也说旧体诗

虫甬

也说旧体诗
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9 r" ~' p. H; f      对说到旧体诗，我是下过苦功的。1986年，我高中毕业，蜗居在乡下当诗人，从《诗经》到《楚辞》，再到唐诗、宋词，背诵了将近两千首，其间，也学作了数百首旧体诗。记得我给一位前辈诗人的信中有这样的话：……余本痴人，自命陈诗，自以为续诗道于今世，舍我其谁！如此言语，先生或笑余痴狂，唯诗心不假。在上个世纪八十年代末，当我写出《神女峰》
3 c# v% x$ h. i6 Y朝发三峡行梦里  烟云上笼玉女峰
大江茫茫东流去  唯此江岸驻江神
+ a9 b/ E) ?/ t' M" w. g清歌一路随风远  自语情思诉佳人
: j. }6 Z) _' v曲曲石径深深路  行行碰雾微微寒
渐入云中渐无语  更上青山更无言
( t, C9 M7 ]0 k7 `未仰山石横当面  匍匐跻攀似不前
2 i% r/ V" Q4 \如何云中探玉手  牵我直上碧云间
怎的蒙蒙不见路  旋身兀坐心茫然
" J" a( P. {+ [' J$ O3 l3 C擎我宏宏志  平生当自强
岂能低顾语  昂然入云中
    直上八千仞  万里云雾未开边
登高眺望空化羽  飘飘云气我为仙
1 A" M, h6 c0 i7 U5 ?大笑烟云开万壑  长空丽日照高林
' l; V/ ~4 h3 ?+ R5 }! A2 ?泠泠风激衣  昂扬不可止
立此高山上  羡彼青云飞
返身入林中  随心观所遇
山依杂树争红绿  水枕乱石兼声情
3 ?) U# |  F$ Q6 B  C+ p静时迎风坐流水  闲来高卧清泉边
: g; _: Z6 {( q+ X, q  P8 d岂能山中空度日  往往观望碧云天
# z! t4 q& U0 G/ C9 x$ J: }谓我神州龙凤土  龙凤腾飞看来年
3 t7 T  _, A1 F* Y& ?3 s- m日日独行高山上  山中之气清且寒
( Z8 f, [/ A0 ^: `余将诗心寄流水  泉自石出不喜平
$ Y9 d( T: n1 j+ i. K奔流宛转碧峰下  喧嚣直向万里鸣
一诗时，胸中确实涌动着一股抑制不住的***，也想就此好好地书法一番。
      有了那些自以为不错的作品时，当然想发表出来。于是进城，来到书报摊前，将所有开有发表诗词栏目的刊物都买来（或将地址抄下）。回到乡下，挑选出一批自我感觉不错的作品，几首为一组，不重复地投寄给几家刊物，然后满怀信心地期待着。一两个月后，一点回音也没有；再换一批，又投，依然石沉大海。是不是自己的水平太差了？我将刊物中所刊登的诗词作品认真地拜读了多次后认为：他们在技巧、格律方面或许比我成熟，但在对诗歌语言的敏感、意境的营造方面，大都不如我。于是信心倍增。又投。经过N多次的失败后，终于明白，刊物的那些发表诗词的版面都是为名人、名家或附庸风雅的官员们开辟的，无数小辈，想都不要想。于是绝望，再也不去投稿了。
      后来父母调到了城里，我也常回城里的家中居住，才知道，本地也有由诗词爱好者组成的诗词楹联学会，经常组织活动，切磋诗艺。学会的成员大都由离退休人员组成，平均年纪近70岁，最老的已经年过九旬，这大概是所有协会中最高寿的协会了。本地的诗词楹联学会的能量比书法家协会要大得多，不仅有正式的办公场所，而且每年都能从政府财政中批拨一定的运作经费。光会员就有好几百人。
) k- I- I# J1 F7 V$ o5 C      我加入了诗联学会。在参加了几次每周固定的交流活动后发现，学会几乎就是个文艺“官”学会（当然这里的官，大多是离退休的），座次的安排乃至学会的报告都很官腔。勾心斗角之事常有。
: Q. X6 T3 Z( \; a* N3 c. a  @      抗洪救灾，写；召开党的十六大，也写；“神五、神六”上天，大写。对这些重大事件的“歌颂”成了他们“创作”的主要动力与最佳题材。如此，我除了对他们的热情与执着表示尊敬外，也只好敬而远之。
" ~9 n5 Q) S: q; g! x      如今在中国，从事诗词写作的人可能比用写毛笔字的人还更多，其间还有不少是交叉的。他们的写作，从自娱自乐或在小群体内惺惺相惜这个角度上说是有意义的，从对中华文化传承方面也有一定的意义。但从大的方面，对于中国古典诗歌史来说，他们只是制造了无数的文字垃圾，连狗尾续貂都算不上。
% I! U, e8 c$ O; }9 y  s- C      书法就难道就没有类似的地方？

