著名书法家薛夫彬部分篆刻欣赏

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; U4 K5 B( x1 P8 [; v薛夫彬  曾署孚彬，自号钝伯，斋号修远堂，陟庐、漏斋等。1944年8月生，北京市人，
回族。毕业于北京师范学院教育系。
    现为北京市政协委员，北京教育学院副教授、书法教研室主任，同时担任:中国书法家协会
理事暨创作评审委员、全国中青年书法篆刻展评审委员、中国书法培训中心教授、北京书法家
协会副主席、北京市职工文化学会副会长"
8 r, a, \1 X  t' \# t, H- b+ _    多年从事书法教学、创作及组织工作。兼擅书法诸体及篆刻，雅好诗词，对书法篆刻理论与
. U2 O; x- X; _实践有较系统、深人的研究。·其作品多次人选国内外重要展览。参与组织国家和北京市各类大
) }% R7 m+ J( j1 S' ^型书法活动。担任国家级书展及央视:赛克勒杯国际书法大赛等重要展事评委，曾率团或随团
出访日本、新加坡、韩国进行学术交流活动，并在中央电视台和北京电视台担任《书法讲座》主
讲。2000年获中国书协"德艺双警"奖。
    出版有:《中国书法概述》、《王蠢之行书导学》、《余墨架痕》、《五体兰亭 (行草)》X行书宋词
  }8 a" s; n" g6 x: U5 H名篇32首》、《薛夫彬书法篆刻作品选》以及多种技法类丛书及录像、光盘等。
2 T, }2 s# U* P9 q& |    其间时有论文、随笔以及诗、词等发表于报刊、文集，兹不一一。。。

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[这个贴子最后由sdgalwd在 2005/05/31 07:21pm 第 3 次编辑]

( V1 r- G1 T) u7 e& {4 f" \; _陶钧撰文
3 {; Y4 C, M& ]* q* D" c! K 薛夫彬，京中名书家。以行草名世，兼长篆
隶。多年以前，我至北京教育学院，见主楼
  大厅赫然悬榜书巨制。作北朝邙山体。中原
  气象，古法森严，又不失流走生动，叹为杰
  作。观名款即其所书，由此知其诸体皆能;稍
  后，又承见赐作品集，书作之后附印拓若干。
  望去虽不以奇异面目炫人眼目;而刀法工拙;
% C! J: N) [9 j5 L6 g) Q) j  互见，字法、章法亦有别裁，非行家里手莫能
  为。又由此知其长于铁笔;
      此后，因工作关系，与薛夫彬交往渐多，
  继而又成同事。就个人而言，在专业与教学
  q5 w: R* q7 @) f' a. D  上每得其奖掖和指引『，实有知遇之恩。日久，
  又对他的为人为艺感受日深。
      顺便说，北京教育学院书法专业近年来
% @3 R2 `' d4 ^+ p' a* u. x6 A  发展迅速;规模和影响不断扩大。先后培养
5 O/ G# }5 y5 B" I5 ?' L5 a. j  出本科、专科毕业生数百人;这些学员，分布
  于北宗市、区、县各级教委、青少年宫、中小
  学校任职任教。成为北京市书法基础教育的·
  中坚力量，作为北京教育学院书法专业的创
  建者称学科带头人，薛夫彬功不可没。
      薛夫彬自述习印始于少年，及长时或奏
刀，还有过专业从事篆刻的经历;近年专精
  书艺"，铁笔遂不轻落，以不事张扬，未涉展·
  赛，故时多不知其印艺决非俗手。·与其交
  谈，论艺、论印时有惊警之语;与愚见亦有契
  合处。蒙不弃，谬许笔者为解人，曾出积年印
; w/ N7 q; R- ~1 E9 I! G4 `- Y  稿垂询浅见。
      近年来，薛夫彬成就斐然。出版著述多
  种，甲申之后，又有《薛夫彬篆刻作品集》行
  世。一编在手，得见全豹，于其印艺又有新
，知。摭其数事与同道共赏。
     《不二法门》            ，
  、:。古玺章法多变而不易学，前人每以此为
:苦邓散木尚未得其门而入。自来楚生起，印
8 G7 [) L- V' R7 h  L: b5 _  人渐于此有会心处。
，"该印"法"字求其繁复，另三字相应揖
让，主从俨然，如同古代人物画的处理手法。
  印中的竖笔不作正局，求跌宕参差之势。此
  印空白处理上开合相间;"法;字茂密，然中·"、
  上部稍见虚白，所谓实则虚之、虚则实之，充
1 Z5 B- Q; o# C7 g* X" x( S  满辩证意味。      ·，
      《钝伯》           "
/ c* n% c% x8 n$ C, `/ e0 T     该印二字上下排列，上字中虚·，下字中 ';
实呈楔形排布，错落相谐，颇有意趣，其
  条有崩坏荒率之趣。，
3 l  y9 \' X: h* x* Z& @      《弄翰》:，    。·万不"
      汉玉印线条优游、精妍 。此印拟之能得 。
，三味，而点画相交处的断笔处理，又带来一
9 l. S: h" \; z4 G& b  点生拙的味道。  、
# V6 F! Y3 G) i, j$ B$ v* w     "《闲来自娱》
  ""「"该印总体看是汉铸印家数，但在细节处
# j! o; A2 J5 P0 U/ m/ E7 L* V8 p( n 理上，已见作者心裁。给人印象最深的是线·

