读 张 海

中国书法收藏

　　　　　　　　　　　　　　　孟会祥
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　　张海先生书法作品集目前出版,又将于7月1日在中国美术馆举办书法艺术展,欣喜之余,不由想记下些张海先生书法的体会.张海先生犹如一本书,结构宏大,内容丰赡，令人仰高钻深，流连忘返；张海先生又如一条大河，波涛千里，令人望而兴叹，不可度量。他卓越的成就本来已不可赞一词，而这些感受，或许可以标示我作为一个普通爱好者的学习之路吧。
　　　　　　　　　　　　　　　　一
& K$ S  G9 q0 _0 _7 M2 F. o3 J　　张海先生书法盖有三变：正书阶段，行书阶段，草书阶段。
       若粗略划分，则从1974年张海先生参加河南美术书法摄影展览算起，正书阶段止于1985年前后；行书阶段，从1986年"墨海弄潮"算起，止于1995年前后；其后为草书阶段。第一个阶段，皆是十年艰辛。当然，这样的划分，只是为了言说的方便，不同时期的风格，是相互渗透的，特别是后期可以涵盖前期，这是不言而喻的。
7 K9 D: s: M/ N  k! [6 f　　正书阶段，张海先生楷书以《张猛龙碑》为基本面貌。他初从龙门造像入手，刀意历历可按，圭角分明，铺毫行笔，正是典型的碑法。如果与当时人相比，自然也不失为能品，但与碑碑相比，则少了些高秀清峻之气，多了些应规入矩。张海先生当时的隶书，已有相当的水平，"以临摹汉碑见长"，姿媚之意，如清风扑面。这在《张海隶书两种》的第一种中，有充分的表现。"此种隶书精美可人，有《曹全碑》的丰腴，有《礼器碑》的峻拔，也有《封龙山颂》的宽博。但这诸多渊源不是杂烩菜式的凑合，而是化合物式的融会。"（《张海隶书两种》）张海先生既以龙门造像为入门功夫，以常理推断，其隶书应似《张迁碑》以方笔为主，铺毫行笔而有涩意，但其实并非如此，他浸淫汉碑，但不为石刻所囿，这为他迈入行书阶段奠定的基础。
　　典型的"张海风格""草隶"，当然以"墨海弄潮"展中的《隶书五条屏》（司马迁句）为代表。这是汉隶加汉简的风格。这个风格虽然被称为"草隶"，但我认为应该是其"行书阶段"的作品。汉简的包容性极强，有近于正书者，也就是汉隶；有近于行书者，也就是通常说的汉简；有近于草书者，发展而成为章草以及后世的今草。张海先生在汉隶基础上，略加跳掷，自属隶中"行书"。"此种隶书以汉隶为体，以行草为用，用笔随意大胆，取汉简气息却不斤斤于形胲，涵纳百川而鼓荡之，故能兼百味而为一"。（《张海隶书两种》）张海先生这一阶段的隶书，既是对正书阶段浸淫汉碑的总结，也是突破。其"草隶"形态取正势，结字宽博但并不迷恋横势，为他以后的隶书发展奠定了调。1989年至1991年，张海先生行草书已受到交口称赞，则其行书的起步阶段应该更早一些，只不过早期的行书，而那种略嫌矜持的行草书， 也正是张海先生行草书的"成名体制"。行书阶段，张海先生的楷书，也带有行意，不复以规矩为念了。
# S% A& `3 v" Q8 R/ h$ E　　真正的隶中草书是不存在的。隶中之草，也就是简书、帛书中的草写者。在民间书法中，后世的残纸，或多或少有些遗存。而在书法发展史上，则化为章草、令草、狂草。草法是草书的本质内涵，它来于快写的要求，也来于审美的要求，经过符号化，而成为一种相对固定的模式。这种模式不再依赖于正书的写法，所以草书有很大的构成意义。愈是狂草，愈表现为空间的分割。这在张旭、怀素、黄庭坚的草书中，表现得十分明显。所谓"草隶"实际是对隶书的既有程式的突破，而不全是对草书的皈依。这种突破，与草书的精神是一致的，它是对正书宁静氛围的叛逆，而张杨书家的主体精神。隶书草化并不从张海先生始，前辈书家是有所探索的，然而，评心而论张海先生在这方面，可能走得最远。张海先生对自己"张海风格"的突破，也正在于隶书草化的方向上又迈出了一步。之所以说这一阶段是草书阶段，当然是以隶书的进一步草化为着眼点。其实，还有两点心理因素不可不知：其一，在这一时期，张海的行草书，完成了由略嫌矜持向从容洒脱的过度，特别是张海先生的草书，其一"一笔书"虽没有王铎的波澜壮阔，然而漾溢着流丽的旋律；其二，张海先生在长期的文艺工作和艺术实践中，逐步奠定了草书的心理准备。大凡善草者，必有超人的自信，或竟谓之清狂，无此不足以作草。张旭、怀素自不必说，黄庭坚"于无佛处称尊"时，是何等心高气傲；林散之何其寂寞之时，已念念与古人争一座席；毛泽东又是如何问苍天大地，谁主沉浮？张海先生说："每当我引笔挥洒行草书时，一扫隶书创作时的平静心态，热血沸腾，思绪奔涌，笔随意转，行于当行，止于当止，自觉一任感情的澎湃，笔下自然多姿多态，生气勃发。"此语虽专对行草而言，但也正是其草书化心态的写照。
7 ?3 [' i6 _3 G! n0 H( D　　　　　　　　　　　　　　　　　二