梦草堂

书协又何尝不是“官”协！
在中国，只要有官的参与，一切艺术，其原本的规律都会被扭曲成一种“规律”

虫甬

翻拣一些旧作，粘贴出来，请批评指正！
2 }# a: m8 p, T) [
               四时歌

- j1 t& x6 O+ ?! J, N                  春
  ?8 v$ {# g* y/ \' F$ [                  一
8 h7 q* f6 s. `% |5 b/ X    春花开一路  春水满溪桥
% t5 q9 O: |) Y' Q5 B    雨落乌泥润  风来绿树妖
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; w- y  k+ J% M% I* L                     二
晶晶日下觅芳菲  弱柳酥黄各自垂
树在春娇人欲懒  熏风侧起乱蝶飞


                     夏

                     一
) E! k, `, p) `      明月两三点  修篁四五竿
4 L7 t; z: A7 q/ r, k      悠游如此夜  叩梦有清凉
                     二
农家房舍竹篱深  上架瓜藤四向分
& v- ]2 i0 G5 x绿叶风轻轻过院  小黄花放近黄昏
  [, U; g$ E! ~# y* p                    
                     秋

; [& I" R5 r7 V$ ?' f                     一
( l" p1 I$ ^# |. V. c! j       正是深秋景  独行看翠微
       风寻黄叶落  鸟爱碧云飞

                     二
  W( {6 d$ w. q       一树荻花轻  半江秋水明
, h0 k! t" x. b       人行风月下  无语自留心

/ E7 E; Y! W; R' |6 j' r                     三
7 \7 O% U1 }! `) I       舒张拳素手  缓缓似春心
; W9 Q% Y( v  o0 z' R; _  l8 K       一点清露下  秋思亦无垠
% ^  Y, t+ e$ s  F$ H
' C: _+ t( P+ A% c. n                    四
5 Q2 T6 r5 _* x" x晨曦独自立秋江  看柳风中异样长
思绪无端千万缕  一丝一片近朝阳
4 u+ B; l& F$ x: a6 K
                     五
6 P* O/ F7 Z# H# q* O/ F一树一舟一沙岸  一人一月一中秋
' x* d6 l8 K  d) v& L: K当随流水悠悠去  却系江边不自由
6 @! a  q) G6 H7 s, I8 \3 L
8 `: C3 c& h+ y                   山行
      出门随意看  画卷醉心长
      鸟语千山树  风声万壑云
& T8 @2 |+ D2 y9 W8 R# f) e6 q$ Q      幽人临碧水  白鹭涉清江
1 ?! P/ r) \  J4 f      惊起复栖落  与之共徜徉


                 望月诗
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     还如昨夜去  同绕一江行
     曲水浮光动  幽风暗叶鸣
) Y6 G# f2 o; O3 _     魂来轻蔽月  梦逝显空灵
     缱绻为君意  蹒跚是我情

+ V9 F9 ^( ]5 f$ ?. A                 双塔

     兢兢数百年  过往几千帆
     壁上石斑古  阶前玉露寒
     镇江迎旭日  锁岸对青山
     来访穷辞客  拊之望碧天

          春（赠刘征先生）
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桃红凋谢结青子  爱看林花落早迟
过去春山还似梦  近来天气应如诗
阴阴暖雨涤芳树  煦煦和风拂绿枝
念道余情真切切  拳拳心意有人知

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              南山烟雨图

5 O4 N, p0 F4 v1 L% w2 N开窗晨气清新也  玉露晶莹未绽花
弱柳牵斜三万树  炊烟摇散数千家
3 a% ^1 e# j9 h0 s3 x! ]随心山路不知远  流目青林啼更佳
: Y6 [* C% Z5 e. L# b& O四五荷锄登小陌  烟云接木上天涯
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                   错过

8 u: k4 r2 f9 n0 n. N, X8 [苍茫人海一飘萍  风尘碌碌遂至今
8 P8 S; @/ ^/ ]+ ^3 o( ?' e8 e知否去来非有意  安能聚散是无因
3 z; @/ _( g$ ~% X三春阳雨空灵梦  九月金风黯淡情
错过如何追忆省  可怜憔悴属芳心
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                   无题

