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[ADMINOPE=纪伟|朝花夕拾|奖励积分 6|.|1139383246]--後世學劉墉字的.只認識他那豐腴的筆子和寬綽的態度.不曾注意到結構上錯落和挪移的妙處.所以一無餘味。. & N; u g( v) U! G
--古人草書.空白少而神遠.空白多而神密.俗書反是。.(劉熙載.藝概)
" n0 f, M: F% J8 _' o& u+ ?1 A--尋常學顏字的.只知聚.不知散.只知含.不知拓.錢澧可是一個能聚能拓的了。9 o0 k0 R( P* N7 y6 |1 Q
--寫字貴在能變.魏碑結體之妙.完全在於善變.我門試翻開任何種魏碑.把他裡面相同的字拈出來一一比較幾乎沒有一個姿態相同的.唐碑就不行了。/ n/ m1 s# k4 C! Q K
--古帖字體.大小頗有相逕庭者.如老翁攜幼孫行.長短參差.而情意真摯.痛癢相關.吳興(趙孟頫)書則如市人入隘巷.魚貫徐行.而爭先競後之色.人人見於面.安能使上下左右空白有字哉。(包世臣) 0 V) q D- X5 }
-- 何紹基寫顏字多用提筆.絞筆.運筆有一種空虛灑脫的神情。8 g s) [" x5 ^+ b8 D
--楊雄以書為心畫.我們也覺得任何人寫出來的字.都酷肖其人.而且這個人的某一時期也有某一時期的字。: C l" u; {* m+ T3 p
--學書的.死守著一塊碑.天天臨寫.只求類似.而不知變通.結果不是漆工.便是泥匠有什麼價值呢 ? 0 g( f2 x' T0 h' @8 Y6 ?
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' K# w. @/ }+ G9 Z( j2 z先學歐書能先收橫平豎直之效.先學顏字能收轉折提頓之功二者各有所長.學雖分途.中間亦不能絕不兼習也。, p8 s1 v2 Y# g% ~# Y. \
--書法創作,應重視文字內容,並且避免單一化,力求多樣化,滿足廣大欣賞者需要。
f# }7 g. a0 _$ T( I--古者造書契代結繩,初假達情浸乎競美。 (述書賦)3 U* e4 u! A* G5 a2 |9 v
--持思造化古今之故,寓情深郁豪放之間,象物于飛潛動植流峙之奇。 (廣藝舟雙楫). S$ }" k3 w' P* N0 _4 D
--內容千篇一律,毫無新鮮感,影響書法藝術的欣賞價值。
. O; s1 B* _# Y--書者散也欲書先散懷抱,任情姿性然後書之若迫於事,雖中山兔毫不能佳也。
3 b, c0 l4 j5 e2 {# f0 f--在造型過程中,作者的感情,就一直和筆力融合在一起活動著;筆所到處,無論是長線短線,是短到極短的點和由點擴大的塊,都成為感情活動的痕跡。 (呂鳳子)
+ X" A; D' K: u7 Y$ t# v--凡屬表示愉快感情的線條,無論其狀是方、圓、粗、細、其跡是燥、溼、濃、淡總是一往流利,不作頓挫、轉折也是不露圭角的;凡屬表示不愉快感情的線條,就一往停頓,呈現一種艱澀狀態,停頓過甚的就顯示焦灼和憂鬱感。2 f3 x3 \/ X# q, Y, Z! [! i, q$ g5 q
--半生落魄已成翁,獨立書摘嘯晚風,筆底明珠無處賣,閒拋閒擲野藤中。(徐渭)! q9 D# c' X3 N" F2 B
--筆墨本無情,不可使運筆者無情,作畫在攝情,不可使鑒畫者不生情。 (渾格)( ~: U% P* U' `& v6 y
--米芾的行草充滿了阻意,活潑中帶有凝重之感,在"鶴林玉露帖"筆畫的兩邊都毛而不光,可見其驚人的筆力.走處仍留,及處仍緩,而不是直而無味,一滑而過。
9 L" Y$ W, ]9 a6 w5 G--輕重急徐四法,為徐為要,徐者緩也,即留得筆住也,此法一熟,及諸法方可運用. (淣蘇門)
5 S# T& c" l, S' f+ @--不澀則險境之狀無由生也,太流則變成浮滑, 浮滑則是為俗也。 (授筆要訣) `& z5 b: J+ v& ^
-- 行處是"疾而不速"留處是"留而不滯"又動又不動,就處處豐實了。, N9 Y' ]* U& U! g1 ]
--信筆是作書一病,處處留得筆住,始免率真, 大凡一畫起筆要逆中間要豐實,收處要回顧。
/ w Y, M9 C0 L6 R3 q$ f9 v--直道易盡,彎曲無窮。
! p% x; [( H" _2 _--拂掠輕重,若浮雲蔽於晴天;波撇勾截,若微風搖於碧海。 (筆髓論)2 U8 ?5 j9 J& c. F7 f* l& v0 ~
--奔蛇走虺勢入座,驟雨旋風聲滿堂。& D7 \" n9 d' u- s1 u' P+ q
--草書欣賞的特點就在於從追逐其無限多樣的變化中,使想像得以自由,從而使眼睛看著舒服。- F K U; C$ L
--硬質處不可屈,應屈處不可直,若一味屈蟠旋便入俗格。6 |% N/ S) p* @3 `3 z$ D
--曲直在性情而達於形質。 (包世臣)
" ]( M/ P! a; D% Q- M4 ?- m+ D--辛苦寒燈七十霜,墨磨磨墨感深長,筆從曲處還求直,意到圓時更覺方。 (林散之)
2 g, D% c# R2 k" H( v; ~( G- }--或正或斜,或伸或縮,或靜或動,或密或疏.鱗羽參差。
0 h/ E8 N' o# h: O9 c* a. G--真書點畫,筆筆皆須著意,所貴修短合度意態完足,蓋字型本有長短廣狹,大小繁簡,不可蓋齊,但能各就本體,盡其形勢,雖復字字異形,行行殊致,乃能極其自然,令人有意外之想。, X _9 G9 C& @8 b, d# v* R3 ^
-- 一篇中作為基準的第一個字,就有他的管領作用,即以上管下,以前領後。# b: M& z" ?# c. ~; Q6 f1 w
--不要囿於模式,而要勇於探索大膽創新。
1 l2 v9 p- c& i" T- [ d, x--眼字;在行草中不能以字形的大小,筆畫的長短來定主次,但長大者往往非常突出,引人矚目,亦可以小映大,或和主題有關的文字寫得特別大。2 c5 h J$ d. r9 s8 d, Q( j
--昔人言為書之體,須入其形,以若坐若行,若飛若動,若臥若起,若愁若喜狀之,取不齊之中, 流通照應,必有大齊者存,故辨草者尤以書脈為要焉。
3 H6 S8 P& V: S L) a1 A-- 欲書之時,當收視反聽,決慮凝神心正氣和,則契於妙,心神不正,書則欹斜,志氣不和,字則顛仆其道同魯廟之器,虛則欹,滿則覆,中則正,正則沖和之謂也。 (虞世南)
5 J& Q+ P4 D- q3 d/ h--妙在以自己性情.合古人神理.初視之.若不經意.而越看越不厭.亦其胸中書 浸淫醞釀所致。: S! ]5 E; L8 r$ p; Y, @1 y# A5 A
---沈曾植晚年取法黃道周.倪元璐.但不像別人家的死學.方法是用這兩家的.功夫依舊用到鍾繇.索靖一輩子的身上去.所以變態更多. 他專用方筆. 翻覆盤旋.如游龍舞鳳.奇趣橫生。 |
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