老鬼批评傩面先生！

老鬼

我来给傩面先生灌点水：

     “只是想说大家的短处”？又“只说真话”？——你懂什么叫真话吗？？我看你是故作聪明、卖弄自己，取笑贵州这些“业余”书友而已。

      真话，是少有人爱听的。别的人不讲，就算是汉武帝、唐太宗这样的“明君”，也不免对忠臣们的真话“老羞成怒”，欲将说真话者除之而后快。司马迁为投降匈奴的李陵辩护，说了几句真话，结果惹恼了刘彻，于是把我们的太史公当成疯子给阉了，“上以迁为诬罔，欲沮贰师，为陵游说，下迁腐刑”。而被李世民喻为“镜子”的魏征呢，更是屡屡直谏，搞得唐太宗下不了台，气得大叫“杀此田舍翁”，要不是长孙皇后及时劝阻，魏征恐怕早就给推出去跺了。后来魏征还是不得善终，人死了墓碑被推倒、尸体被刨出来鞭笞，其家人也落得个发配边疆的下场。

     建议你所谓的“真话”不要信口雌黄，要有凭有据。好多网友都是涉入书法不久，先生不要搞得大家伙下不了台，灰头土脸的。批评也要以培养、爱护的基础上来发贴。但令笔者感到不安的是一些狭义的“书法批评”往往从感性出发，而不顾事实依据，失之偏颇者多，而广义的“书法批评”即能够归属于艺术批评范畴的理性评论则少得可怜。由是我想，批评绝对是需要理由的。如果是没有理由的信口开河，倒觉得这样的批评并不比没有好。
     
       朝前看、朝好的方向看，贵州书法还是大有可为的。先生以为如何？

老鬼

我转了一圈，先生发贴不少。录于下：

傩面语录

1.
只是想说真话
没有恶意
只是想说大家的短处
因为所谓的“精彩，顶，学习”之类的发言实在没意义

2.（评张宏全）
篆刻不等于刻反字
不是想怎么整就是篆刻呀
多看看＝＝＝＝多临临

（老鬼：篆刻有刻正字？）

3.(评山鸟)
草书不是翻着草书字典来写的，正如搞篆刻不是刻反字一个道理
所以古帖是不二法门

（老鬼：山鸟是翻着草书字典来写的，你在场？）

4.(评快捷上菜 )
巧气有余而古味不好
沉下来好好临临古帖，并且脱开习气

（老鬼：你怎知快捷上菜没有好好临古帖？）

5.(评老布)
用笔欠爽利
书风欠突出

（老鬼：再突出，他只有走流行书风了！）

6.（评帘外梧桐雨）
对书法的理解还欠一个档次
而且眼界有些窄

（老鬼：不同意“眼界有些窄”一说 。）

7.(评南山道人)
灵动有余，古味不足
欲得其变，线条是条路

很浮
隶书重在高古

（老鬼：南山道人隶书“很浮”，这不是书法批评。）

8.(评一刀)
那册子很漂亮
可惜字是临邱世鸿的----在《邱世鸿书法集》那里有，很大一张
临得不好，有很多字变形且不稳

一直还在邱氏门里打转转，中山字从徐无闻那里传来，再传所剩无几也
欲窥其奥，转移多师

（老鬼：中山王字从徐无闻那里传来的？——瞎说！）

9.(评南冥)
小字可观，大字很弱
书路不广

（老鬼：南冥的大字不是象你说的那样“很弱”。）

10.(评龙塘村夫)
型几乎可以，但用笔不到家
楷书写好容易，写出东西难哟
行书不要跟人家后面，没多大意思

（老鬼：那要跟在谁的后面，你不要卖狗皮膏药了，告诉给龙塘村夫嘛。）

11.(评怀德)
怀德已经作古，于今评说似不合适
他的书作以及文章都尚无法超越其父

（老鬼：一头雾水。）

12.(评有房出租)
应该师其之所师也
有黔南的影子

（老鬼：不痛不痒的书法批评。有房出租你被忽悠了。）

13.（评南溪斋主）
游弋诸体，徒得其貌，一体不精

（老鬼：伤人！先生，这不是书法批评。）

14.（评稻香亭长）
写楷书还看得去，但也是入古不深，欠者变化
隶书游离于汉堂之外
其他书体不见

（老鬼：你又见过王羲之的几种书体？）

15.(评不如归去)
小楷徒有其貌，用笔不得法（看照片精彩，原作不行）
草书写小可以，光凭平复那几个字是很难化大的
另有许多字草法值得斟酌

（老鬼：中国有几个人敢写《平复贴》？平复为什么非要化大？）

......

