（清）袁三俊——篆刻十三略

朝花夕拾

篆刻十三略
（清）袁三俊
7 f6 o7 ^0 ?% |2 D　　学古
　　秦、汉、六朝古印，乃后学楷模，犹学书必祖钟、王，学画必宗顾、陆也。广搜博览，自有会心。
  w( X  m: x1 u+ D& Q　　结构
/ m& _7 o  U7 w) ~/ ^$ Q1 |# h; j; C　　结构不精则笔画散漫，或密实，或疏朗，字体各别，务使血脉贯通，气象圆转。
　　章法
3 J( u: C/ B  e0 W  p+ ]　　章法须次第相寻，脉络相贯。如营室庐者，堂户庭除自有位置。大约于俯仰向背间，望之一气贯注，便觉顾盼生姿，宛转流通也。
　　满
　　满，非必填塞字画使无空隙。字无论多少，配无论方圆，总以规模阔大、体态安闲为要。不使疏者嫌其空，密者嫌其实，则思过半矣。如徒逐字排列，即成呆板。
　　纵横
3 M. @" ^$ F. ^' D% {6 }　　纵横专论刀法。用大指与食指撮定刀杆，中指辅于上，无名指、小指抵在刀后，中正其锋，运以腕力，若风帆阵马，所向无前，神致当自生也。
　　苍
　　苍兼古秀而言，譬如百尺乔松，必古茂青葱，郁然秀拔。断非荒榛断梗，满目苍凉之谓。故篆刻不拘粗细模糊、隐见剥蚀，俱尚古秀，不可作荒凉秽态。
5 j  ]- a9 W! e+ v& K& }( Q+ C# i& o　　光
) w8 d. C, M/ Y) v% ~( Q　　光即润泽之意，整齐者，故无论矣。亦有锋芒毕露，而腠理自是光润。否则似物迷雾中，不足观也。倘运腕无力，仅事修饰，必犯油滑之病，又非所宜。
　　沉着
2 M$ c7 E4 p! [: L6 G　　沉着者，不轻浮、不薄弱、不纤巧，朴实浑穆，端凝持重，是其要归也。文之雄深雅健，诗之遒炼顿挫，字之古劲端楷，皆沉着为之。图章至此，方得精神。
# r2 {- R' s# g# t2 a! X　　停匀
4 o+ Y3 Y4 D, t! q: \. ]$ L　　人身丰瘠不齐，而有肉、有骨则一也。图章亦在骨肉停匀。骨立者未免单薄，而臃肿膨亨，又邻于俗，且有骨无肉，若韩干画马，其不贻凋丧之讥者几希！
　　灵动
　　灵动不专在流走，纵极端方，亦必有错综变化之神行乎其间，方能化板为活。
　　写意
. D/ e2 b" Z3 F　　写意若画家作画，皴法、烘法、勾染法，体数甚多，要皆随意而施，不以刻划为工。图章亦然。苟作意为之，恐增匠气。
. X: [& p( L7 y" S9 b  l　　天趣
& Q- n& P2 ~* D: g: \+ N  z, K　　天趣在丰神跌宕，姿致鲜举，有不期然而然之妙。远山眉、梅花妆，俱是天成，岂俗脂凡粉所能点染。
5 O% g5 @& p% q+ {　　雅
* X6 i" m( D  t* |2 N$ A　　黄鲁直云：惟俗不可医。人有服饰鲜华，舆从络绎，而驵侩之气令人不耐者，俗故也。篆刻家诸体皆工，而按之少士人气象，终非能事。惟胸饶卷轴，遗外势利，行墨间自然尔雅，第恐赏音者希。此中人语，不足为外人道也。