张丑与明末书画收藏、赏鉴、著录之风 顾工

朝花夕拾

张丑与明末书画收藏、赏鉴、著录之风   顾工
' z* z+ U- P1 W8 Q$ B
* x% o# y# k* Q; v

                               
登录/注册后可看大图

! V+ J4 a# F; s) K; [([晋] 陆机 平复帖 纸本 故宫博物院藏)
1 P$ |; C8 S* W- w' J
; H: Z7 d( s1 R( ^( y7 \
' U) N! L3 N, n+ w( P1 F　草庵如笠拟藏身，向往襄阳宝晋人。箧秘墨皇《平复》古，壁悬《华盖》乙僧神。浣花旧句勤雠定，典午遗文恣讨论。五十潜修心自佘，千秋业就岂长贫！①
  o/ P; X5 u8 e& O$ o8 R
% _7 X8 F2 D% k' @8 A% ?+ y　　这是明代著名书画评论家赵裦光（1559～1625年）的诗，题赠对象是书画收藏家、鉴赏家张丑。
, |0 n. P9 _# G* f. `
1 C( B- x6 \, B　　张丑（1577～1643年），原名谦德,字叔益。10岁时改名丑，字广德。别署青父、青甫、亭亭山人、清河牛郎，斋名有真晋斋②、宝米轩等，晚号米庵③。江苏昆山玉峰人，徙居苏州。

　　张丑出生于书香世家，自幼聪慧，十几岁就中了秀才。他年轻时作《名山藏》二百卷，王登作序，把他的才华比作扬子云、司马相如。但张丑考举人却屡试不中，于是不再抱功名之想，自在读书并致力于书画、古器的收藏和研究，成为一代书画收藏、赏鉴、著录大家。

朝花夕拾

　一、收藏名迹如“波斯聚宝船”
. f* p4 {' d) S& g$ W
　　张丑出生于收藏世家，自幼受到古书画的熏陶。从张丑的高祖、曾祖以来，世有画癖，曾祖子和与沈周（1427～1509年）、祖父约之与文徵明（1470～1559年）分别都有交往。家有春草堂、兰香堂、孝友馀庆堂、秋山阁，是文人雅集吟诗作画之所。沈周曾为其曾祖作《春草堂图》，文徵明为其祖父作《少峰图》。家中的书籍、书画，从高祖、曾祖开始积聚，到他父亲茂实，与文彭（1498～1573年）、文嘉（1501～1583年）“称通家姻娅，朝夕过从。无间寒暑，寻源溯流，订今考古，一时家藏珍图法墨甲于中吴。” ④张丑说“先子茂实与寿承（文彭）、休承（文嘉）称莫逆交，故评定国朝名公书画，万不失一”⑤，张茂实通过不断地向文彭、文嘉学习，已经具有很高的鉴赏水平，这对张丑的影响是巨大的。张丑的书画收藏经五代人的积聚，名品累累，自诩如“波斯聚宝船”。在《清河秘箧书画表》中记载其家累世收藏历代名迹有书法49件、绘画115件，如陆机《平复帖》、王羲之《二谢帖》、王献之《中秋帖》、展子虔《游春图》、张旭《春草帖》、颜真卿《刘中使帖》、黄庭坚《伏波神祠诗》、李成《层峦萧寺图》、米芾《小楷宝章待访录》、赵子昂《胆巴碑》等，这为他的书画鉴定提供了丰富的实物参照。

朝花夕拾

　二、赏鉴独取神奇
  G6 [/ M# N5 D1 c( o  ~, m
　　书画鉴定与书画创作不同，需要专门的系统的知识，才能对历代传世书画的真伪优劣作出判定。北宋米芾、米友仁父子，元代赵孟緁、虞集、柯九思，都是世所公认的著名鉴赏家。明代伴随着书画收藏热，作伪之风也大盛，出现了地域性的作伪团体。所以书画鉴定也受到重视，出现了一批鉴赏家。张丑认为不是每一个看字看画的都是鉴赏家，其中有一种是鉴赏家，还有一种是凑热闹的好事者，他们并不具备鉴定的本领。这个问题最早是米芾提出来的，张丑继承了米芾的看法。他还对赏、鉴作了区分：“赏以定其高下，鉴以辩其真伪，有分属也。当局者苟能于真笔中力排草率，独取神奇，此为真赏者也。又须于风尘内屏斥临模，游扬名迹，此为真鉴者也。” ⑥真正会“赏”的人能从真迹中区分草率之作和精品奇迹，真正会“鉴”的人能从一堆伪作中选出真迹名品，这都需要非凡的眼力。
2 `) d) V  }; V+ d& E
8 p3 p9 I# ^8 K　　张丑提出：鉴定书画，必须具备“金刚眼力，鞠盗心思”。“金刚眼力”，就是炼就慧眼，明察秋毫，识破皮相，还其本真；“鞠盗心思”，就是要像老吏析狱，条分缕析，丝丝入扣，解疑释惑。在《清河书画舫》中，有许多述及辨伪的内容：