      傩面先生，我来评你：评语飘浮、词汇贫乏、言之无物、言之无味、欺世盗名！

      当然，“批评”的情绪化，主观臆断，盛气凌人则更是有悖于学术姿态了。有时慢条斯理要比大呼小叫更具有文化力量。书坛呼唤批评，更呼唤那种纯正的学术批评。批评也应当少一些浮躁，多一些理由。

老书记

批评的方式有很多类别，有的很理性，往往引经据典，出口成章；有的则从长期的实践经验出发，随意生发。
二者各有所长，只要言之有物就不失为好的批评，从来没有固定的模式。
傩面先生的“真话”，虽有偏颇之处，然出其心声，大部分还是比较中肯的，并未有恶意贬低之意，只是方式来得直接些。
虽然司马迁、魏征并未得到善果，但后人对其的评价却是不言而喻的。
“艺术批评范畴的理性评论”虽然有其固有的科学价值，但出不可偏废传统的经验批评，前者往往能高屋建瓴，把握宏观，但在细部描述方面往往容易隔靴搔痒。
艺术创作需要百花齐放，百家争鸣，艺术批评同样需要如此。

傩面

你自己来了！！

[ 本帖最后由 傩面 于 2006-11-3 14:25 编辑 ]

老鬼

"我想老鬼虽然博学，但欠大度！！明眼人就会看出这是在诅咒，更看得出老鬼那种气急败坏的样子。"——？？？？？（大跌眼镜）

——批评也要以培养、爱护的基础上来发贴。你的贴子“书法批评”往往从感性出发，而不顾事实依据，失之偏颇者多，言词表达不清。而广义的“书法批评”即能够归属于艺术批评范畴的理性评论则少得可怜。批评绝对是需要理由的。如果是没有理由的信口开河，倒觉得这样的批评并不比没有好。

“如果老鬼觉得我是一个捣乱鬼，如果大家觉得破坏团结，那我就少来或不来了！！ ”

——我没说你是“一个捣乱鬼”啊？ “那我就少来或不来了！！ ”——你不来又会去那？又换一个“傩面”面具上来雌黄一番而已。



——有空你看看”阳明寺茶客”、“天生书呆子”等网络好手的评论文章，对你学习写作书法批评或许有帮助。但必需建立在你“虚心”的基础之上。

[ 本帖最后由 老鬼 于 2006-11-3 11:24 编辑 ]

老鬼

回复二三

（老鬼：山鸟是翻着草书字典来写的，你在场？）
傩面：这种话就有些猴急的样子了！我说这话是指山鸟的草书韵味越来越少、建议临临古帖
——“这种话就有些猴急的样子了！”这是书法批评？？

（老鬼：南山道人隶书“很浮”，这不是书法批评。）
傩面：敢问什么是书法批评？？？？
——那我说你的“书法评论”很鸟”。是不是书法批评！

中山王字在徐写之前我还没见（敬请老鬼告诉我）。
——这只能说你是个小“白痴”而已。回去自己翻书！

（老鬼：伤人！先生，这不是书法批评。）
傩面：可能有些伤人了，但是有些不伤不行呀，好意的伤应该是可以的。
——你要伤人就“伤”下去吧。这是你的自由。只不过“批评也要以培养、爱护的基础上来发贴”。

死守一帖得大成尚未得见！
——不见得吧。很多大师或大家就是“死守一帖得大成”的哦。不要问我是那些人，回去自己翻书！

我欺什么世、盗什么名？
——盗“所谓书法评论家”之名，欺“书法批评”之世！你跟本不懂“书法批评”为何物。你最擅长的评语就是“多临古帖”。谁不知道？尽费话！

[ 本帖最后由 老鬼 于 2006-11-3 11:30 编辑 ]

老鬼

原帖由 老书记 于 2006-11-3 08:42 发表
批评的方式有很多类别，有的很理性，往往引经据典，出口成章；有的则从长期的实践经验出发，随意生发。
二者各有所长，只要言之有物就不失为好的批评，从来没有固定的模式。
傩面先生的“真话”，虽有偏颇之处，然出其心声，大部分还是比较中肯的，并未有恶意贬低之意，只是方式来得直接些。
虽然司马迁、魏征并未得到善果，但后人对其的评价却是不言而喻的。
“艺术批评范畴的理性评论”虽然有其固有的科学价值，但出不可偏废传统的经验批评，前者往往能高屋建瓴，把握宏观，但在细部描述方面往往容易隔靴搔痒。
艺术创作需要百花齐放，百家争鸣，艺术批评同样需要如此。

——那我说你的评论与傩面一样臭！你满意吗？
这话就是“真话，虽有偏颇之处，然出其心声，大部分还是比较中肯的，并未有恶意贬低之意，只是方式来得直接些！但在细部描述方面往往不容易隔靴搔痒”。——你说的。

南山道人

大家都心平气和地说．
批评既要有肯定，也要指出缺点．一味赞扬，使人在有信心的同时也自我满足，一味又批评会使人丧失信心．
对初入道者不妨多鼓励，对久经沙场的老手，不妨多指出不足．

易晓亮

“良言一句三冬暖,恶语伤人十月寒”，大家还是心平气和为好。
        我们写字，写不好字，着急不安的本来应该是我们自己，没想到却让各们兄弟操心上火，实在对不起！小弟代表自己向各们道歉。
        “棒”也好，“捧”也好，都是对我们的关爱，有人关注，总是好事，只要不吵架就好！

[ 本帖最后由 山鸟 于 2006-11-3 14:56 编辑 ]

帘外梧桐雨

清心、淡泊、宁静、少欲是书法的大旨。