3 R7 q3 F( W' e  R! ]- X                     一
2 A# d4 y8 @$ d安能望尽天涯碧  无语旋身入画中
# \, X7 t2 N$ K* H曲水幽行临险壑  高岩兀立对长空
0 V, i1 F& r' r# k心轻鸟语春山秀  意重云帆落日红
4 c4 j4 q( W, X7 I原野黄昏恒幕下  苍茫大夜一玄同
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' S/ O: \+ x& b& o' ]1 U! ]1 n, F                     二
常言诗是啼鹃苦  漫道丹枫泪染红
勇渡身前千万壑  愁依路畔两三松
& C1 k( U% L2 w倩人高远云天外  倦客匍匐石罅中
2 {1 s) x& N( ]+ u: |  c) b1 O数点昏花堆老木  两行秋水碧朦胧
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' X$ D( ^0 P0 w0 O' s: e                    三
3 s5 V; H3 y* S0 m9 Z月下飞思逸孤枕  游魂何处觅真身
云中飘渺非辞客  梦里依稀是倩人
足语心空横踏夜  花香意境乱飘神
我来一树临风秀  十万精晶挂碧澄
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% J# I/ t5 R& m$ |- d0 w4 N4 b) D                    四
/ w; I8 j5 u5 R/ n5 ^$ F4 ]千古诗魂一梦追  孤心无翼鸟飞飞
迷茫幻境栖身苦  修远征程释道微
# C7 }+ u3 h/ k) Y6 j: u* P& @明月得来掬在手  韶光逝去望云灰
我空我有缘君故  爱恨如何言是非
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                    五
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黯然诗绪近三秋  自倚栏干看水流
1 k; J: {5 F) U6 l有月迎风思远梦  无人对酒话清愁
迢迢桂影西山落  渐渐晨光东海泅
, L. G" S0 Y% x隔岸云开江雾起  安知何处是来舟

丁剑

明月两三点  修篁四五竿
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) z$ v) P& n% b8 `" q, k4 S4 {1 F修篁仅余四五竿， 太离谱了吧    又在夏天      某人写“叶如千把刀，竿似万条枪”请苏轼评，东坡说，这怎么可能呢？叶比竿还少呢。

张春海

如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过，旧体诗，在唐代已作尽了，如果今时的人还在咬这些字句，实在不是聪明之举，我们不得不承认社会的发展，我们也不得不适应现今的发展才是明智的!

虫甬

张春海先生：如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过，旧体诗，在唐代已作尽了，如果今时的人还在咬这些字句，实在不是聪明之举，我们不得不承认社会的发展，我们也不得不适应现今的发展才是明智的!
, i% Z2 R. z4 G/ ]0 n: ~      虫甬：如果是旁人这样议论，我就不说什么了。但同为中华文化遗存艺术的实践者，也这么说，我认为不妥！
      其实，学作旧体诗的作用，我还是可以举出一些来的。
  r% Y& c+ q& S      作为一个书法爱好者，临帖学习，读到的几乎都是文言文，其中有相当一部分是旧体诗词；而下笔创作，书写的文字更离不开旧体诗词。如果对书写的文字内容没有较深入的理解，以为随便抄一段文字，就会产生佳作，我是很怀疑的。要想对旧体诗有深入的了解，最好的方法就是自己学作。临渊羡鱼，不如退而结网！
! _6 i3 Q5 y) L5 ~      所谓的书法艺术要有深厚的文化底蕴，这里的文化，其实就是中华文化，而中华文化的重头就在中国古典诗歌方面，中华文化所具有的独特审美特征大都由诗产生。意境、气韵、语势等，都与书法很相通。
      所谓的“旧体诗，在唐代已经作尽了”。类似的话，鲁迅先生说过。且不说宋词、元曲的存在，就是鲁迅自己也写旧体诗，他们那一代人对中华文化的爱恨情仇，不是一两句话就可以说清的。以我的经验，旧体诗还是有一些新的生长空间的。也就是说，要写出与古人不同境界的旧体诗并非完全不可能，无论是情感内涵，还是表达方式，以及呈现意境等方面都有我们可以探索的地方。当然这还存在着如何言说与界定问题。
! Q+ O1 D$ @  P( Y) ?7 Y4 Q# p+ z# B      再说，学写旧体诗，对了解汉语的精微、细腻处很有帮助，而诗歌中存在的大量的风花雪月等意象，都是由诗人对自然认真观察，细心揣摩后得来的，这对缩短现代人与自然之间的隔阂，洗涤人们烦躁的心灵都有一定的作用……
5 V' D0 i% r* K5 N! V      意义是自在的，价值在认同中产生。有用无用是相对的。在这个喧嚣、功利的时代里所产生的一些价值观念，我又何尝认同。

虫甬

原帖由 张春海 于  07:14 PM 发表
如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过，旧体诗，在 ...

8 L: X, i9 s9 t& z如果说旧体一点用都没有，那么书法何尝不是一门“屠龙之技”。

仁行天下

书协又何尝不是“官”协！
& I3 r: \4 o! R0 J! \$ C! }在中国，只要有官的参与，一切艺术，其原本的规律都会被扭曲成一种“规律”哈哈/有点道理.

韦言

原帖由 虫甬 于 2006-7-17 10:39 发表
张春海先生：如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过 ...

虫先生诗好,作论也中肯平和.