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呵呵
“没有调查就没有发言权”这句话用在对王镛的书法理解上会有很大帮助,+ ?, {+ b/ K# R, {& n9 {$ U
我们都有这种经验:好的作品做成印刷品后便失去其神韵、格调。差的作品做成印刷品后便遮掩了原作许多的缺点。所以,真正认识一件作品,最好看看原作,印刷品永远赶不上原作给人视觉的真实感,不要误认为今天的数码影像科技非常发达就可以抹杀二者的区别。
$ X, R# v4 C' E9 ^. u' i我早期从杂志上看王镛的书法,感到书法会毁在王镛这种人手里,因为他这种地位的人在书法界有着很大的导向作用。但后来在荣宝斋、美术馆看到很多王镛的原作时,才明白这个人为何有着这么多追随者。王镛的作品和其他书家的作品摆在一起时,一对比,就会让人感到其作品明显好于周围作品,他的作品就能够从众多的展品中跳出来,而不被淹没。7 b' a4 W' E2 U, S
他的书法有两点值得学习,一是其对书法线条的理解与表现有着其他书家的难以达到的水平,二是对结构的“破”的胆量,这也正是他摆脱“俗气”与“造作”的一种艰难探索。
, s: n I; w8 s& n. b王镛算是很幸运的人了,虽然其书法被许多人贬低辱骂其为邪道,但毕竟他现在就有很多人理解并支持、跟随他。让他活着的时候就享受到了名与利的真正拥有。
% O. R& `+ o+ p4 Q7 R1 l6 @/ y看看凡高,看看徐渭等等人物,可怜穷困潦倒而逝,他们活着的时候被艺术圈内人认可吗?凡高拿画去抵房租,房东太太还不同意呢,更别提想去参加艺术沙龙了。黄宾虹在浙美的一次晚会上,凡是学生猜中谜语皆可以随便挑一张教师的作品,晚会结束了,其他教师的作品都被拿走完了,黄宾虹的作品一张也没人碰。难道那时那地的学生都没眼光?现在我们知道黄宾虹画的好,是我们有眼光了!?
k2 R. b- Z% F: P8 B/ n或许有些人对王镛在书法之外的一些现象(如影响与地位)不感冒,或许有些人根本就是别有用意的攻击王镛(这已不是学术上的事了,而是出于个人一些原因),但我们要知道王镛是李可染的研究生,王镛问师的李可染、梁树年等先生无疑是现当代的一流名家(仅使不是“大师”,至少是“名家”吧,现在一提“大师”这个词,就有人鄙笑)。在中央美院这样的学校问师一流名家,王镛又不是个呆子,他的书法能象某些人理解的那样“没有基本功”、“浅薄”“低俗”吗?" J2 A- c" ~, `6 @
学术界的某些学者、甚至专家的学术论文常常被查出来“抄袭”、“剽窃”。5 Y& H- A* M C4 E
可是在书法、国画界呢,有人提过“抄袭”、“剽窃”之事吗?呵呵,会有人说:书法、国画讲继承、讲师承、讲基本功。。。。。。。
u/ U# ^6 }, b+ a4 X" X% K' h4 }是呀,因此我们就可以一辈子大胆的去做实为“抄袭”、“剽窃”的事了。。。。。. O( _& R ]% Q& Y
艺术批评需要摆正批评家的心态,树立一种品格。。。。。
; A& @; f5 S, @4 [7 \6 k艺术界需要百花齐放,需要理解与包容。。。。。
' v5 Y6 C$ ~2 K$ o虽然中国艺术界目前暗喊病态、但如果您认为自己尚是一个正直、清净之人,那您就好好修炼自己吧,至少我们每个人可以把握好自己,使自己不去污染这个环境,这样以来,我们的环境会慢慢变的更好。。。。。。。。。。。 |
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