祝嘉---《书学格言》（连载）

少甫

   小仲所以憾未能尽侧者，谓笔锋平铺；则画满如侧，非
& }8 @9 [4 F9 _6 x$ N% r/ t# R2 R7 }尚真侧也。    ，    …—
    予尝题执笔图曰：全身精力到毫端，定气先将两足安；
5 v# t& {$ Q# W悟入鹅群行水势，方知五指力齐难。·盖作书必期名指得劲，
然予练名指劲数年，而其力乃过中指，‘又数年，乃使中指与
名指力均，以迄于今，作书时少不留意，则五指之力，互有
, l" u* k+ y. g! g轻重，而万毫之力，亦从之而有参差。
    拨镫宜于坐书，至长幅大字，不得不立书者，则其法著
于心成顷，而 注家误会，于其言执笔安足者，皆以字体画形
* q0 l* l5 ?; w* l说之。盖立书长幅，必不能用左手称翼如之势，以平其气，，
7 o/ N0 ^. Z+ B2 `' g是以右半腹必贴几，右腹贴几；则左半腹侧离几，左足舒而
  a+ c, `3 o# M  R6 k  C注卮，则气不至偏右而上浮，故言长舒左足，潜虚半腹也。—
7 [, I* Y& g  h) ?右手斜伸如一角向前者，则右肩必展，故言回展右肩，峻拔
$ o+ e/ s7 W: g2 r7 y6 N- R一角也。·    ，    ．
    钱鲁斯执笔，指腕皆不动，以肘来去。
8 C' N/ e5 x" l: }    ：  -；；：    一包世臣艺舟双揖
: L* B+ T. L4 l+ k+ M" l    朱九江先生执笔法曰：虚拳实指，平腕竖锋，吾从之学，
苦于腕平则笔不能正，笔正则腕不能平·，因日窥先生执笔法，
" [+ k# Q, Y9 C  i见食指中指名指层累而下，指背凰密，如法为之。腕平而笔
; P; A& y. b2 s  E- j6 {/ A正矣，于是作字体气丰匀，筋力仍未沈劲。先生曰；腕平，
当使杯水置上而不倾，竖锋，当使大指横撑而出。非职运笔者
2 N: ?4 c. \6 w+ e腕也，职执笔者指也，如法为之，大指所执愈下，掌背愈竖，，
手眼骨犀下欲切案，．筋皆反纽，抽掣肘及肩臂，抽掣既紧，
腕自虚悬，通身之力，奔赴腕指之间，笔力自能沈劲，若饥
1 F$ w! ?5 E% X; }4 M; l, O2 L鹰侧攫之势，于是髓意临古碑，’皆有气力。始知何不能书，
皆由不解执笔，以指代、运，故笔力靡弱，欲卧纸上也；：  二

少甫

：  古人作书，无用指者，笔阵图曰，点画波撇屈曲，须尽
一身之力而送之，夫用指力者，以指拨笔，腕且不动，何所
用一身之力哉。欲用一身之力者，必平其腕，竖其锋，使筋
反纽，由腕入臂，然后一身之力得用焉。或者乃谓拨镫法，
始自唐人，六朝无不参指力者，可以笔阵图说证之，遍求六
朝，亦无用指运笔之说也。
7 @5 h, l: j+ x    学者欲执笔，先求腕平，次求掌竖，后以大指与中指相
对[厌（下面加个手字)]管，令大指之势倒而仰，中指之体直而垂，名虽曰执，
实则紧夹其管，李后主所云在大指上节下端，中指著笔尖，
. `; E! P% o1 U& w9 Y& h; Z+ Q) G; d名指在爪甲肉之际也。
! I$ w" Q. X. @* |    大指中指夹管，已自成书，然患其气浮而不沈，体超而
& v0 J6 i9 J# n# A) @. b0 `‘不稳。又患腕平，则笔锋多偃向右，故以名指(厌+手）之使左。又患
1 C1 ?8 u7 f( [其(同前）()力推之使外也，则以食指（同前）（）之使内，四指争力，势相蹙
' U6 q) J, P% \! W1 i7 }; V迫，锋自然中正浑全，掌自虚，腕自圆：，筋自发纽，而通身
3 P4 D% W* ?- V( Z2 y9 h4 ]之力出矣。    ‘
    韩方明日：置笔于大指节前，大指齐中指，相助为力，
! C& w$ R: h, `2 N0 i) J! v6 m, i+ }/ d' k指自然实，掌自然虚。
/ t, ?4 l! k. Z; ?    卢携述羲献以来相传笔法曰：大指（同前）（），中指敛，第二指
拒无名指。    ’    ‘
    林韫传卢肇拨镫法，亦云：以笔管著中指尖，‘令圆活易
" y& `" m) [" |. J转运，其法与今同。盖足踏马镫，浅则易转运，拨镫二字，
诚为妙譬，盖崔杜之旧轨，钟王之正传也。    ·
1 `% ~6 ?7 `9 N/ Y6 ]. h0 K；  以指运之说，惟唐人翰林密论乃有之，其法曰，作点向
左以中指斜顿，向右以大指齐顿。作横画皆用大指遣之，作策
+ l; Q& C+ L+ Q# e( N' J9 w# w法，仰指抬笔上，作勒法，用中指钩笔涩进，覆画以中指顿
笔，然后以大指遣至尽处。启尔之后，指运之说大盛，韩方

