著名书法家薛夫彬部分篆刻欣赏

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3 Z9 c- r5 r: B6 P$ r薛夫彬  曾署孚彬，自号钝伯，斋号修远堂，陟庐、漏斋等。1944年8月生，北京市人，
1 R$ y9 V: W8 Z- N' o回族。毕业于北京师范学院教育系。
    现为北京市政协委员，北京教育学院副教授、书法教研室主任，同时担任:中国书法家协会
- G! m% X0 x4 z0 Z0 ^3 R理事暨创作评审委员、全国中青年书法篆刻展评审委员、中国书法培训中心教授、北京书法家
协会副主席、北京市职工文化学会副会长"
: T1 k" ^* Z2 Y    多年从事书法教学、创作及组织工作。兼擅书法诸体及篆刻，雅好诗词，对书法篆刻理论与
: Q% v, G& @8 @7 d: z3 X, l实践有较系统、深人的研究。·其作品多次人选国内外重要展览。参与组织国家和北京市各类大
型书法活动。担任国家级书展及央视:赛克勒杯国际书法大赛等重要展事评委，曾率团或随团
出访日本、新加坡、韩国进行学术交流活动，并在中央电视台和北京电视台担任《书法讲座》主
讲。2000年获中国书协"德艺双警"奖。
    出版有:《中国书法概述》、《王蠢之行书导学》、《余墨架痕》、《五体兰亭 (行草)》X行书宋词
" g0 V( M. u: |* a- a名篇32首》、《薛夫彬书法篆刻作品选》以及多种技法类丛书及录像、光盘等。
/ `2 I( x8 y0 b! O    其间时有论文、随笔以及诗、词等发表于报刊、文集，兹不一一。。。

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[这个贴子最后由sdgalwd在 2005/05/31 07:21pm 第 3 次编辑]

