殷世法书法作品集出版

江流有声

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从殷世法的书法谈起

黄惇（南京艺术学院教授、博士生导师）

殷世法最近出版了他的第一本书法作品集，其书法总体来看，写得自然，很有灵性，如作品集中的《书苏东坡诗斗方》、《黄庭坚题子瞻墨竹》、《宋法常禅师条幅》等作品感觉很好，很能合古，浓、淡、枯、实都有变化，写得很不错。尽管有的字形还不成熟，但综合来看，用笔很有灵气，用墨很生动，整个气势也很贯通。局部的精致还要注意，如有些部首还要讲究和锤炼。优秀的作品不仅要有大效果，要生动，同时细部也要规范和精彩。如果乍看效果好，越细看越不好，不能算是一件好作品。我们欣赏书法由神采开始，从章法到结字再到笔法，而学习的过程正好相反，是从用笔到结字再到章法，最后讲究神采。殷世法在读书期间学习书法很认真，对历代法帖曾用心钻研，逐步深入，在这个过程中能抓住书法中的基本要素，从临摹到创作，写了一些具有神采的作品。苏东坡说“凡文字，少小时须令气象峥嵘，彩色绚烂，渐老渐熟，乃造平淡。其实不是平淡，绚烂之极也！”好的作品就是平淡自然，神妙天成的。孙过庭也说，从平正到险绝，再复归平正也是这个道理。先掌握笔法，再进行变化，始终是交汇在一起的，螺旋上升的，在学习书法中，他是能领会到这一点的。
学古人，长期陶冶自己，是润物细无声的；学今人，潜移默化，也是润物细无声的，但往往后者力量更大，这值得我们注意。王铎曾说：“书法贵得古人结构，近观学书者，动效时流。古难今易，古深奥奇变，今嫩弱俗稚，易学故也。”“古难今易”、“力避时流”这是个理念，艺术创作要自觉，不自觉就会被感染，艺术家要有主体和自觉意识，才能力避时流。生活中可以流行，但艺术不能跟着“流行”。往往有些人在讲自己独立的时候，其实并没有真正独立，因为他没有艺术创作的理念。李日华《味水轩日记》称学习艺术一要师古，一要师造化。古是指古人经典作品，造化就是要寻找规律，无论是王羲之、禇遂良、颜真卿还是米南宫，看似不一样，其实都是有规律的。好的艺术家是不染时流的，大师能开一代风气，自己创造“时髦”，但都不效时流。隔数百年，后人效仿他们的“时髦”不要紧，因为他们的作品已经转化为新的经典，但不要效仿经典周围的“时髦”。殷世法已经注意“力避时流”，今后随着理解的深入还需要更加明确。他临摹的作品如作品集中的《临王铎诗稿条幅》、《临金农书中堂》等特别好，用笔很“杀”，很肯定，这是不容易的，如果毛笔使用不当、理解不深入是做不到这一点的。我希望他今后能把临摹吸收的东西转换到创作中，与古为徒，作品将会更加丰富和精彩。

[ 本帖最后由 江流有声 于 2006-10-5 18:50 编辑 ]

江流有声

世法与书法

金丹（南京艺术学院副教授、博士）

世法是我的大学同学，在我们这批书法专业的同学中，有不少个性鲜明的人，世法算是一个。一转眼毕业十六年了，从安徽肥东到上海浦东，他的人生阅历在改变着。岁月的流逝抹去了很多记忆，但长久留在我脑海里的，是他爽朗的笑声和满不在乎挥洒作书的神情。
一个少时的喜好，竟然在岁月的磨砺中没有丝毫的改变，且越来越热烈。读世法的近作，依然可见他对古代传统经典的那份挚爱，也可见他的书法中流露出当今时代的气息，这和我眼中喜新不厌旧的世法是吻合的。他崇尚王逸少、禇登善、苏子瞻、王觉斯、金冬心，也喜欢《爨宝子》、《尖山摩崖》、《嵩高灵庙》，这些在我看来本不相类的碑和帖，他都有着极浓郁的学习兴致，他的兴趣之广、涉猎之杂，就像他能一边经商一边搞书法一样。他的书法，如同他的性格，豪放而洒脱，果断且大胆，朴厚兼流畅，情性却细腻。他能在纵情的挥洒中有精微的把握，体会古典和感受现代都同样深切，这是一个生活在现代大都市而又偏偏钟情古典的人的可贵之处，世法生活和艺术的状态很自然，也很自在。
我欣赏世法的状态，他能在轻松自在中体会过程的喜悦和快乐，那种无拘无束、不求功利的心态是世法书法发展的优势。

[ 本帖最后由 江流有声 于 2006-10-5 18:51 编辑 ]

蜻蜓居主人

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长江一沙鸥

非常好，能赐一本学习学习吗？谢谢！
402160    重庆永川市人大常委会    王贞华

吉安郭继国

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浩川

祝贺一下！安徽老乡！

西山子

原帖由 江南一布衣 于 2006-9-14 22:22 发表
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（３４４０００）　　江西省抚州市邮政局　　　饶峰

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