祝嘉---《书学格言》（连载）

少甫

   小仲所以憾未能尽侧者，谓笔锋平铺；则画满如侧，非
# [& B0 p& h" @0 g& U7 H% W# Y) t尚真侧也。    ，    …—
* s) c4 o9 O+ ~- Z0 R/ ~; ?' k    予尝题执笔图曰：全身精力到毫端，定气先将两足安；
1 M/ l7 g% K/ m- z" _4 u悟入鹅群行水势，方知五指力齐难。·盖作书必期名指得劲，
+ l/ m2 R) _* `% v4 }" {5 O8 ]然予练名指劲数年，而其力乃过中指，‘又数年，乃使中指与
, y* B8 A8 b: P( k* Y/ L名指力均，以迄于今，作书时少不留意，则五指之力，互有
7 Y* g' C0 F+ _; H! {轻重，而万毫之力，亦从之而有参差。
* k: r' y5 t* O4 O" m8 c    拨镫宜于坐书，至长幅大字，不得不立书者，则其法著
于心成顷，而 注家误会，于其言执笔安足者，皆以字体画形
说之。盖立书长幅，必不能用左手称翼如之势，以平其气，，
8 Z' n5 g$ r2 `! S是以右半腹必贴几，右腹贴几；则左半腹侧离几，左足舒而
+ }) ]( ^, }1 k% e# Q注卮，则气不至偏右而上浮，故言长舒左足，潜虚半腹也。—
右手斜伸如一角向前者，则右肩必展，故言回展右肩，峻拔
7 y# o: r4 ]) }) e' ^( g. o) j+ F/ z一角也。·    ，    ．
) O. E  Q* j5 K7 e; S    钱鲁斯执笔，指腕皆不动，以肘来去。
5 V/ [* T5 V7 ]* \/ b# B% N- }$ o    ：  -；；：    一包世臣艺舟双揖
, E" _2 t0 u2 x4 Q    朱九江先生执笔法曰：虚拳实指，平腕竖锋，吾从之学，
苦于腕平则笔不能正，笔正则腕不能平·，因日窥先生执笔法，
0 m& H. g. D8 l  }& s1 s见食指中指名指层累而下，指背凰密，如法为之。腕平而笔
5 ~* n/ ]3 M; @1 U' W% t正矣，于是作字体气丰匀，筋力仍未沈劲。先生曰；腕平，
6 Z9 ~2 \1 g9 k$ G' i/ M' h0 W/ p0 m+ {4 F当使杯水置上而不倾，竖锋，当使大指横撑而出。非职运笔者
腕也，职执笔者指也，如法为之，大指所执愈下，掌背愈竖，，
: v( [1 p+ X9 y( u% t手眼骨犀下欲切案，．筋皆反纽，抽掣肘及肩臂，抽掣既紧，
/ ^, u. o( i& r* J5 v9 l+ n腕自虚悬，通身之力，奔赴腕指之间，笔力自能沈劲，若饥
鹰侧攫之势，于是髓意临古碑，’皆有气力。始知何不能书，
: v  i5 L) T) G& N7 S' s皆由不解执笔，以指代、运，故笔力靡弱，欲卧纸上也；：  二

少甫

：  古人作书，无用指者，笔阵图曰，点画波撇屈曲，须尽
一身之力而送之，夫用指力者，以指拨笔，腕且不动，何所
用一身之力哉。欲用一身之力者，必平其腕，竖其锋，使筋
反纽，由腕入臂，然后一身之力得用焉。或者乃谓拨镫法，
: `1 W% v* F! {始自唐人，六朝无不参指力者，可以笔阵图说证之，遍求六
' k# O' p* a% z' ^- W7 G$ n朝，亦无用指运笔之说也。
    学者欲执笔，先求腕平，次求掌竖，后以大指与中指相
# V! `- M+ A' ]" y2 l对[厌（下面加个手字)]管，令大指之势倒而仰，中指之体直而垂，名虽曰执，
: p% e0 B9 r5 n5 {# L实则紧夹其管，李后主所云在大指上节下端，中指著笔尖，
5 H/ n: @1 r: V( L, Q; ^名指在爪甲肉之际也。
    大指中指夹管，已自成书，然患其气浮而不沈，体超而
‘不稳。又患腕平，则笔锋多偃向右，故以名指(厌+手）之使左。又患
7 [# t' B- ]0 G# Z  h- [其(同前）()力推之使外也，则以食指（同前）（）之使内，四指争力，势相蹙
迫，锋自然中正浑全，掌自虚，腕自圆：，筋自发纽，而通身
8 ~& N% D0 w# c' W3 i7 U之力出矣。    ‘
/ A' w$ C1 |  s6 W    韩方明日：置笔于大指节前，大指齐中指，相助为力，
+ ]1 }0 g$ m6 r0 F指自然实，掌自然虚。
, {2 s  c7 C5 |) G# T    卢携述羲献以来相传笔法曰：大指（同前）（），中指敛，第二指
. o4 N' E6 @# ?0 L" X拒无名指。    ’    ‘
    林韫传卢肇拨镫法，亦云：以笔管著中指尖，‘令圆活易
: \- l6 z) M6 S) i3 o$ U% L: x转运，其法与今同。盖足踏马镫，浅则易转运，拨镫二字，
3 s4 P: i! a: ]8 a诚为妙譬，盖崔杜之旧轨，钟王之正传也。    ·
；  以指运之说，惟唐人翰林密论乃有之，其法曰，作点向
& P  g5 P4 ?% q9 D( n左以中指斜顿，向右以大指齐顿。作横画皆用大指遣之，作策
& O. T  Z1 Z6 u0 F: o. H; O; ]' P法，仰指抬笔上，作勒法，用中指钩笔涩进，覆画以中指顿
' m0 B% Y5 \8 G( C) W笔，然后以大指遣至尽处。启尔之后，指运之说大盛，韩方