　　鉴定书画，须是细辨真迹、改造，以定差等。多见俗子将无名古画乱题款识求售，或见名位轻微之笔，一例剜去题识，添入重名伪款。所以法书名画，以无破损为上。间遇破损处，尤当潜心考察，毋使俗子得行其伎俩，方是真赏。⑦
8 B- R) V2 f) H5 V! X
7 A! n9 L( y. C. U9 m' C9 p　　凡书画以纸白板新为贵，破损昏暗者次之。后世轻薄之徒，锐意临摹，以茅屋溜汁染变纸素，加以辱劳，使类久写，此但可欺俗士，具目者殆弗取也。⑧
$ Q, b6 ^" _2 U& ]' F
　　名帖曾经刻石者，幸遇真迹入手，恐属名人临仿，尤当加意细较，勿漫然许可也。⑨
9 K- o- a0 t% i' @8 ~2 w$ ^
　　怎样成为合格的鉴赏家呢？首先要懂书画，然后是考究文献，还要仔细研究原作。张丑总结了鉴赏书画的四条不传之密，概括起来就是观神韵、考流传、辨纸绢、识临仿。他提出“善鉴者毋为重名所骇，毋为秘藏所惑，毋为古纸所欺，毋为拓本所误，则于此道称庶几矣。”⑩这些经验，直到今天仍是鉴定书画的主要方法。

9 g- @8 G0 p: v, [3 a4 D% }　　张丑认为，鉴定书画须慎之又慎，不能马虎。他举了一个例子，唐人《头陀寺碑》，米芾初定为殷令名书，后来又断为陆柬之书。以米芾冠绝两宋的法眼，还要反复审定如此，我辈又怎能草率从事呢？因为张丑有着审慎的鉴定态度，又善于考证，经他鉴赏著录过的书画，至今仍有很高的可信度。《四库全书总目》认为“明代赏鉴之家，考证多疏，是编独多所订正……百余年来收藏之家，多资以辨验真伪”。这既是对《清河书画舫》的客观评价，又是对张丑鉴定水平的认可。
: T% Q/ U3 T: @
3 g) Z6 p5 O$ h; Q  k$ k4 f7 Z/ Q　　对保存古书画，张丑也有真知灼见。如保存环境须有合适的温湿度，不能受日光曝晒：“唐宋人书画，不可日色中展玩，多至损坏。即微有蒸湿，只须风日晴美时，案头舒卷亦得。” 又如包浆是年代久远的标志，须加以保护：“鉴家评定铜玉研石，必以包浆为贵。包浆者何？手泽是也。故法书名画不可频洗，频洗则包浆去矣。”
6 [3 i8 I7 z3 p( K
+ `4 R. [) h# X) ]0 s8 P2 o* p　　张丑对传世书法少于绘画之原因作如下解释：“历代书家固不及画人之多，而珍惜画本者又倍屣于购求法书之士，无怪名帖之存无几，固宜价重连城也。”书法（包括信札、手稿）存世数量本应比绘画多，但正因为多，价钱相对便宜，不如画受到珍视，结果反致稀少。所以张丑收藏书画，并不以市值定其贵贱，而是根据作者和作品在书画史上的影响来衡量，决不轻书重画。这种观点对今天的书画市场也是具有启发意义的。