少甫

明所讥今人置笔当节，碍其转动，拳指塞掌，绝其力势，然
9 h; f" y8 s' J5 m# O则唐人之书，固多不善执笔者矣。
    宋人讲意态，，无施不可，东坡乃有把笔不定法，要使弱
0 b) P' n6 @% y- `5 ?而宽，以永叔指运而腕不知为妙，盖爱取姿态故也。夫以数
3 @' u: q  j/ U* X. I- h! j指俯仰运送，其力有几，运送亦不能出分寸外，苟过寸字，
- E# `) ]2 y0 i已滞于用，然则又易执笔法乎，则未得国能，失故步矣。·
    夫用指力者，笔力必困弱，欲卧纸上，势为之也，包慎
伯论书精细之至，为后世开山，然以其要归于运指，谓大指
能揭管则锋自开，引欧苏之说以为证，乃谓握之太紧，力止
在管，而不在毫端，其书亦必抛筋露骨；枯而且弱，其说粗
7 |5 O% ~3 ]$ R( @4 \谬可笑。盖慎伯好讲墨法，又好言万毫齐力，不得其故，而
．思借助于指。不知执笔既紧，腕子掌竖，俾手眼之势，欲斜
' \$ K  {; d& k8 Z切于案，以腕运笔。欲提笔财毫起，欲顿笔则毫铺，顿挫生
姿，行笔战掣，血肉满足，运行如风，雄强逸荡，安有抛筋
2 d( x6 r4 y' q7 h露骨枯弱之病。慎伯自称，其书得于简牍，颇伤婉丽，则逸
少龙威虎震，大令跳宕雄奇，岂非简牍乎，不自之腕弱之由，
' `$ {: v8 c4 T7 v) X, i1 F% S败绩在指，而反攻运腕之弱,不其谬乎，此诚智者千虑之失，
余虑人惑于慎伯之说，故亟正之。
. @+ \1 v2 e; u, v( e0 P( s# t  x    执笔高下，亦自有法，卫夫人真书，执笔去笔头二寸，、
此盖就汉尺言，汉尺二寸，仅今寸许，然亦以为卫夫人之说
% p8 C" m: A- K( N为寸外大字言之，大约执笔总以近下为主。卢携曰：执笔浅．
深，在去纸远近，远则浮泛虚薄，近则揭锋礼重，体验甚精。
包慎伯述黄小仲法曰；布指欲其疏，则谬，执笔欲其近，则
* b: ^# k; e, }) `1 k有得之言也。  、    。    +
: D5 D+ g1 h0 F, M, J4 |    逗人执笔多高，盖惑于卫夫人之说而不知考，亦由宋，明
- c0 q* H# g6 N6 s$ W. }相传，多作行草，不能真楷之故。盖其执笔太高，画势虚浮，
  m7 z" j" f4 a——土土一

少甫

故不能正书也。近人又矜言执笔欲近之说，以为木传之秘，
# I, T0 i0 \. n( K$ {  j亦为可笑。吾自解执笔，即已低下，人多疑之，吾亦不能咎
; \" n$ O- ^+ F! J& q/ H0 g其报重之故，·阅诸说，’颇讶其暗合，’。后乃知吾腕平·，：大指横
7 ]+ a0 _& I2 O$ S6 L撑，”执笔自不得不近下，以此知苟得其本，其末自有不待学
而能者矣。    ’    ’    ’  ‘    ’  ’。…
    包慎伯又述仲瞿言，管须向左后稍偃，’自能逆入平出，
2 Z/ @4 j: ~/ Y卷毫而行，此法不止矜为秘传，且托于神授矣，吾腕欲平而
大指撑出，管常微偃右，自学执笔时，即能逆入平出，卷毫
而行矣。*盖常人执笔，腕斜欹案上，大指向”上，笔管必斜右，
. j6 [4 l- p) x& p6 r/ d. l毫尖必向左。落笔既顺，画则毫尖向上，竖则毫尖向左，其
5 L! b# u  f# r9 F' i& \, f3 U锋全在边线；故未能方毫齐力；著腕能平，使手眼兀欲切案，
3 B4 Q: u4 _5 t, Z" l9 \# P- d则无论如何执法，管自向左，但锋仍自外耳。惟以中指直（）
# \" W# W$ v. K之，则锋自向内。又有大指横撑，直出拒之，·食指亦横出作·
椭圆形，以指尖推笔，故管自向左，，锋自拖后向左，名指控
禁之，则锋自定，笔在四指之尖，转动空活，故类拨镫。王；
侍中书诀，所谓中控前冲，拇左食右。名禁后从，皆悉暗合。，
侍中用冲，禁二字尤精，盖不用大指食指指尖推笔，则不得为
% ?8 a& n8 r# g2 X- O2 R冲，名指在外，禁定其笔，只能谓之禁，不能谓之拒也。然
1 b: o+ z" ?% x. R吾之·暗合古法，亦不出腕平欲置杯水而不倾，·大指横瘴而出
二语而已√“    ‘    “‘  ；    ‘  —  ：
    黄小仲云；‘食指须高，如鹅头昂曲，；欲其如是，·大指横
2 h2 I* F4 _! D4 h撑出拒笔，食指自有是势，故苟能腕平指横，则王侍中—石本
! N* w7 H4 R+ t+ k$ o! w之诀，小仲不传之秘，仲瞿神授之说，：慎伯累牍之言，’皆已
备有无遗，富哉言乎，故学贵有本，小艺亦其理也。。    ：
% d3 b6 H/ J- G: Q2 z( G+ o  吾为之语曰：平腕，欲手眼之向下，横撑大指，欲其指平
而执低，手跟向下，则腕反而筋纽，；大指横乎下拒，则掌竖
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少甫