少甫

明所讥今人置笔当节，碍其转动，拳指塞掌，绝其力势，然
5 ]+ C4 u) G# O+ U8 Z) O( k5 m' W则唐人之书，固多不善执笔者矣。
    宋人讲意态，，无施不可，东坡乃有把笔不定法，要使弱
而宽，以永叔指运而腕不知为妙，盖爱取姿态故也。夫以数
, Q. M4 t+ e8 z* R指俯仰运送，其力有几，运送亦不能出分寸外，苟过寸字，
已滞于用，然则又易执笔法乎，则未得国能，失故步矣。·
    夫用指力者，笔力必困弱，欲卧纸上，势为之也，包慎
, v# U/ G% e& k9 h伯论书精细之至，为后世开山，然以其要归于运指，谓大指
3 y* O4 Q2 n* h. c* C能揭管则锋自开，引欧苏之说以为证，乃谓握之太紧，力止
7 Y. ^0 \* Y+ R$ _" |& t: p/ ?在管，而不在毫端，其书亦必抛筋露骨；枯而且弱，其说粗
* r. \* A5 d. H- O/ h谬可笑。盖慎伯好讲墨法，又好言万毫齐力，不得其故，而
. \8 t: `) X2 A' L．思借助于指。不知执笔既紧，腕子掌竖，俾手眼之势，欲斜
# u( g- O  w) J切于案，以腕运笔。欲提笔财毫起，欲顿笔则毫铺，顿挫生
姿，行笔战掣，血肉满足，运行如风，雄强逸荡，安有抛筋
) d# e, t: D; J) W$ n露骨枯弱之病。慎伯自称，其书得于简牍，颇伤婉丽，则逸
少龙威虎震，大令跳宕雄奇，岂非简牍乎，不自之腕弱之由，
; x/ [3 i2 l. N8 o2 x: d5 K- V$ L& }# q败绩在指，而反攻运腕之弱,不其谬乎，此诚智者千虑之失，
, G6 Y4 g( K4 n5 x$ k' W4 |9 H4 L余虑人惑于慎伯之说，故亟正之。
: N9 Y! \/ x; ]7 [0 F4 Q4 O    执笔高下，亦自有法，卫夫人真书，执笔去笔头二寸，、
3 I3 o, i/ i9 c$ B$ v此盖就汉尺言，汉尺二寸，仅今寸许，然亦以为卫夫人之说
- P+ X" }& G* y2 e* ^为寸外大字言之，大约执笔总以近下为主。卢携曰：执笔浅．
6 Q; P, K5 L6 t) I7 @/ ]深，在去纸远近，远则浮泛虚薄，近则揭锋礼重，体验甚精。
1 U: k) }( `5 p' Q" U包慎伯述黄小仲法曰；布指欲其疏，则谬，执笔欲其近，则
有得之言也。  、    。    +
. X& x0 }* U3 P( j7 e8 d' \    逗人执笔多高，盖惑于卫夫人之说而不知考，亦由宋，明
相传，多作行草，不能真楷之故。盖其执笔太高，画势虚浮，
) i8 S+ a3 k3 f: d) X" g, A——土土一