朝花夕拾

三、著录贻惠后人

/ F% m0 M0 q1 B　　张丑兴趣广泛，拥有古代文人的许多爱好。他的著作书画鉴赏方面有《清河书画舫》、《真迹日录》、《张氏书画四表》（《法书名画见闻表》、《南阳法书表》、《南阳名画表》、《清河秘箧书画表》）、《米庵鉴古百一诗》，其他方面有《瓶华谱》、《朱砂鱼谱》、《茶经》、《焚香略》、《论墨》等多种，并辑有《新词定本》十八卷。
3 T4 h, f, J, ^: e# ?
. u  b' ^: \6 A3 P: G! B7 P　　《清河书画舫》是张丑的名著。“清河”是张氏之郡望，“书画舫”取意于黄庭坚“米家书画船”诗句。此书撰成于万历四十四年（1616年），作者时年仅40岁。全书共收自晋钟繇至明仇英书画155件，包括作者家藏及所见古书画名迹。书原不分卷，清乾隆刊本以秦观“莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱”词句为卷次编号，分为十二卷。书中以人物为纲，按时代先后，详细著录画家简介、前人评论、真迹题跋、鉴藏印记、递藏经过，并一一注明出处。时有张丑进行评论及考证的按语，或记述流传原委，或辨正前人记载之误，并有多处论说鉴定书画方法，所采既详备，考证亦精审。引征之书如《画系》，今已不传。亦有可校补今传本不全者。因而此书并非一般著录画目与题跋之书，而是书画赏鉴辨伪的极有价值的著作。此书成后，时人皆服其精当，对鉴别和考查古书画作品的收藏情况，该书至今仍有重要的参考价值。
8 [3 L/ s0 R+ f5 J% {; S
/ F* D4 M* e0 M  H! Y　　《清河书画舫》的撰成为张丑带来了声誉，各地藏家纷纷提供藏品供其观览鉴赏，张丑则随时笔录，自1620至1636年陆续写成《真迹日录》。此书为随笔札记，文字无定式，记载书画内容、题跋、印鉴以及张丑自己的评论和题跋，著录历代书画150余件，少数内容与《清河书画舫》有重复。另外，著名的“张氏四表”中，《南阳法书表》、《南阳名画表》是张丑为韩世能的书画收藏所作记录。“南阳”为韩氏郡望。韩世能（？～1598年），字存良，长洲（今苏州）人，隆庆二年（1568年）进士，长期任官京师，官至礼部尚书，是董其昌的座师。韩世能鉴藏书画独具慧眼，非一般附庸风雅的官僚可比。张丑与其子朝延交谊甚厚，在韩家获见名迹很多，应请作《南阳法书表》，分石刻、正书、行押、草圣四类。韩世能去世后，又撰《南阳名画表》，分道释人物、山水界画、花果鸟兽、虫鱼墨戏四类。被张丑著录的书画，并不是韩世能藏品的全部，而是经张丑鉴定认为既真且精的部分。明代书画收藏家大多没有藏品目录传世，张丑的这两份《表》为后人了解韩世能的收藏全貌提供了便利。

8 z! I( q& H- q$ W　　张丑长期生活在昆山和苏州，没有四方云游、仕宦天下的经历，交游受到一定的限制。在这种情况下，何以能产生一位在书画收藏、鉴赏、著录方面名垂青史的大家呢？
/ {1 K! i8 x/ Y8 l! q2 m5 [
+ S+ m  R5 x  ]　　要回答这个问题，必须从当时的社会文化环境说起。
, ^: Z& O4 g. N+ l; a3 Q
! U$ g1 i( e/ x" {- V　　首先，明代是民间书画收藏的兴盛期。皇家却不太重视书画收藏，管理相对松懈，没有像唐太宗、宋太宗、清高宗那样大规模搜求字画的行动，对私家收藏较为有利。明代内府书画有的被作为薪俸发给大臣，有的被宦官盗取。严嵩、张居正当权时，皆有书画之嗜，“人畏其焰，无敢欺之”，故所收既富且精。其他王孙权贵、地方名流、商贾巨富，甚至方外之人，热衷于书画的也很多。据沈德符《万历野获编》载：
3 o1 ?: \0 W2 O2 ~9 l- n) q
& g3 X9 i8 s6 s- T　　严氏被籍时，其他玩好不经见，惟书画之属，入内府者。穆庙初年，出以充武官岁禄，每卷轴作价不盈数缗，即唐宋名迹亦然。于是成国朱氏兄弟，以善价得之，而长君希忠尤多，上有宝善堂印记者是也。后朱病亟，渐以饷江陵相（即张居正），因得进封定襄王。未几张败，又遭籍没入官。不数年，为掌库宦官盗出售之。一时好事者，如韩敬堂太史、项太学墨林辈争购之，所蓄皆精绝。

