也说旧体诗

虫甬

也说旧体诗
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7 w: L" U7 ^* Y      对说到旧体诗，我是下过苦功的。1986年，我高中毕业，蜗居在乡下当诗人，从《诗经》到《楚辞》，再到唐诗、宋词，背诵了将近两千首，其间，也学作了数百首旧体诗。记得我给一位前辈诗人的信中有这样的话：……余本痴人，自命陈诗，自以为续诗道于今世，舍我其谁！如此言语，先生或笑余痴狂，唯诗心不假。在上个世纪八十年代末，当我写出《神女峰》
朝发三峡行梦里  烟云上笼玉女峰
/ Z* F8 m1 X- k5 o- N8 I大江茫茫东流去  唯此江岸驻江神
清歌一路随风远  自语情思诉佳人
/ f: S/ Z3 E3 U- T曲曲石径深深路  行行碰雾微微寒
渐入云中渐无语  更上青山更无言
* }) _/ U4 a, v" }8 B未仰山石横当面  匍匐跻攀似不前
# g$ x" A1 Z% E" S0 u% U$ `/ ?如何云中探玉手  牵我直上碧云间
怎的蒙蒙不见路  旋身兀坐心茫然
擎我宏宏志  平生当自强
% W& E. _, R7 D4 u岂能低顾语  昂然入云中
    直上八千仞  万里云雾未开边
9 _& ^; d  C4 @& b9 X登高眺望空化羽  飘飘云气我为仙
大笑烟云开万壑  长空丽日照高林
' [& f0 i" L2 \/ v+ e% B. i泠泠风激衣  昂扬不可止
  s# N4 y. S( R立此高山上  羡彼青云飞
返身入林中  随心观所遇
; j9 y  b% I' B/ b8 _! O" i山依杂树争红绿  水枕乱石兼声情
静时迎风坐流水  闲来高卧清泉边
岂能山中空度日  往往观望碧云天
谓我神州龙凤土  龙凤腾飞看来年
日日独行高山上  山中之气清且寒
/ A, Y' D4 n( _2 `0 Q# z7 |6 T3 u5 F余将诗心寄流水  泉自石出不喜平
4 y4 [+ n8 W) K2 P6 u) }% q9 P奔流宛转碧峰下  喧嚣直向万里鸣
一诗时，胸中确实涌动着一股抑制不住的***，也想就此好好地书法一番。
7 v) e5 \+ ]; G7 h( X% g( M5 [* m      有了那些自以为不错的作品时，当然想发表出来。于是进城，来到书报摊前，将所有开有发表诗词栏目的刊物都买来（或将地址抄下）。回到乡下，挑选出一批自我感觉不错的作品，几首为一组，不重复地投寄给几家刊物，然后满怀信心地期待着。一两个月后，一点回音也没有；再换一批，又投，依然石沉大海。是不是自己的水平太差了？我将刊物中所刊登的诗词作品认真地拜读了多次后认为：他们在技巧、格律方面或许比我成熟，但在对诗歌语言的敏感、意境的营造方面，大都不如我。于是信心倍增。又投。经过N多次的失败后，终于明白，刊物的那些发表诗词的版面都是为名人、名家或附庸风雅的官员们开辟的，无数小辈，想都不要想。于是绝望，再也不去投稿了。
      后来父母调到了城里，我也常回城里的家中居住，才知道，本地也有由诗词爱好者组成的诗词楹联学会，经常组织活动，切磋诗艺。学会的成员大都由离退休人员组成，平均年纪近70岁，最老的已经年过九旬，这大概是所有协会中最高寿的协会了。本地的诗词楹联学会的能量比书法家协会要大得多，不仅有正式的办公场所，而且每年都能从政府财政中批拨一定的运作经费。光会员就有好几百人。
7 j9 z& y9 |& j+ H9 W1 c/ L      我加入了诗联学会。在参加了几次每周固定的交流活动后发现，学会几乎就是个文艺“官”学会（当然这里的官，大多是离退休的），座次的安排乃至学会的报告都很官腔。勾心斗角之事常有。
2 {8 u( |* D- h      抗洪救灾，写；召开党的十六大，也写；“神五、神六”上天，大写。对这些重大事件的“歌颂”成了他们“创作”的主要动力与最佳题材。如此，我除了对他们的热情与执着表示尊敬外，也只好敬而远之。
      如今在中国，从事诗词写作的人可能比用写毛笔字的人还更多，其间还有不少是交叉的。他们的写作，从自娱自乐或在小群体内惺惺相惜这个角度上说是有意义的，从对中华文化传承方面也有一定的意义。但从大的方面，对于中国古典诗歌史来说，他们只是制造了无数的文字垃圾，连狗尾续貂都算不上。
      书法就难道就没有类似的地方？

梦草堂

书协又何尝不是“官”协！
在中国，只要有官的参与，一切艺术，其原本的规律都会被扭曲成一种“规律”