而食指昂，右腕挺开，则锋正对准，腕悬，而肩背力出，左
* p7 C% W' c- z腕挺开贴案，则气势停匀，右腕益虚活，‘如此则八面完全，
# f% h+ l' P: k险劲雄浑，篆真行草，无不得势矣。盖隶书横匾，故勒为最
: b9 Z% V/ x2 W* D难，其努次之，腕开则得横势，顺势行之，则画平满有气，
对准，则努垂下自有势，筋纽则险劲自出，自此学书，无施
2 N1 t' I/ v' `! y7 q不可，视其学之深浅高低，以为书晶之高下耳。
1 U, e' ~: z8 {/ `  S- I    榜书操笔，亦与小字异，韩方明所谓摄笔以五指垂下，
+ Z3 E) G9 O2 W, ^# `: J捻笔作书、’盖伸臂代管，易于运用故也；方明又有握笔之法。
7 L, w7 ?3 A; m/ S- V- b) C4 _% j捻拳握管于掌中，其法起于诸葛诞，后王僧虔用之。此殆施
于尺字者邪。，，。’  ．  ·。  ·-    ·  ‘…  ，  ’
    ；。’  ’    ------康有为广艺舟双楫
) F  _3 z3 T& G% C8 \    t    ／
+ V' V) @: p0 [    —  ’    ’    ㈡    ，    ·’
  ‘  上执笔六十六财，虽皆古人之名言；然不无出入．之处，  甚且
) _0 J: o  {% a3 N+ V/ a3 R有相矛盾者。兼收并蓄，  以资参考，有互为注脚，  互相发明之用。
学者熟读深思，神而明之，庶免管窥之诮也。惟编者力主运腕，  故
8 b8 i# _+ ^& }, w, P3 s7 J9 u于厣；压钩捣抵导
送等指运之法，在所不取。执笔主浅而坚，实指虚
掌坚腕。肘挺向前，  则腕开而得横势。再参以仲翟之法，使管向左
* }' \) J4 O: C  h2 E- \8 _. D* j拖启稍偃；笔锋向上右，即笔贵绕左，若指鼻；L以取逆势。执笔
2 ^4 ^8 C- F: t, z) `& ]宜近下j力乃沈劲。腕肘虚悬，取钱鲁斯之指腕皆不动，以肘来去。
- s- J0 Z# C$ `两足著地，挺胸端坐，左肘用力据案；作翼如之势，使气势匀称。·。
虽点画若丝发，皆须全身力到。小字亦须悬腕作之i  习之既久．腕
! a# S$ w4 n# Z: x" k+ a3 y6 j5 _. G力自强，-不然作小字时多，  则运指时自多，运腕非所素习，一旦作
; k; Q: M% k, i% q大字，而欲腕力之强，何可得乎I
7 ?% g, g4 V7 N! T' a2 i5 d, J5 l+ n

少甫

扫描的不理想，我还是打字打完吧。各位有耐心吗？

少甫

     临书
   初作字，不必多费诸墨，取古拓善本，细玩而熟观之，既复背帖而索之，学而思，思而学，心中若有成局，然后举笔而追之，似乎了了于心，不能了了于手，再学再思，再思再校，始得其二三，既得其四五，自此纵书，以扩其量。
              ——宋曹书法约言
3 p3 b4 A1 E8 k  w, K- Q- p. x  

少甫

下面引用由书心在 2005/03/24 10:57pm 发表的内容：
立功立德。

    平和简静，遒丽天成，曰神品。
    酝酿无迹，横直相安，曰妙品。
    逐迹穷源，思力交至，曰能品。
    楚调自歌，不谬分雅，曰逸品。
' m) J, N7 b9 Q" T8 f7 B# E    墨守迹象，雅有门庭，曰佳品。

zugui

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