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白谦慎先生回答我的提问(采编自书法江湖) / o% o" } V8 q! A: C
7 z0 @3 ?0 w' H3 A+ a/ o) P/ [9 U丁 剑:白先生您好: 我以为书法永远是"精英"的书法,因此"王小二"永远不能成为书法家.但并不表示"王小 二"是不可借鉴的.康有为的碑学主张的审美基础便是在于此.因此,杨达的做法是可行的.就像沃兴华学习"民间书法"(我也反对这样的提法,应该叫"民间书迹"),学出来的东西,是被精英化了.成了沃兴华自己的了.经典帖学的东西可以被"复制"着学,写的越像越好,但"王小二"的"民间书迹"不能也不会被这样学,而只是借鉴,有明显的取舍.
! n7 h5 B& ?' v8 R' L4 e 白先生以为呢? C+ d! q" p8 H
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6 R9 d4 K9 X y7 G* L8 |白谦慎:我从来没有贬低杨达的意思。但是他面临的问题是,为什么郑长猷可以被称为神品,进了书法史,成了顶礼膜拜的对象,成了经典,当代类似的东西却被冷落。杨达学当代的“郑长猷”,他偷偷学,即使公开了,他敢像康有为捧郑长猷造像那样捧当代的民间书迹吗?这才是我的问题所在。我并不是说杨达不能学王小二。再仔细读读我的《娟娟发屋》吧。
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丁 剑:傅山的"四宁四毋"在理解上,很多人好象忽略了它的前提,这就像一句古话:"宁为玉碎,毋为瓦全",但这是在一个不得以的情况下,如果为玉而不碎就谈不上瓦了. 我想 傅山的"四宁四毋"也是有这样的前提的.那么请问:傅山在"四宁四毋"之上的书法理想状态是怎样的?为什么傅山会有"四宁四毋"的想法?
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白谦慎:同意你的说法。我在书里和前面回答程五咬金的问题时已经回答了这个问题。(宁四毋不同的人有不同的理解也是自然的。宁和毋,指的是,如果让我选择媚还是丑,我宁愿选择丑。但是,在丑和媚之间,还有很多其它的审美形态。所以,不能认为丑就是最高的审美范畴。反正在多元的社会,允许多种声音,谁都别把自己当成真理的化身。)7 h8 O2 a" Z9 U) K8 s# j
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丁 剑:谢谢白先生,在深入问一句,当代碑学的前景您怎样看?是不是像沃兴华那样为主流.还是以篆隶为主要取法对象的"新古典主义"为主流呢?我倾向于后者,因为这一百年的发现和累积,加之印刷技术的贡献,篆隶会被重新重视和认识,现在的"楚篆"热即是个征兆.
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) W# I+ K6 r, R+ H6 a: o- m白谦慎:可以学的真是太多了。多元化的时代,真希望中国的画廊制度能早日健全,反映出这种趣味的多元化的收藏趋势。现在礼品字太多,不健康。6 a) e! t2 n+ T1 S* K) o
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丁 剑: 先生身处异邦,像曾来德那样在外国搞所谓的"墨乐"书法秀,您认为是在传播中国书法还是在误导外国人,使他们以为中国书法是他那样的一种表演.我想问的是:书法是 否是一种世界意义的艺术,很多人谈书法与国际接轨,您如何看?是像曾来德那样的" 墨乐"书法秀,还是其他,抑或谈不上国际接轨或不需要国际接轨,而是要更加保全它的原生态?2 V N1 @- n9 K" P( Q
$ O- ^1 m/ u* A: I' f' g白谦慎:曾来德的展览我不知道。现在我们向西方介绍的书法,主要还是传统的书法。很多艺术是区域色彩很重的,但也可以让身处其它文明圈的人们了解它。8 b% b p; F% E, I" F! H
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6 n/ `1 M# a$ d( x6 K: } 丁 剑: 我最近越发体会到"书如其人"的真理性,不光所谓内在的精神,就是外在的形象都 有相似性,我看林散之的字,我发觉有些字跟他的长相都像.我想也许将来会用科学去解释它,但现在只是臆断.先生如何看"书如其人"?* d1 y5 F) |' L& E6 Z9 i( G
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白谦慎:有关系,但主要是精神气质上的。比较微妙。8 X( }7 ^8 p* B9 [: [/ S
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丁 剑:在深入问先生,以您在国外的经验,您认为书法在国外究竟有多大是生存空间,是否仅是停留在收藏层面,在审美层面有多少?或到底有没有?外国人真懂书法吗?' w& Y+ V. h2 U- l" {& u# V7 Z
H; ]) V1 ]4 w白谦慎:眼睛不要盯住外国。要让世界走向中国。+ K; H5 D8 B9 q2 B+ R
) h9 P( y2 Z: X' V9 \[ 本帖最后由 丁剑 于 2006-8-14 01:47 编辑 ] |
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