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李建中(字得中,號岩夫),祖籍京兆人,後入蜀。太平興國年間登進士第,官工部郎中,因曾任西京留守御史臺,人稱「李西臺」。他以行書為長,兼擅草、隸、籀、篆、八分,中得唐代歐陽詢、徐浩法度謹嚴、筆力遒媚和骨肉停勻之格。黃庭堅稱頌他的【土母帖】為「出群拔萃,肥而不剩肉,如世間美女豐肌而神氣清秀者也」。另外還有【同年帖】、【貴宅帖】等存世。
2 i( o f3 m/ i! M' E/ T8 [6 l 李建中的審美好尚影響了宋初至中期書壇崇唐少創的基本面貌。稍後有周越,字子發,鄒平人,官主客郎中;王著,字知微,成都人,累官至殿中侍御史,曾奉敕編訂《淳化閣帖》。黃庭堅評二人「蓋美而病韻者王著,勁而病韻者周越,誠皆渠儂胸次之罪,非學者不盡其功也」。# l4 n2 W1 z" h% _% p" ~
北宋四大書家' {/ b- L P& y, `1 j/ ^* I/ l, M' _
北宋後期出現的蘇、黃、米、蔡四大書家,打破了以往一味講求法度的格局,具有個性特徵的書風競相出現,王直《抑庵文後集》評價道:「至披、谷遂風靡,魏晉之法殆盡」,四大家的出現,標誌著宋代書法的高潮,實為中國書史的一大巨變。" f- L" O6 w1 Y. Q+ ?4 `" I, Q
四大家中年長者係蔡襄(字君謨),仙游人,官至端明殿學士,他的藝術活動可追溯到北宋中期。蔡襄通詩文,書擅各體,草書尤精,師法晉之二王、唐之虞世南、顏真卿、徐浩,故其書風多變。% h+ }+ e/ N2 S/ C6 }
米芾則是更具個性特徵的書家,草書得二王之韻,尤追獻之,《宣和書譜》評賞得十分得體:「篆宗史籀,隸法師宜官,晚年出入規矩,深得意外之旨,自謂『善書者只有一筆,我獨有四面』」。晚年書法則越加沈著痛快。書有【苕溪詩】、【蜀素帖】、【虹縣詩】等。其子米友仁亦傳父風。1 j! Q+ h0 S% p& {9 O
米芾書論較多,著有《書史》、《海岳名言》,後人輯有他的《書史》是研究古代鑑定書法的重要書籍。他的書法理論,計有二十二條。書法尤重「得趣」,趣在落筆「自然」,氣格須「古雅」,辯證地建立了他的書法審美觀:「字要骨格,肉須裹筋,筋須藏肉,乃秀潤。生布置,穩不俗,險不怪,老不枯,潤不肥。變態貴形不貴苦,苦生恕,恕生怪。貴形不貴作,作入畫,畫入俗,皆字病也。」發展了自然舒暢的筆風。
' p/ a5 ~, |3 D0 N( e* P2 B 蘇軾「自幼好書,老而不倦」,其書博取古之眾長,擅長行、楷,從【蘭亭序帖】入手,後取顏真卿之神,故其書風綿裡藏針,他多用臥筆、偏鋒,筆形豐腴酣暢,筆勢在翻瀾中不失豪爽勁骨,恰如吳寬之評:「有欹傾狂怪之勢」,被黃庭堅讚為「本朝善書,自當推第一」。蘇軾今存有【洞庭春色賦】、【黃州寒食詩帖】等;碑有【醉翁亭記】、【豐樂亭記】等。
/ m; ?1 X6 y" z4 ^# r 蘇軾的書風波及其弟蘇軾、子蘇過和當時的趙令畤、王鞏等人。蘇軾對書法的另一重要貢獻是他的書論,多見於他的詩、題跋裡,其核心是「自出新意」、「不踐古人」,以「天真爛漫」為師,他認為這些都必須出自於一定的「法度」和「妙理」,這就是「神、氣、骨、肉、血五者」和自我人格的完善。