6 D2 Y* ]" k" Z7 m) ~/ e/ r7 J/ s　　张海先生于每种书体，又能三变。
　　张海先生兼擅四体。对于楷书和篆书，他没有做过多的探索，这里说的每种，主要是指其隶书、行草书。
/ Z9 ^, }  e. ]7 Q+ p( Z       张海先生的隶书，有三种风格。其一，如《洛阳处天下之中五条屏》（即李格非《书洛阳名园记后》）。这是在前期的基础上发展而来的，基本上是简书的面貌，比"行书时期"作品更加纵肆，墨色的变化也更多。其二，如《杜甫旅夜书怀轴》。张海先生隶书得益于《封龙山颂》，《封龙山颂》宽博、浑厚，而又不乏生动、张杨，这种风格即是在《封龙山颂》的的基础上形成的，那种既醇厚、又恣肆的气息宛然犹在其突破之处，则不可不令人叹服。首先，行笔的草化是十分明显的。干、湿、浓、淡、飞白，体现了速度的多变，张杨了书家的精神。其次，以长锋作字，点画上更加丰富多彩；张海先生的这种风格中，其实还融入了魏碑的成分。截锋直下形成了独特的起笔，翻折笔形成了峭拔的肩，以及矩形结构的呈三角状，都显然是受了《张猛龙碑》影响。用笔如此大胆波辣的草隶，可谓前所未有。期三，如《听鸟问花联》。同前两种风格相比，这种风格其实更加恣肆。他不取简书的基调，也不取羼以北碑的味道，在基础的层次上，实现了对汉隶的回归。当然，这种回归是又一个层次的回归，此前积学所得都蕴蓄其中，结字似汉碑而非汉碑，用笔似行草而非行草，已经很难指出其来龙去脉。也正是无法指明其来龙去脉，实现了他的独创性和价值，实现了"杂多的统一"。然而，这种风格的作品，目前所见不多。不过，明显可以看出，较之大家闭目能见的前一种风格，这种风格摒弃了一些"机巧"，而更加恢宏大气。纵观清代隶书复兴以来的作品，金冬心以奇谲胜，陈洪寿以散淡胜，邓石如以朴茂胜，伊秉绶以宏大胜，何绍基以拗峭胜，赵之谦以流丽胜，吴昌硕以浑厚胜，而皆为隶中之"正书"。近人学隶有成者非鲜，而以来楚徕第一，来楚生的成就，盖在不失汉隶博大浑穆的基础上，而写意沛乎其间，睹之不禁有应节而舞之感。隶书当然是写出来的，能够笔笔写出，也就避免了"刻鹤图龙"之病，况且其味道醇和，意境隽永，所以来氏的隶书成就，比于清隶大家，洵于愧色。来楚生之后，擅隶者峰起，而可与来氏比肩者，何其寥寥！张海先生隶书的汪洋恣肆，纵观清初以降，得未曾有。这样，他首先在独创性上，就取得了书史上意义的价值。张海先生花甲初度，正冉冉迈入人书俱老之境，后来氏而来，侧身隶书大家之林，与其说是种期许，不如说是襟袖间事耳。
　　张海先生的行草书面貌更多。其一，小字行书。也就是张海先生行草书的"成名体制"。其二，如《屈原渔父》。张海先生自谓"力图借助手笔的长处，突出无大动作的微妙变化，构建另一种清新明快的格调"。这有点像先贤的手稿。前贤手稿一般以自然、醇和、洒脱胜人，是其襟怀、品格、技艺的流露，张海先生是以创作追寻这个境界，"以人复天"。其此类作品有隶意、清气的支撑，允为佳作。作为中国书协副主席、河南省文联主席、河南省书协主席的张海，尽职尽责，务实创新，是张海的一面；张海的另一面，是骨子里的清峻超拔的的书生本色和不肯后人的执着坚忍，有这样的背景，有老于笔砚的铺垫，他的行草书才能入手不俗，"入门自媚"。张海先生学过朱熹，也深有所得，但此类作品，终与朱熹不类，而在他第三类的作品中，倒得到了充分的发挥。其三，如《桃花源记》。宏伟畅达，当为张海先生行草书的代表。其中，融化了《张猛龙碑》、"草隶"、朱熹甚至王铎，也有近人如费新我先生的一些影子。即使没有隶书的成名，以此，张海先生仍不失为书坛翘楚。如果以"无过无不及"而论，其行草书或有过于其"草隶"处，简不病枯，驰不失范而得其中。有所显，则必有所掩，因为其"草隶"的独创意义更早、更多，人们先入为主，已经习惯于张海--"草隶"的思维模式，所以其行草书或终不及其"草隶"影响更大。其四，如《独持一意联》，实际上是在第三类的基础上，更加注重笔墨效果，更加狂放一些而已。这一类形式感强一些，如果从视觉效果而论，可能胜过第三类，但以耐品读而论，或有不及。其五，是一笔书和小品等。其一笔书极有趣味，我们或许可以期待着张海先生这方面更大的成就。
　　　　　　　　　　　　　　　　三
　　书家平生事业，立德、立功、立艺。张海先生对河南书法、中国书法的贡献，功德彪炳，自不待言。就书法而论，书家首先争在面目一新，其次争在笔法惊绝。其面目则"张海风格"有口皆碑，犹自百尺竿头，奋发不已；其笔法则长锋入纸，破空入云，功力深湛，戛戛独造。历史的机缘和不懈的追寻，为他奠定了书史留名的一切务件。
　　张海先生引古人语曰："一技之长，当尽毕生之力。"他是这样一个视书法为平生事业的人，当然不会在任何成就前止步。其草隶必将继续有一个愈肆愈醇、愈今愈古的丰收期。既淬既砺，功性俱笃，诣峻极之境，指日可待；至广至微，豪华尽落，享大家之目，势所必然。而其行草书，随着年高手硬，气定神闲，或许仍将以不期然而然的方式，悠悠圆满。