虫甬

翻拣一些旧作，粘贴出来，请批评指正！

               四时歌

% N. \& z+ z5 n% n/ K6 Z                  春
9 E( e1 o" U7 t. ?: \& |& w! R                  一
    春花开一路  春水满溪桥
- D! m# c7 n9 g# _1 h7 S    雨落乌泥润  风来绿树妖
* ?1 A( k' y. D! X( u
4 T. r) K# V# X: e# J  b- r9 F                     二
: \7 v+ X" e0 `晶晶日下觅芳菲  弱柳酥黄各自垂
6 [* q2 l$ T& |( h. u6 R# C树在春娇人欲懒  熏风侧起乱蝶飞
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, U0 ^' F& m% e1 I; F
                     夏
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6 U( K4 b. F! @, a$ N                     一
- `8 |6 k+ d- k4 s" s: q5 `      明月两三点  修篁四五竿
- P+ ^4 U; a& H# T6 _2 T# H, H      悠游如此夜  叩梦有清凉
' @( E' K% A' K( O6 a* Y                     二
) ]% F; b3 s% k' ~5 d% W# r" V: {% A农家房舍竹篱深  上架瓜藤四向分
绿叶风轻轻过院  小黄花放近黄昏
                    
! i# U( ?( f! T" r                     秋

- L& b) M4 s1 I/ D0 m                     一
       正是深秋景  独行看翠微
       风寻黄叶落  鸟爱碧云飞
) a. T! c' R4 `0 @  c4 a
2 k7 W2 }' z4 @" \/ P+ d0 N8 l; y                     二
/ O/ C$ D, s0 L' V       一树荻花轻  半江秋水明
4 w" f4 w+ D4 u7 U/ t: ]( U' o       人行风月下  无语自留心
% c; q9 R( K( ~- _6 o9 A0 v
* P/ W' l  }$ q/ S; q: i                     三
7 B' x# V+ s1 f$ k' F& U0 \       舒张拳素手  缓缓似春心
       一点清露下  秋思亦无垠

# y2 r( I. {- T6 c4 _2 G" r3 e                    四
- Q# I' [  ~! o8 i: j/ O; E晨曦独自立秋江  看柳风中异样长
4 k4 [* Q  B- ~, `6 z- E! @. j思绪无端千万缕  一丝一片近朝阳

                     五
一树一舟一沙岸  一人一月一中秋
当随流水悠悠去  却系江边不自由

                   山行
      出门随意看  画卷醉心长
      鸟语千山树  风声万壑云
      幽人临碧水  白鹭涉清江
      惊起复栖落  与之共徜徉

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                 望月诗
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     还如昨夜去  同绕一江行
8 I2 j! H1 C1 U5 P# \8 F     曲水浮光动  幽风暗叶鸣
, ?/ X1 ^) q9 I% ]1 Z) M: t     魂来轻蔽月  梦逝显空灵
     缱绻为君意  蹒跚是我情
) r( s4 y/ _4 u
* N, ~; w3 Z6 C- n                 双塔

3 ?7 f/ ]; ]+ Q     兢兢数百年  过往几千帆
5 v- l# Z* A, ]9 ]2 c, G     壁上石斑古  阶前玉露寒
/ D0 X. ^, i/ b" U     镇江迎旭日  锁岸对青山
" }7 Q. C( n  {. t     来访穷辞客  拊之望碧天
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          春（赠刘征先生）

  S' X) l% c# _$ `桃红凋谢结青子  爱看林花落早迟
过去春山还似梦  近来天气应如诗
2 c* _9 P5 m1 `4 q, ]/ {阴阴暖雨涤芳树  煦煦和风拂绿枝
) g0 s- r; `4 e% p念道余情真切切  拳拳心意有人知


              南山烟雨图
) X. n5 P% C+ g
8 @* D; H- M3 g- j6 m4 u  v开窗晨气清新也  玉露晶莹未绽花
弱柳牵斜三万树  炊烟摇散数千家
4 X, v) _2 J# o' n随心山路不知远  流目青林啼更佳
( Z2 N7 {& J% j* z  m  x' N四五荷锄登小陌  烟云接木上天涯

                   错过
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苍茫人海一飘萍  风尘碌碌遂至今
6 m, t" |  Y$ U! G3 t# J! C知否去来非有意  安能聚散是无因
三春阳雨空灵梦  九月金风黯淡情
错过如何追忆省  可怜憔悴属芳心
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) d; I, c" L- y9 h                   无题
$ ~( k( n8 x; ]- B  V( G
                     一
安能望尽天涯碧  无语旋身入画中
# Y# ]) u, b! A8 ?: S曲水幽行临险壑  高岩兀立对长空
( q; a& n' K5 f' S2 W& u心轻鸟语春山秀  意重云帆落日红
原野黄昏恒幕下  苍茫大夜一玄同

