,并以正为先决条件的]。
# @" l; t, z" i" }如果用现代个性的术语来衡量的话,王羲之的书法个性就是已经超越个性而达到了道家的最高境界,即“无所待而游于无穷”之境界了,其书以正为本而诸体皆备,流变无体而不拘一法。8 o& y$ ~7 Z' _( H
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自唐以来,直至清初,诸多大家虽及尽变法,终难逃王之巢臼。“以正为本,以奇生变,并以用笔贯穿二者为血脉经络”始终是他们所奉行的不二法则。但他们亦无不偏执一法,以强化和凸现某一特点为个性,犹似道家和佛家所嗤之的“执迷”,其境界亦降一格。
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- G% b+ L) |! b9 S/ ]5 {# R至清之中期,这种“执迷”终于裂变为“馆阁”和“碑学”。以康有为等激进派意欲打破规矩,另立新举.初始他们亦未将"正"全然抛却,所拥立的变尚且是站在"正"的基础上的,直至现代"丑书"的"唯观神采,不见字形"的意旨,其境界不唯偏,亦入邪至魔矣!
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1 c) b8 f: v. M9 ?) v) q窃以为天道/地理/人寰务以正为本,此恒古不变之法理,不以人力而变更.: p* k& w: a' H( R& E/ N
; M1 i; B, A D4 X9 q& n那么何谓正?何谓邪?
, p q# H5 K( G0 Y! \. C$ z1,从宏观上我认为,我们应该借鉴于孔子的<是非论>:) `% H+ s; o! k) s2 A& B
何谓是非?鲁国之法,鲁人有赎人臣妾于诸侯,皆受金于府,子贡赎人而不受金。孔子闻而恶之曰:赐失之矣。夫圣人举事,可以移风易俗,而教道可施于百姓,非独适己之行也。今鲁国富者寡而贫者众,受金则为不廉,何以相赎乎?自今以后,不复赎人于诸侯矣。0 c# t+ |' h7 T' x, J: p( H+ h0 u
子路拯人于溺,其人谢之以牛,子路受之。孔子喜曰:自今鲁国多拯人于溺矣。自俗眼观之,子贡不受金为优,子路之受牛为劣;孔子则取由而黜赐焉。乃知人之为善,不论现行而论流弊;不论一时而论久远;不论一身而论天下。现行虽善,而其流足以害人;则似善而实非也;现行虽不善,而其流足以济人,则非善而实是也;然此就一节论之耳。他如非义之义,非礼之礼,非信之信,非慈之慈,皆当抉择。 % s! l2 ^" v* O7 e: R
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2,从微观上来说:
4 H J* b6 `% a U f9 j5 }2 v正:即体势端庄、平直、重心平稳,疏密均称,相互照应而有节制,符合汉字结构的内 部平衡律,其点划的短长、疏密、肥瘦都受到度的制约,所谓的中规合矩。
v) G) G8 N# \# W3 D( y特点是富有情理,法度严密、体势端庄、修短合度、浓纤得中而笔势圆活、遒美雅正。金书锦字本领为先,尽脱安危,务以平稳为本。--王羲之
1 ~# r- c2 \% n7 ~9 |' K奇:即体势欹侧,跌岩起伏、纵横参差,或峻拔一角、或腾凌射空,而其重心处于将跌未跌,“险不至崩,危不至失”。
4 i0 I$ y2 ?) `& e: u( m5 s特点是富有意趣的色彩,姿态跌岩,放逸多奇、纵横潇洒,错综骇异而时出新致,给人以奇肆豪放的艺术感受。
% h; Z7 ~3 _) [& V; l “势似奇而反正,不激不历而风规自远”。
4 @' d8 R8 P) o, ~( ~" S# b “束腾天潜渊之势于毫厘之间,乃能纵横潇洒不主故常,自成变化”。
1 U9 p; f( u5 K( I+ M$ r; F “随心所欲而不逾矩”。
7 r% c' K: ~- u) g( a' l, D 即在平整的基础上,适当挪动改变原有的位置角度。/ m+ U Y5 v7 N+ O
邪:即奉曲理以为法,乖张荒诞不经是为行.8 b% Y7 s# Q: ]# O
魔:即以妖惑为主旨.
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/ y( Y, v/ h$ L+ X6 S: ]. M' D: {. x9 B[ 本帖最后由 挥风牧云 于 2006-12-17 23:02 编辑 ] |
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