引领与超越 当代篆刻家十二人谈 韩天衡

柳青凯

引领与超越 当代篆刻家十二人谈   韩天衡               

                                                   韩流滚滚向“江湖”

                                                           柳青凯/文

     八十年代初期,篆刻艺术与其它艺术门类一样经历了一场致命的文革风暴,二十年的文化断层给篆刻艺术带来了空前的灾难,愈是这样的环境就愈发需要一个标志性人物的出现。通过对古典印章广泛又深刻的汲取和开拓创新的现代审美意识,占尽天时地利的韩天衡被无意识地推上了承前启后的历史地位。
   
    多年来先生创作一直保持着的旺盛活力和高超水准，使之成为广大青年作者的偶像，后学的追逐形成了“韩流滚滚”的狂热浪潮，加之他在印论研究、印章鉴藏等领域的卓越贡献使他引领当代印坛30年，如今他又不负历史所托，当上了中国篆刻艺术院的院长，作为篆刻家，韩天衡所创造的奇迹当是所有印人的榜样。

      作为流行印风的特邀作者,先生在在创作手记中写到“要使今天的流行成为历史的永恒，取决于作品的独特个性及其内在的深度、力度和高度。”几千钮古印的临刻过程和海量古代印谱的阅读机会使韩天衡篆刻成功的坚实基础,而他对历代印学史论的爬梳与沟沉更是其走向成熟和理性。他的创作不仅在秦汉经典上倾注了殷实的心力，而且对明清时期的各种流派都有不同程度的涉猎。他的突破点在吴让之与吴昌硕之间，他把吴让之的披削之法化于自己的刀中，取意吴氏流美遒劲的线条，在起承转合、落笔收刀的地方，假以汉代碑额的奇崛嬗变，和汉简草篆的起伏张驰，以其擅长的“草篆”入印，又在吴昌硕的雄悍大气中寻找对作品细节的独特处理，如此把自己的创作框架于庞大的传统根基之上，结合两位清季大师的优点，先生仍不满足，又苦心经营印面之体势气格，以浑然天成的魂力，使印面效果更加的饱满挺拨，内力充盈，创造出了豪迈大方、奇崛堂皇、精爽幻漫的博大气象。

     韩天衡篆刻开拓的另一种景象该是他对鸟虫篆印章的经营。鸟虫篆入印首先要解决的问题是如何回到那个充满想象的时代，在神秘渊源的古文字世界里，没有撑管天地玄黄，统领龟蛇龙雀的凌去壮志，巩怕是难以实现的。先生的鸟虫篆创作并不囿于秦汉古缪，而是上溯鸟虫篆之渊源，或取青铜剑铭之诡奇，或取古玺章法之浑然，以诗性的浪漫和想象，将各种吉祥动物形态抽象简化融入印中，腾挪参差，朱白互理，使当代鸟虫印的创造真正走出了古典的蕃蓠，为追求浪漫华丽的时人奉献出一派精微美艳、雍荣华贵、绚丽缭绕、气宇恢宏的饕餮盛宴。
韩天衡的篆刻精神拓宽了篆刻艺术的技法舞台，使篆刻语境的表现空间上升到一个更高的技术层面。其建立在强大古典阵营之上的创新意识在给人带来雄强、奔放的大美的同时，又彰显出一种工稳秀致、平奇灵动的精微之美，表现出一种深邃的内容，为现代印学开辟了一个新的境界。真正的智者不会满足于时代的给予,而是要踏出时代的节拍。韩天衡的成功除了外部的机遇,更多地缘于他扎实的积累,他没有辜负时代的厚爱,又肩起历史的重托,韩天衡之于当代印坛的无疑是一笔宝贵的财富。

      也许如今的韩天衡心力分耗于盛名或俗务，要想在个人风格上再有大的跨跃，殊非易事，近十年来，王镛、石开等人的崛起和青年印人的独立与觉醒，也在分散时人对韩天衡的注意。但这丝毫不会影响韩天衡之于印坛的启示，他在篆刻领域里的传承精神和开拓意识足以让他流名印史，代表时代。

[ 本帖最后由 柳青凯 于 2006-11-30 09:32 编辑 ]

冠玉堂

原帖由 柳青凯 于 2006-11-8 16:07 发表
韩天衡先生爬梳古谱典籍，经数年功力编撰《鸟虫篆大鉴》，无疑为其在字法秩序上打下了坚实的古典支持。

这本书不是他编的啊

宫恩武o

看楼主的文章一漫平诉，感觉甚缺***，不知道这一通下来后能不能说点客观的东西。尖锐的年代

柳青凯

请多提建议！参与当代篆刻创作的大环境争鸣！！！Sample Text:handshake

淳古堂

感觉不好.....................em4 em4

青年瑜亮

是有点奇怪!

书画频道

韩天衡就是一段篆刻史！红极一时的名气不亚于歌星啊