刘 峥///展览的诱惑与作者的动机

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展览的诱惑与作者的动机
1 i3 j$ e  K% {6 T, U3 y  o　　　　　　　　　　　　　　　　 刘 峥
2 u( S3 c& h: E/ [* }- [/ X　　近几年来，对国内的重大书法展览活动只要稍加留心，就会发现这样一个有趣的现象：一边是作者怨天尤人地指责甚至漫骂主办方———又是评选不公吧，又是作品不退吧，又是奖金给得少甚至不给吧，最近还有什么“霸王条款”，等等，反正是如今的展览毛病百出一钱不值。另一边却是大凡展览应征者云集，不论投稿作者人数还是投稿数量哪个都在万数以上。是书法作者们本性太贱？还是作者们都在学传统学写字的同时也从传统中学来了“端起碗吃肉放下碗骂娘”的臭毛病？
' }5 T0 H; \  Q% h7 w$ D　　当今社会人们之所以蜂拥地向展览靠拢，实在是这里的诱惑力太大了。这种诱惑来源于如今这些用毛笔写字的人在写字儿这事上附加了许多精神和物质的期望和寄托。说白了，就是人们内心中或多或少的那种名利思想。
　　书法艺术发展到今天，其自身属性和社会环境都有了很大改变———书法作品不仅单单是艺术品，而且还是商品（甚至是价格远在一般日用消费品之上的商品）。书法作者可以通过自己的创作换取一定的甚至是丰厚的回报（既有精神上的更多是物质上的），以书法为职业、以写字谋生活已不是什么新鲜事了。现代人的书法作品成为商品的交易过程，已经变得只需要一种场合（比如笔会）或面对面的直接交易就可以实现，有时甚至是这边墨迹未干，那边已经开始点钱或已经将款打入账号了。
　　社会文化艺术素养和艺术鉴赏（特别是书法鉴赏）水平普遍不高，人们花钱购买收藏书法作品时，第一普遍关注的是作者在社会特别是在书法界的名头、地位和成就。在绝大多数人的眼中，衡量判断一件书法作品的好坏优劣价值高低要和这件作品的作者联系起来，首先是看这个作者的地位和知名度———基本上可以是这样一个顺序：主席———副主席———秘书长———常务理事———理事———各专业委员会委员———展览大奖得主———中国书协会员———省书协会员……在这种情况下，并不是所有写字的人生产出的“产品”（即使自己认为水平很高）都能变为商品，都能卖一个自己理想幻想梦想的价位，挣到钱。
5 N9 n, ^$ e1 \* v. A" B4 E8 d) C  C　　在书法商品化的诱惑面前，不少人将学书法作为改变自己生活条件的目标，这本无可厚非。问题在于如何来实现这样的目标。如前所述，在如今条件下，埋头苦练、写得好只能是一个方面，关键还是要地位要名气，特别是在书法这个圈子中的地位和名气。
　　如果这位作者是某一级行政官员或者本身就是某一领域某一方面某一地域的名人，那么他得到或想取得在书法界的地位就相对容易一些———反正认得字也可能曾经用毛笔写过字，更主要的是他喜欢甚至热爱书法———某级机关下个文件打个招呼，书协主席、副主席也就这么定了———地位有了知名度自然不愁（何况他们本身就已经有名了）———既了却了领导、专家、名人自己多年的夙愿，也解决了组织人事部门最棘手的干部安置问题，两全其美，皆大欢喜，何乐而不为呢。
4 Q, l# j+ t, ?6 ^  ?8 v5 ]　　可惜的是，这种易如反掌的事只能落在为数极少的少数人身上，对于绝大多数普通人来讲，这种事恐怕在梦里也不敢想的。他们可以对自己进行包装，比如请人撰写评介文章，比如想办法出版自己的作品集等。但是，在没有名气地位的前提下，这样的包装也是十分简陋的———没有名气就不一定能找到有名气的大腕来写评介文章，这样的评介文章要么不被报刊采用，要么就是发在报刊角落；没有名气出作品集就要靠自己的工资收入，就没人愿意给你提供赞助。
4 O, I, s1 ^0 _* |0 w+ D$ b5 }$ z　　当书法作品的商品价值与书写水平并没有直接关系，而是与作者的名头、地位成正比的时候，在全国书法作者中占绝大多数的普通人老百姓要想成名成家，想要自己的作品也能卖出个好价钱，只有走展览这条路了。这也就是为什么主办方可以设定所谓“霸王条款”，而作者虽然嘴里骂娘但还要将自己的作品乖乖奉上的原因所在。书法作者参加展览展示自己创作成果的同时，可以获得社会认可并以此得到一定的社会地位和知名度——能在“国展”等国家级大展中拿一等奖，其社会影响力特别是在书法界的影响力是不容低估的。入选展览的多少和在展览上获奖次数与等级高低既是作者水平的表现，也是作者换取名头、地位的阶梯。
　　在今天，通过自己的努力、通过自己的劳动去争名进而逐利应该是堂堂正正光明正大令人肃然起敬的事儿，大可不必遮遮掩掩或者羞羞答答。人们写字或者说投稿展览时，更没有必要为自己的一些内心中本来十分强烈的动机加上各种诸如“喜爱啊”、“检验啊”甚至“弘扬啊”之类的马甲。
) D+ F( C5 H5 o! l" ]& @, L- v! c　　将参展的动机变得坦诚一些简单一些吧，我们就是要通过展览获得名气和地位，没名气没地位就无法保证自己作品卖个好价钱；没有作品变成商品变成金钱就无法补充写字所必须的纸墨笔砚，以及各种学习参考书籍所蕴涵的巨大消费；不具备满足基本的写字消费的经济基础，基本的学习创作条件满足不了，弘扬书法艺术也只能是一句空话。

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刀郎

什么时候书法理论和批评能够多一些这样明理而直言的好文章中国书法的存在状态就能得到根本的改观!书法的未来和前途就回更美好!