陶钧撰文
  ]% E0 f& j/ R3 ?! W0 c) o 薛夫彬，京中名书家。以行草名世，兼长篆
隶。多年以前，我至北京教育学院，见主楼
  大厅赫然悬榜书巨制。作北朝邙山体。中原
  气象，古法森严，又不失流走生动，叹为杰
  作。观名款即其所书，由此知其诸体皆能;稍
  后，又承见赐作品集，书作之后附印拓若干。
  望去虽不以奇异面目炫人眼目;而刀法工拙;
  互见，字法、章法亦有别裁，非行家里手莫能
+ n* \$ \) T8 m* G. s  为。又由此知其长于铁笔;
4 ]" i" |$ q, a* k$ ~      此后，因工作关系，与薛夫彬交往渐多，
5 |; m$ |+ [' O) \8 `% C# G  继而又成同事。就个人而言，在专业与教学
  上每得其奖掖和指引『，实有知遇之恩。日久，
) ]8 j6 I: R% v' X# F' F( v# X  又对他的为人为艺感受日深。
1 H/ O9 C  E2 l$ P( ]: w( g& w      顺便说，北京教育学院书法专业近年来
7 s, T1 _: N3 D- {1 i3 ?  发展迅速;规模和影响不断扩大。先后培养
  出本科、专科毕业生数百人;这些学员，分布
  于北宗市、区、县各级教委、青少年宫、中小
  学校任职任教。成为北京市书法基础教育的·
  中坚力量，作为北京教育学院书法专业的创
  建者称学科带头人，薛夫彬功不可没。
      薛夫彬自述习印始于少年，及长时或奏
刀，还有过专业从事篆刻的经历;近年专精
" Q8 t/ Q* f$ o  书艺"，铁笔遂不轻落，以不事张扬，未涉展·
9 P; |) v3 D  d% P3 r8 W  赛，故时多不知其印艺决非俗手。·与其交
  谈，论艺、论印时有惊警之语;与愚见亦有契
5 \+ z) s* q9 X( I  z  合处。蒙不弃，谬许笔者为解人，曾出积年印
% a, w) g* Z. Q6 m. n  稿垂询浅见。
      近年来，薛夫彬成就斐然。出版著述多
: o( w# p2 L# B8 l% O: a+ n  种，甲申之后，又有《薛夫彬篆刻作品集》行
  世。一编在手，得见全豹，于其印艺又有新
) z5 L" R" m. d- `，知。摭其数事与同道共赏。
5 e! M; _  A1 X  B# T" |     《不二法门》            ，
) R0 @" y+ s6 z( ], v/ i  、:。古玺章法多变而不易学，前人每以此为
:苦邓散木尚未得其门而入。自来楚生起，印
) I3 i* h4 N5 \0 }. t$ D  人渐于此有会心处。
，"该印"法"字求其繁复，另三字相应揖
让，主从俨然，如同古代人物画的处理手法。
8 l# s# a, ~% P1 V  印中的竖笔不作正局，求跌宕参差之势。此
  印空白处理上开合相间;"法;字茂密，然中·"、
  上部稍见虚白，所谓实则虚之、虚则实之，充
  满辩证意味。      ·，
      《钝伯》           "
6 W" {* y. I) H! k: ]. R/ q5 ~4 l( Y     该印二字上下排列，上字中虚·，下字中 ';
( n* V; t+ w# Z* l实呈楔形排布，错落相谐，颇有意趣，其
  条有崩坏荒率之趣。，
/ e6 a3 k, i- l  z1 p      《弄翰》:，    。·万不"
      汉玉印线条优游、精妍 。此印拟之能得 。
，三味，而点画相交处的断笔处理，又带来一
  点生拙的味道。  、
     "《闲来自娱》
* o" Q" p0 D1 V4 C9 _3 c8 G  ""「"该印总体看是汉铸印家数，但在细节处
理上，已见作者心裁。给人印象最深的是线·
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条的排叠不类比，以及它们带来的视觉冲击和
  韵律感。
       《小楼听雨》
3 u& c- y; A: L- G0 j4 R4 P/ G       这方 《小楼听雨》接近浙派晚近诸家的风
) C8 D* R, i8 A1 [6 r9 J6 X  貌，字法、章法甚至笔画衔接处的留红，都是西
  泠后劲们的经典手法。
; T; \2 l. d5 g: L) d       《大悲》
      瓢逸、富于动感，所自当从邓石如名作《江
; k. |# `7 y; x; \  流有声断岸干尺》而来，邓氏此印十余年前笔者
  负笈西子湖上时，曾从刘江师在西泠印社观摹
  此印，得缘上手把玩，故印象极深。而《大悲》文
  字虽少，但线条排叠鼓荡，有风生水起之态，与
& r- D  p! k' o! D  邓氏之作感觉差似，故有此联想。
# ]  \1 `. z: Q3 z- P* S      《一羽凌霄》
      拟凿印风格，难处不在奇肆而在得宜得趣。
/ B8 f7 k* S7 T# y7 ~3 F  所谓妙造自然，所谓随心所欲不逾矩，此印可以
) z: L. j; h% [/ G3 N- V! @  当之。其点画的断连处应是推之后的产物，又隐
- S& S8 u! W3 e) }2 f  约透露出一些时代趣味。
      作者在谈到时代风格时认为，流行的东西
并非不可学，关键看能否把握其中好的东西而
弃其糟粕。
      《薛氏夫彬平生所好》
1 k  p! m5 N* \  k8 k      近代印坛，细朱文印分为三路:一一是以陈巨
来为代表的元朱文，承元赵子昂《水精宫道人》，
1 o' G% Y+ M: q* r8 e: M 明文彭 《七十二峰深处》、《清林皋》、《晴窗-一日
几回看》之法，字法杂揉二篆，有高古冲和之气;
( r% L- {8 f. A) K  K+ Z 二是以王福庵、韩登安为代表的新浙派，由赵之
谦细朱文发展而来，擅长多字密布，稳健而略嫌
; {1 w7 Y2 Z1 ~" X* t  E* h 程式化;三是以钱君 为代表的小篆风格，休势
5 n% k: n  q0 }; Y/ j2 q 偏长，有轻重之变，系传邓石如、吴让之衣钵。此
印可归入第一类。
" |" n& [, F2 }8 [" S     《冷眼观之》
     似天真，实老拙。线条平实，章法平实，但点
画位置都较标准位置稍有挪移，牵一发而动全
身，如风舞荷叶，婆姿作响。意境油然而生。
     《有会心处》
9 u- F9 t6 T# c0 U     薛夫彬擅北碑，取其风格人印虽是偶为，亦
) c/ p; F" f) U0 ^6 A见非常手段，近世印人以楷书入印多取生拙一
. f+ E+ Y* I" A$ W  i路，而此偏以秀劲出之，刀笔合一，猛利洒落，石
屑纷崩、梨花初绽，令人如见其挥运之时。
     《力所能及》
    线质浑穆，精光内蕴，似和田璞玉更是以格
调胜者。
    总休观察。薛夫彬的印艺，于古玺、汉印。流
) f! T" K. q* u- K7 R. w$ R* o6 {派均有深究。更兼以书家之长，广泛取法，转以
气韵、学养求得统摄，一以贯之。故其所作，虽
2 O0 [$ p3 Z0 e) j* s玺、虽印、虽皖、虽浙，或其变化而有己意者，面
貌虽多而精神如一，不拘形迹而重意韵，是以得
标高格。亦如其毛锥所及，虽篆隶、虽楷行、虽大
草，皆其精神外化。其人之雄深稳厚、热忱健朗、
博闻多才，仗义爽直，于作品中亦可仿佛大概。
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yanjun

见到恩师印痕，仿佛有和他面见，我是教育学院书法本科刚毕业的，承蒙薛老师教诲，进步很大，心中感激无法用言语表达，弟子张砚君谨上
陶钧老师当时教授我们篆书与篆刻，这两项，应该说是陶老师带我走上正徒，一并在这里表示感谢。
向两位老师深鞠一躬

清凉界主人

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1 y/ \2 F9 u1 x夫彬先生之印少见，今拜读力作，顿感一股古雅风流之气。

阿本

好啊！

zzxs

神品！

ljl987

精品啊

薛元明

有古旧气，儒雅气质，推，老本家浑得好，大家才会好！