少甫

故不能正书也。近人又矜言执笔欲近之说，以为木传之秘，
亦为可笑。吾自解执笔，即已低下，人多疑之，吾亦不能咎
其报重之故，·阅诸说，’颇讶其暗合，’。后乃知吾腕平·，：大指横
撑，”执笔自不得不近下，以此知苟得其本，其末自有不待学
8 |* `& E- y/ L, a/ s6 A而能者矣。    ’    ’    ’  ‘    ’  ’。…
  N+ B1 v1 j3 j( v9 A    包慎伯又述仲瞿言，管须向左后稍偃，’自能逆入平出，
卷毫而行，此法不止矜为秘传，且托于神授矣，吾腕欲平而
& R) ~1 d& l+ s大指撑出，管常微偃右，自学执笔时，即能逆入平出，卷毫
而行矣。*盖常人执笔，腕斜欹案上，大指向”上，笔管必斜右，
毫尖必向左。落笔既顺，画则毫尖向上，竖则毫尖向左，其
锋全在边线；故未能方毫齐力；著腕能平，使手眼兀欲切案，
则无论如何执法，管自向左，但锋仍自外耳。惟以中指直（）
之，则锋自向内。又有大指横撑，直出拒之，·食指亦横出作·
椭圆形，以指尖推笔，故管自向左，，锋自拖后向左，名指控
禁之，则锋自定，笔在四指之尖，转动空活，故类拨镫。王；
侍中书诀，所谓中控前冲，拇左食右。名禁后从，皆悉暗合。，
侍中用冲，禁二字尤精，盖不用大指食指指尖推笔，则不得为
冲，名指在外，禁定其笔，只能谓之禁，不能谓之拒也。然
& b3 h8 j' ^& _3 \. D吾之·暗合古法，亦不出腕平欲置杯水而不倾，·大指横瘴而出
二语而已√“    ‘    “‘  ；    ‘  —  ：
1 R/ G4 m: g- w6 s& U( V0 G% S    黄小仲云；‘食指须高，如鹅头昂曲，；欲其如是，·大指横
撑出拒笔，食指自有是势，故苟能腕平指横，则王侍中—石本
之诀，小仲不传之秘，仲瞿神授之说，：慎伯累牍之言，’皆已
备有无遗，富哉言乎，故学贵有本，小艺亦其理也。。    ：
! X% i" P: l7 \0 O% D4 r  吾为之语曰：平腕，欲手眼之向下，横撑大指，欲其指平
/ q! c: K8 w0 \  v% h3 G而执低，手跟向下，则腕反而筋纽，；大指横乎下拒，则掌竖
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少甫

而食指昂，右腕挺开，则锋正对准，腕悬，而肩背力出，左
腕挺开贴案，则气势停匀，右腕益虚活，‘如此则八面完全，
险劲雄浑，篆真行草，无不得势矣。盖隶书横匾，故勒为最
难，其努次之，腕开则得横势，顺势行之，则画平满有气，
$ F4 Z# a3 O; g2 l) s5 r对准，则努垂下自有势，筋纽则险劲自出，自此学书，无施
不可，视其学之深浅高低，以为书晶之高下耳。
    榜书操笔，亦与小字异，韩方明所谓摄笔以五指垂下，
捻笔作书、’盖伸臂代管，易于运用故也；方明又有握笔之法。
捻拳握管于掌中，其法起于诸葛诞，后王僧虔用之。此殆施
$ z5 O. H" Q  a) G$ f9 \9 ~5 P# K于尺字者邪。，，。’  ．  ·。  ·-    ·  ‘…  ，  ’
. i4 o% D4 M0 q! m6 I    ；。’  ’    ------康有为广艺舟双楫
    t    ／
: z1 N( d# i/ C" Q6 V    —  ’    ’    ㈡    ，    ·’
: O- ?+ ^' i) h1 L- L2 i, B  ‘  上执笔六十六财，虽皆古人之名言；然不无出入．之处，  甚且
( Z& U& F1 G6 K" N6 H有相矛盾者。兼收并蓄，  以资参考，有互为注脚，  互相发明之用。
学者熟读深思，神而明之，庶免管窥之诮也。惟编者力主运腕，  故
5 W6 G/ j2 P  X' x( R$ n! g于厣；压钩捣抵导
送等指运之法，在所不取。执笔主浅而坚，实指虚
掌坚腕。肘挺向前，  则腕开而得横势。再参以仲翟之法，使管向左
2 e% C/ L/ D  F拖启稍偃；笔锋向上右，即笔贵绕左，若指鼻；L以取逆势。执笔
" J6 `) @7 @" v3 Y2 R. }' |宜近下j力乃沈劲。腕肘虚悬，取钱鲁斯之指腕皆不动，以肘来去。
) ?$ D: Y* o% @7 \- T: Q两足著地，挺胸端坐，左肘用力据案；作翼如之势，使气势匀称。·。
虽点画若丝发，皆须全身力到。小字亦须悬腕作之i  习之既久．腕
力自强，-不然作小字时多，  则运指时自多，运腕非所素习，一旦作
1 w. F0 z+ G5 ^( K  Q( |& W- {大字，而欲腕力之强，何可得乎I

少甫

扫描的不理想，我还是打字打完吧。各位有耐心吗？

少甫

     临书
   初作字，不必多费诸墨，取古拓善本，细玩而熟观之，既复背帖而索之，学而思，思而学，心中若有成局，然后举笔而追之，似乎了了于心，不能了了于手，再学再思，再思再校，始得其二三，既得其四五，自此纵书，以扩其量。
              ——宋曹书法约言
! v% f2 W& G% Y' i  

少甫

下面引用由书心在 2005/03/24 10:57pm 发表的内容：
4 I$ U9 f# V* F  _立功立德。

    平和简静，遒丽天成，曰神品。
% o% S) `, O1 \/ ]; E    酝酿无迹，横直相安，曰妙品。
1 ~# b6 a4 f$ i% t6 T/ E8 W! l! w    逐迹穷源，思力交至，曰能品。
; ?5 E/ d- S! c8 r( u( O4 b  D5 V' u    楚调自歌，不谬分雅，曰逸品。
    墨守迹象，雅有门庭，曰佳品。

zugui

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