% {, F6 H8 n& j 黃庭堅書法長於行、草,初學周越,後師法顏真卿、懷素、楊凝式,又得益於【瘞鶴銘】。作書以險為勝,奇崛不平,姿肆縱橫,風韻灑脫。結字內緊外鬆,筆勢伸張,與他開創的「江西詩派」文風有異曲同工之妙。
7 R4 `0 t" p6 i, `# L 黃庭堅的書論大多集中在《山谷題跋》中,其中心是提倡用筆與字外韻。所謂用筆的要旨在於「心能轉腕,手能轉筆,書字便如人意」,即「意在筆先」。字外韻是指通過書風體現出不同的節操和德行,即「學書要須胸中有道義,又廣之以聖哲之學,乃書可貴……。」
0 K3 ^& G! q3 {% y, K% M6 [5 ^ 北宋後期其他書家
" j, ?6 O7 C1 b8 `& d 北宋後期,還出現了一批在蘇、米、黃之外而自成一體的書家,使北宋書壇出現了多種藝術風格並存的局面。
2 V' e7 B; E% x# r) u% H: c e8 { 據明人張丑所言,「宋四家」中的蔡襄原為蔡京,因「後世惡其為人,乃斥去之」。蔡京書藝自成一格,始師蔡襄,後相繼轉學徐浩、沈傳師、歐陽詢,上追二王,雜揉諸角,好作大字,體勢豪健,痛快沈著。《宣和書譜》論作「其字嚴而不拘,逸而不外規矩」。6 x7 M) Q X4 e4 l$ I
蔡京有弟名卞,字元度,熙寧三年登進士,官至樞密院事。《宣和書譜》說他「自少喜學書,初為顏行,筆勢飄逸……圭角稍露,自成一家,亦長於大字」。書風峭拔勁健,米芾譽為「卞得筆」。《墨林快事》認為「卞勝於京,京又勝於襄」,終因蔡京禍國,兄弟二人為世人所輕。
; n4 U. e3 H1 d+ f. U, \ 宋徽宗趙佶也以其「瘦金體」的獨到書風立於宋代書壇,《書史會要》載:「徽宗行草正書,筆勢勁逸……變其法度,自號瘦金體,要是意度天成,非可以形跡求也。」所謂瘦金書,其筆跡留取筋骨,細勁尖利,瘦峭方硬,有如金刀切玉。今之仿宋體脫穎於此。代表作品有【祥龍石圖】題句、【楷書千字文】、【草書千字文】、【行書蔡行敕】等。
2 C4 d3 l) L2 c7 g 宋四家影響下的南宋書壇3 t) C: G- S, z- w6 q# j: |
南宋在北宋蘇、米、黃風格影響下,造就了一批書家,這與宋高宗的審美好尚密切相關。1 H; M5 V; ~: U9 o# @+ w
吳琚,字居父,號雪壑,開封人,慶元初年官至鎮安節度使,留守建康,遷少保、位至少師,卒謚忠惠。聲震孝、光、寧宗三朝,屢次使金,為金人所敬。其書得米芾俊秀奇峭之意。鎮江北固山「天下第一山」大字出於吳琚之手。墨跡有【碎錦帖】等。2 s v5 Y1 F9 x3 x+ Y. y$ |: x6 t
南宋前期擅書的文人學士不在少數,還有陸游、朱熹等,他們不入蘇、米之臼,雖未以書家名世,然而留心翰墨,各得飄灑和瀟散之姿。
. {; c$ g2 I3 m/ v M 南宋後期,最值稱頌者為張即之。張即之字溫夫,號樗察,歷陽人,蔭授承務郎,歷司農寺丞,知嘉興,授直秘書閣。其書遠師歐陽詢、褚遂良體勢,近承米芾之縱逸,書格硬朗穩健,喜作大字,時露飛白,個性鮮明。傳世墨跡有【汪氏報本庵記】、【書杜詩卷】等。
# R8 D0 l |! e( B! F5 v' j2 v 宋代也是先賢法書廣為流傳的時期,皇室在搜求歷代名書的基礎上,大興刻帖,翻印成冊、賞賜重臣。; c; Q5 {8 m* n
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