我对书法的理解

张子言

讨论的很热烈，很好！支持！

唐之韵

从汉字书写到书法艺术  
就人而言  实质上是一个思维方式的转换过程  
既艰辛又重要  其中有惊也有喜 有苦也有乐  
像蝉脱壳蛇蜕皮  承受的是一种痛苦的蜕变
4 E+ C7 t$ m" X0 u+ s- y然而 却是一次生命的再生
没有或不经过这次蜕变  你永远停留在学习临摹阶段
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唐之韵

[这个贴子最后由唐之韵在 2005/06/16 08:53am 第 1 次编辑]
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5 N  p9 z  a0 i: q- u. _ 其次, 制约性.
8 r8 m) `) i6 {3 D/ t0 `书写汉字是对书法是一种制约,  也是一种挑战然而它却有益于书法的发展.
# z' S& y0 [. K8 c4 ]这种制约使人都站在同一起跑线上, 从汉字书写到书法艺术是从“无我”—“有我”—“无我”的过程.
9 Y3 z) s* M1 h书法就是以一种定向创作的方式把人的精神面貌作为表现对象,  来反映自己的生活状态,更多的是体现出一种***.
9 Q5 E" d9 T: b, E1 g' Q( d' [ 其三，功夫性。
) X$ k) E( A9 L$ d  l书法的高下是以“功夫”来衡量的；写汉字却是以“工夫”来评判。
书法功夫包括汉字结构质量、笔墨质量和文化修养的功底。
$ d) q% ^; w8 |* d- p; |. R; u8 N- @* ?历代大书家虽各有各寻觅的角度来表现各自的感受，但都是以“功夫”见长，他们功夫过硬，写得很轻松，而练功夫却很艰苦；写汉字可以不这样也无须这样，只要多花些工夫时间即可。
4 y6 S" r/ F" V( C; @9 v) P也不能说写字就一点功夫也没有，我只是说写字中缺乏“一花一世界”的过硬功夫，更没有“一笔定乾坤”的气魄。
过硬功夫不仅赏心悦目，而且震撼人心。
书法的表现不能让人看过之后不再牵挂它，至少它要让人生发一些情感，引发一些感受。
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张子言

有见地。

唐之韵

诚如佛典所言，“功不唐捐”。（唐捐即虚掷，功不唐捐，就是告诉我们功夫不会白费。）
( ^6 Y2 d: X& r书法的情感来源于人的情感。
书法在中国是情感的一种具体表现形态，是表现人生能力的，是一种用技巧赢得广泛认同和征服人心的能力。
/ E) s* `" p( z+ Y! B  Y- t9 H8 I笔墨表现有非常大的能动性,它因要表现人的意志和情感，所以人的文化素养、艺术感悟和表现力的不同而显示出书写技艺的高低。
/ M9 X% ?2 [& n8 `功夫体现了一种征服精神,只有它才能激起人们发自内心的赞许与喝彩,这也是书法历两千余年长盛不衰的原因。

唐之韵

写字匠和书法家相比毕竟有区别    区别就在于书法家的功夫既真又深
: j: d; j, X+ g: C0 Q: _书法尊重的是另一种真实———功夫真实  艺术真实
& Y) Y8 o, t& Z. X艺术的真实最关键的是原创性
原创性才是书法功夫的落脚点
写字匠的字就只知道临摹   也把功夫下在了模仿上
喜新厌旧是人的本能   这也是人为艺的出发点    我们已经品味过了王羲之、颜真卿等    就不须再去品味模仿的东西了

唐之韵

书法要进行表现手段的转换    不是只把汉字拿过来照碑帖的样子写就行了   
必须对汉字结构有所增删   笔画的前后次序有所调换     
书法应具有“与时偕行”的本质特征
书法家的智慧是在既定的形式与现实融突中对书法做出新诠释  演绎出新的意义   凸显出书法的现代价值

唐之韵

古人自觉地运用儒道的生命观  凭直觉体悟  靠想象牵连  
使书法意象的丰富性和本质的深刻性达到完美的诠释  揭示出书法作品既是“物之精”又是“心之形”的道理
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唐之韵

一般讲  艺术是在无中生有
而对书法  却是在“用沙造金”  
是以汉字为素材  在有之中创造出美来  以美愉悦公众  以力打动公众
书法是在“被动中求主动”  要实现文与质的完美和谐
汉字本是平凡的  人却在纯朴里把灵秀的东西注入其中  于是汉字被理想化了

北京老壶

即使外国有类似我们的汉字，也很难形成书法。
我认为书法纯粹就是我们中国人的东西。
1 V/ a! x5 Q9 g' |/ h书法不仅仅是艺术，还是气功。
气功是武术，武术一定是要长时间练出来的。
书法要成功，确实需要先天的条件。
8 i( A. [% x& `. Z) Y* d先天条件有了可以练出来。
8 [: w8 i% V% o, E+ a2 a) }先天条件没有，怎么练也出不来的。
- q; {2 O+ T6 `$ p) U出不来，也应该练，因为练对自己肯定没坏处。