baidi

这样的水平要叫懂书法的人折服都挺难

林荫下

硬撑的吧!

原文里有这样的话:"张海先生隶书的汪洋恣肆，纵观清初以降，得未曾有。"一来这是套话，二来呢，谁信？
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4 ], f% V9 J1 a[ 本帖最后由 林荫下 于 2006-7-29 22:56 编辑 ]

baidi

拍了在位者马屁有好処, 商场官场同一道理

尼古拉斯

LZ请不要刷论坛。

孟懿之

张海的书法我很喜欢，谢谢楼主发帖！

jinyang123

原帖由 中国书法收藏 于 2006-7-29 21:22 发表
　　　　　　　　　　　　　　　孟会祥
7 r/ x$ ?# P+ j. B$ O, D$ m
, t( {1 D/ ~5 h& X* F% P% }6 r3 u　　张海先生书法作品集目前出版,又将于7月1日在中国美术馆举办书法艺术展,欣喜之余,不由想记下些张海先生书法的体会.张海先生犹如一本书,结构宏大,内容丰赡，令人仰高钻 ...

- ]- V5 d' N4 a, |1 s  H. Y% J/ ?% y7 }本人以为张海的隶书已远离传统，且与众多书法爱好者的审美习惯相悖，对习书隶书者有误导之感。
行草书在气韵、章法、个性化表现方面独树一枝，颇有建树！——愚砚

散之草

大家就不一样，上大作是“张流”写的吗？彻底超越古人了。艺高人胆大啊

铸剑庐

不喜欢

sel

张海的隶书已入低格,点画生硬，通篇无韵。行草颇佳。