条的排叠不类比，以及它们带来的视觉冲击和
  韵律感。
       《小楼听雨》
       这方 《小楼听雨》接近浙派晚近诸家的风
  貌，字法、章法甚至笔画衔接处的留红，都是西
7 y' G( L$ }& Q7 ]  N. Q" E  泠后劲们的经典手法。
       《大悲》
6 C: l3 W( \  D% L" F- N* d6 g3 b      瓢逸、富于动感，所自当从邓石如名作《江
* `' L5 ^5 P1 U: J" i  流有声断岸干尺》而来，邓氏此印十余年前笔者
) f7 W" O- d  h( o) E3 V  负笈西子湖上时，曾从刘江师在西泠印社观摹
6 ]: |3 r$ V& T% n0 d7 x  此印，得缘上手把玩，故印象极深。而《大悲》文
6 Y5 g8 S6 j' W- f  x  字虽少，但线条排叠鼓荡，有风生水起之态，与
  邓氏之作感觉差似，故有此联想。
      《一羽凌霄》
1 ]" `: k5 V( P( U      拟凿印风格，难处不在奇肆而在得宜得趣。
  所谓妙造自然，所谓随心所欲不逾矩，此印可以
  当之。其点画的断连处应是推之后的产物，又隐
5 Y2 B7 f) R4 W& g: h1 `  约透露出一些时代趣味。
      作者在谈到时代风格时认为，流行的东西
4 H+ B: H9 g3 m# C% s 并非不可学，关键看能否把握其中好的东西而
弃其糟粕。
# @& g9 f& o/ O0 T      《薛氏夫彬平生所好》
4 v  {0 V& Z: I4 Q% Z, _: g      近代印坛，细朱文印分为三路:一一是以陈巨
/ h) t, c6 r# I6 T 来为代表的元朱文，承元赵子昂《水精宫道人》，
5 @/ N4 r+ l$ @5 u8 Q+ ^ 明文彭 《七十二峰深处》、《清林皋》、《晴窗-一日
几回看》之法，字法杂揉二篆，有高古冲和之气;
二是以王福庵、韩登安为代表的新浙派，由赵之
谦细朱文发展而来，擅长多字密布，稳健而略嫌
6 [, \4 {& ~! m8 h5 R 程式化;三是以钱君 为代表的小篆风格，休势
偏长，有轻重之变，系传邓石如、吴让之衣钵。此
印可归入第一类。
     《冷眼观之》
     似天真，实老拙。线条平实，章法平实，但点
画位置都较标准位置稍有挪移，牵一发而动全
身，如风舞荷叶，婆姿作响。意境油然而生。
     《有会心处》
/ n# ~) p1 j! _0 |     薛夫彬擅北碑，取其风格人印虽是偶为，亦
见非常手段，近世印人以楷书入印多取生拙一
+ v7 U- b6 C  }4 u路，而此偏以秀劲出之，刀笔合一，猛利洒落，石
屑纷崩、梨花初绽，令人如见其挥运之时。
, l/ v5 s9 D. l9 l2 E; [     《力所能及》
& t! x5 X, c2 `0 S- y& a    线质浑穆，精光内蕴，似和田璞玉更是以格
调胜者。
; R. A7 H4 E2 j( @  S    总休观察。薛夫彬的印艺，于古玺、汉印。流
/ X7 @0 x, P9 g6 j; A" `3 S派均有深究。更兼以书家之长，广泛取法，转以
气韵、学养求得统摄，一以贯之。故其所作，虽
- ~% T8 k- r4 n) V' m8 n5 b玺、虽印、虽皖、虽浙，或其变化而有己意者，面
+ }' }7 e- U8 A( ?+ A- h4 h3 \- P貌虽多而精神如一，不拘形迹而重意韵，是以得
3 z  ~! w) y; O  U标高格。亦如其毛锥所及，虽篆隶、虽楷行、虽大
7 [, {  g+ {# s草，皆其精神外化。其人之雄深稳厚、热忱健朗、
博闻多才，仗义爽直，于作品中亦可仿佛大概。
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yanjun

见到恩师印痕，仿佛有和他面见，我是教育学院书法本科刚毕业的，承蒙薛老师教诲，进步很大，心中感激无法用言语表达，弟子张砚君谨上
陶钧老师当时教授我们篆书与篆刻，这两项，应该说是陶老师带我走上正徒，一并在这里表示感谢。
9 z) Z& z& e- x9 g: D- q向两位老师深鞠一躬

清凉界主人

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: j! [1 p  d, c夫彬先生之印少见，今拜读力作，顿感一股古雅风流之气。

阿本

好啊！

zzxs

神品！

ljl987

精品啊

薛元明

有古旧气，儒雅气质，推，老本家浑得好，大家才会好！