                     二
常言诗是啼鹃苦  漫道丹枫泪染红
勇渡身前千万壑  愁依路畔两三松
倩人高远云天外  倦客匍匐石罅中
0 @  g! q: i* {. m  l数点昏花堆老木  两行秋水碧朦胧

* O# t* b) \( d                    三
月下飞思逸孤枕  游魂何处觅真身
5 _# e0 p( w1 z1 k0 {0 n云中飘渺非辞客  梦里依稀是倩人
足语心空横踏夜  花香意境乱飘神
, d% q3 Y9 h" `/ _8 w8 c: ]$ q; C! R我来一树临风秀  十万精晶挂碧澄

                    四
; }. F; Y1 [$ P0 ^千古诗魂一梦追  孤心无翼鸟飞飞
迷茫幻境栖身苦  修远征程释道微
明月得来掬在手  韶光逝去望云灰
' X4 \1 B6 v8 z3 f我空我有缘君故  爱恨如何言是非
+ k, F4 ]9 J& ^. i3 v0 v
                    五
) p% Y, u! t: Q6 C( d& j  `1 q
5 @& v6 z' x. x" O5 f2 S& E5 |( }黯然诗绪近三秋  自倚栏干看水流
# R$ X2 ~+ ^' X7 G有月迎风思远梦  无人对酒话清愁
迢迢桂影西山落  渐渐晨光东海泅
隔岸云开江雾起  安知何处是来舟

丁剑

明月两三点  修篁四五竿
0 v! ~# R/ P6 g2 E  T

. T# f  Z% J1 {1 V. E修篁仅余四五竿， 太离谱了吧    又在夏天      某人写“叶如千把刀，竿似万条枪”请苏轼评，东坡说，这怎么可能呢？叶比竿还少呢。

张春海

如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过，旧体诗，在唐代已作尽了，如果今时的人还在咬这些字句，实在不是聪明之举，我们不得不承认社会的发展，我们也不得不适应现今的发展才是明智的!

虫甬

张春海先生：如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过，旧体诗，在唐代已作尽了，如果今时的人还在咬这些字句，实在不是聪明之举，我们不得不承认社会的发展，我们也不得不适应现今的发展才是明智的!
- G, N- u+ {# D0 S- o0 h      虫甬：如果是旁人这样议论，我就不说什么了。但同为中华文化遗存艺术的实践者，也这么说，我认为不妥！
      其实，学作旧体诗的作用，我还是可以举出一些来的。
, ^! ~  q. T3 }& r9 |      作为一个书法爱好者，临帖学习，读到的几乎都是文言文，其中有相当一部分是旧体诗词；而下笔创作，书写的文字更离不开旧体诗词。如果对书写的文字内容没有较深入的理解，以为随便抄一段文字，就会产生佳作，我是很怀疑的。要想对旧体诗有深入的了解，最好的方法就是自己学作。临渊羡鱼，不如退而结网！
      所谓的书法艺术要有深厚的文化底蕴，这里的文化，其实就是中华文化，而中华文化的重头就在中国古典诗歌方面，中华文化所具有的独特审美特征大都由诗产生。意境、气韵、语势等，都与书法很相通。
) O# K& E, _6 W; h      所谓的“旧体诗，在唐代已经作尽了”。类似的话，鲁迅先生说过。且不说宋词、元曲的存在，就是鲁迅自己也写旧体诗，他们那一代人对中华文化的爱恨情仇，不是一两句话就可以说清的。以我的经验，旧体诗还是有一些新的生长空间的。也就是说，要写出与古人不同境界的旧体诗并非完全不可能，无论是情感内涵，还是表达方式，以及呈现意境等方面都有我们可以探索的地方。当然这还存在着如何言说与界定问题。
3 W- R* K* s9 c, P" y) U- T      再说，学写旧体诗，对了解汉语的精微、细腻处很有帮助，而诗歌中存在的大量的风花雪月等意象，都是由诗人对自然认真观察，细心揣摩后得来的，这对缩短现代人与自然之间的隔阂，洗涤人们烦躁的心灵都有一定的作用……
      意义是自在的，价值在认同中产生。有用无用是相对的。在这个喧嚣、功利的时代里所产生的一些价值观念，我又何尝认同。

虫甬

原帖由 张春海 于  07:14 PM 发表
. N) F, @  ?5 a如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过，旧体诗，在 ...

/ T/ }) `+ H3 C如果说旧体一点用都没有，那么书法何尝不是一门“屠龙之技”。

仁行天下

书协又何尝不是“官”协！
在中国，只要有官的参与，一切艺术，其原本的规律都会被扭曲成一种“规律”哈哈/有点道理.

韦言

原帖由 虫甬 于 2006-7-17 10:39 发表
: }  i' F8 i/ N/ h- l: e张春海先生：如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过 ...

虫先生诗好,作论也中肯平和.