　　文中提到大力收购流散名画的“韩敬堂太史”即长洲韩世能，“项太学墨林”即秀水（今嘉兴）项元汴，他们书画藏品的质量和规模，都是一代之冠。另外如任官锦衣卫的黄琳、朱之蕃，出身徽商的吴廷，都拥有品级较高的书画收藏。
& a' D! S6 \6 r; K  \
, W9 i3 c; Z. g& j　　第二点原因，苏杭一带是全国书画收藏、交易的中心。南宋以后，江浙地区以其优越的自然地理条件成为全国的经济中心。从元代至明末，大书画家多产生于江南和浙西（太湖东南），书画收藏和交易也大致不出这个范围。明代从沈周开始，绘画、书法、收藏在苏州进入全盛时期。在长达一个世纪里，“天下法书归吾吴”，成为艺术史上极罕见的现象。可以说，明代只有苏州能够供养这许多的职业书画家，如同清代只有繁华甲天下的扬州能够汇集“扬州八怪”。明代的著名收藏家，如前面提到的苏州韩世能、秀水项氏（项元汴及其侄项希宪，子项穆、项玄度等），还有苏州沈周，文徵明、文彭、文嘉父子，无锡华氏、安氏、邹氏，华亭董其昌、朱大韶，松江曹泾杨氏，太仓王世贞、王世懋兄弟，常熟刘以则，吴江史明古，杭州董氏等等，这一带作为当时全国范围内书画收藏最为集中的区域，嗜古博雅之风盛行。很多名迹就是在这些人家转来转去，比如黄庭坚《伏波神祠诗》，曾为沈周收藏，后来归无锡华夏，再后来又入了张丑的秘箧。当时的藏家还没有秘不示人的想法，经常把藏品取出供同道观赏品题。如文徵明曾向华夏借观颜真卿《湖州帖》，并仿其笔意回信给华夏；詹景凤、董其昌曾先后到嘉兴拜访项元汴，得观其所藏；董其昌在北京时从韩世能家中借出古代名迹临摹。这些对于书画收藏和鉴赏都是十分有利的条件。

8 i5 i+ Q1 U" n6 W" A. C4 {) H& g　　第三，明代书画著录水平在宋《宣和书谱》、元《云烟过眼录》的基础上取得进步，无论数量还是质量对前代都有所超越。当然，这些著作也大多出自江浙文人之手。重要的如朱存理（1444～1513年，苏州人）《珊瑚木难》、詹景凤（1537～1600年，休宁人）《东图玄览编》、陈继儒（1549～1639年，松江人）《妮古录》、赵琦美（1563～1624年，常熟人）《铁网珊瑚》、郁逢庆（约1573～约1640年，嘉兴人）《郁氏书画题跋记》、汪役玉（1587～约1647年，嘉兴人）《珊瑚网》等，详略不同地记载了书画内容、印鉴、纸色、行数、前人题跋、前人诗文、传记资料、鉴藏印、收藏者等信息，以及作者的评论。在没有照相技术的古代，尽可能地把古代书画的原始情况记录下来，这对后世的考证研究具有重大意义。这些著作往往集画史、品评、著录、题跋于一书，其中夹杂着大量明代以前的序、跋、传、赞、诗、铭，史料颇为珍贵。在画目记载方面，沈周《本朝内监所藏画目》记录成化末年太监钱能、王赐的收藏；丰坊（1492～约1566年，宁波人）《华氏真赏斋赋》用夹注形式记录了华夏“真赏斋”的部分收藏；文嘉（1501～1583年，苏州人）《钤山堂书画记》是作者参与清点籍没之严嵩家藏书画的记录。

朝花夕拾

　第四，是张丑个人的努力和勤奋。张丑学识渊博，毕生致力于书画收藏、鉴别和考证。他在书画鉴赏上首先得到父亲的指授，又与项子京、董其昌等鉴赏大家建立交往，赏鉴之精，超越其父。崇祯元年（1628年）张丑52岁时，在《真晋斋记》中不无自负地说“生平并无袜线微长，至于考定遗迹，不敢有所多让。”他既重视研究对比实物，又重视文献考证。他在仔细研究的基础上，大胆订正前辈之失。如韩世能家藏《黄庭内景经》，董其昌定为东晋杨羲书，而张丑断为米芾临本，他说：“董玄宰定为杨真人书，非也。敢以就正真赏者。”张丑勤于动笔，随见随录，这成为我们了解明末存世书画及鉴定情况的重要资料。
9 R0 ]) Q% V# _0 Z$ e
　　在明代后期书画收藏、鉴赏、著录的风气之中，论历史影响，收藏家首推项元汴，鉴赏家首推董其昌。但要是综合地看，能够在收藏、鉴赏、著录各方面同时堪称大家的，似乎惟有张丑一人。而且，张丑既没有严嵩、韩世能、董其昌的权势，也没有项元汴般雄厚的财力，他纯粹是以一个书香世家子弟的身份介入收藏。他的成功，就不能看作偶然的孤立的现象，从而具有普遍性的启示。
  U3 W, c) O8 m
　　（作者为江苏昆仑堂美术馆副馆长）

朝花夕拾

　注释：
* `: ~7 q$ U/ C$ u0 M
　　①赵裦光题张丑《米庵鉴古百一诗》，黄宾虹、邓实编《美术丛书》三集第一辑，江苏古籍出版社1997年版。
$ Q9 X! W/ Q5 H
　　②张丑《真晋斋记》云：“因《平复帖》颜其斋曰真晋，诚重之也，诚慎之也”。见张丑：《真迹日录》二集，《中国书画全书》第四册420页，上海书画出版社2000年版。
6 G$ ]2 K' T) ]* K; j( n& f
　　③文从简跋《米庵图袖卷》云：“青甫力购海岳翁宝章待访录真迹，得之甚乐，董玄宰太史以米颜其庵，余为作图，因以自号焉。”见张丑：《真迹日录》二集，《中国书画全书》第四册419页。

! k: o6 A" v% |& B# r+ x" x　　④张丑：《清河秘箧书画表》自序，《中国书画全书》第4册125页。
- V; W$ ~; L# E5 k
' ^" W8 K; O7 E7 G9 Y: C　　⑤张丑：《清河书画舫》皱字号第十二“沈周”条，《中国书画全书》第4册366页。又，文嘉之孙文从简在《米庵图袖卷》跋中称张茂实为外舅，称张丑为内兄，可知文嘉是张茂实的姑父。见张丑：《真迹日录》二集，《中国书画全书》第四册419页。

　　⑥张丑：《清河书画舫》莺字号第一“陆机”条。《中国书画全书》第4册137页。

　　⑦张丑：《清河书画舫》啄字号第三“王维”条。《中国书画全书》第4册179-180页。

5 D' ^; e: P! B　　⑧张丑：《清河书画舫》点字号第九“黄庭坚”条。《中国书画全书》第4册306页。
/ b# t1 n+ U6 P; X5 P7 Q) M( C) ]( F6 M; c
　　⑨张丑：《清河书画舫》嘴字号第二“王羲之”条。《中国书画全书》第4册153页。
3 V4 t; h8 T0 Z! d8 q
　　⑩张丑：《清河书画舫》绿字号第十一“倪瓒”条。《中国书画全书》第4册355页。
* s+ S' ?5 w! |
( c" d, ^8 @9 b! N- `. E, O　　张丑：《清河书画舫》啄字号第三“陆柬之”条。《中国书画全书》第4册174页。

9 q. s7 `* U6 M7 H　　《四库全书总目》卷113，965-966页，中华书局1965年版。
$ C- I( `" i3 D+ M; |: |
' t+ j5 L9 _' a: ^& H　　张丑：《清河书画舫》啄字号第三“展子虔”条。《中国书画全书》第4册167页。

　　张丑：《清河书画舫》点字号第九“米芾”条。《中国书画全书》第4册310页。
+ h% f+ Y$ x$ f) f  T/ f
2 U# H) `5 _) b8 \5 O. m　　张丑：《清河书画舫》嘴字号第二补遗“僧怀仁”条。《中国书画全书》第4册162页。

! ^. |, b1 \7 l1 O6 Z6 N" P　　明人茅维《南阳名画表》，也是应韩朝延之请而编，其中小李将军《李广射猿图》、马远《临江村社图》等为张《表》所无，可能是张丑认为不真而未著录。《佩文斋书画谱》卷100，中国书店1984年版。
+ G; Q% M4 y  F+ `& C
# P* {# X  P  }　　沈德符：《万历野获编》卷二十六《好事家》，中华书局1959年2月第1版，下册654页。

4 I6 Q/ v- n* m/ M　　张丑跋唐寅《琢云图卷》云：“琢云本吴人，出家白莲泾之慧庆寺……但禅诵之暇，颇好法书名画，不啻支公之爱马也。”见《秘殿珠林石渠宝笈汇编》第3册《石渠宝笈续编》405页，北京出版社2004年版。

+ f4 ^% A" {4 {, ^- \; B　　沈德符：《万历野获编》卷八《籍没古玩》，中华书局1959年2月第一版，上册211页。
8 T5 w+ B" Z9 i. n+ t' \/ k
　　王世贞：《艺苑卮言》附录三，《位州四部稿》卷154，《文渊阁四库全书》第1281册483页，上海古籍出版社影印。
, _; S( d, Y- k6 q3 z
　　参看汪役玉：《珊瑚网画跋》卷23，《中国书画全书》第5册。

　　张丑：《真迹日录》二集，《中国书画全书》第四册420页。

( a! V. K) W+ G- [7 X　　张丑：《真迹日录》二集，《中国书画全书》第四册413页。