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也说旧体诗

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发表于 2006-7-10 09:07 | 显示全部楼层 |阅读模式

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也说旧体诗' ]) }* R& Y. S/ S8 Y* p

) Y# o4 e7 m( o) I      对说到旧体诗,我是下过苦功的。1986年,我高中毕业,蜗居在乡下当诗人,从《诗经》到《楚辞》,再到唐诗、宋词,背诵了将近两千首,其间,也学作了数百首旧体诗。记得我给一位前辈诗人的信中有这样的话:……余本痴人,自命陈诗,自以为续诗道于今世,舍我其谁!如此言语,先生或笑余痴狂,唯诗心不假。在上个世纪八十年代末,当我写出《神女峰》7 h  p/ i; h  l% }1 w% @
朝发三峡行梦里  烟云上笼玉女峰
7 E- K6 e) Y; F6 }5 W; o9 A! K大江茫茫东流去  唯此江岸驻江神
0 W2 L$ B$ b( M' }' ^  h3 G清歌一路随风远  自语情思诉佳人# W- a$ m1 ]% u
曲曲石径深深路  行行碰雾微微寒$ J' y* o7 k5 ]( w& S
渐入云中渐无语  更上青山更无言3 o6 a- w2 p) Q: r
未仰山石横当面  匍匐跻攀似不前8 s# w% y9 m* b( l9 K2 q) f
如何云中探玉手  牵我直上碧云间5 K; k, D3 U* E+ P% w+ @
怎的蒙蒙不见路  旋身兀坐心茫然4 U- t+ O6 y7 H6 G! ?( q
擎我宏宏志  平生当自强; p$ f( }. ^7 J9 _8 l" Q( T: x
岂能低顾语  昂然入云中
8 T1 Z( a% q. @4 ]6 s2 i+ v9 m    直上八千仞  万里云雾未开边
4 u- U& B$ q: u" J! h9 c登高眺望空化羽  飘飘云气我为仙
- W$ Y, d+ [% R$ |% h大笑烟云开万壑  长空丽日照高林
+ A( x3 t8 \! f+ M- Q* |泠泠风激衣  昂扬不可止, C% H4 j2 B# Z) ~6 B# ~
立此高山上  羡彼青云飞) F. l6 ^. E; T, v8 k( k. S5 g$ D
返身入林中  随心观所遇( ^9 d& Z  ?' B( j" R/ f, F
山依杂树争红绿  水枕乱石兼声情
% U) s9 c! X: `5 K/ [静时迎风坐流水  闲来高卧清泉边! ~' p5 D8 N0 K) Z
岂能山中空度日  往往观望碧云天
6 B2 X6 ^! ?$ `( H$ I  ?) P! S谓我神州龙凤土  龙凤腾飞看来年
  g2 @, m. q; A# E; S* _" j& x  C日日独行高山上  山中之气清且寒0 i. T; F  t+ a" M& l% C# V
余将诗心寄流水  泉自石出不喜平
2 J2 D  s! h& k. Z奔流宛转碧峰下  喧嚣直向万里鸣5 J. b2 \2 M' S+ c. `) V
一诗时,胸中确实涌动着一股抑制不住的***,也想就此好好地书法一番。
- p" K( p% K3 S! x; r7 ~, |) f& @      有了那些自以为不错的作品时,当然想发表出来。于是进城,来到书报摊前,将所有开有发表诗词栏目的刊物都买来(或将地址抄下)。回到乡下,挑选出一批自我感觉不错的作品,几首为一组,不重复地投寄给几家刊物,然后满怀信心地期待着。一两个月后,一点回音也没有;再换一批,又投,依然石沉大海。是不是自己的水平太差了?我将刊物中所刊登的诗词作品认真地拜读了多次后认为:他们在技巧、格律方面或许比我成熟,但在对诗歌语言的敏感、意境的营造方面,大都不如我。于是信心倍增。又投。经过N多次的失败后,终于明白,刊物的那些发表诗词的版面都是为名人、名家或附庸风雅的官员们开辟的,无数小辈,想都不要想。于是绝望,再也不去投稿了。
+ m: r7 @: j8 L1 V# g9 ^      后来父母调到了城里,我也常回城里的家中居住,才知道,本地也有由诗词爱好者组成的诗词楹联学会,经常组织活动,切磋诗艺。学会的成员大都由离退休人员组成,平均年纪近70岁,最老的已经年过九旬,这大概是所有协会中最高寿的协会了。本地的诗词楹联学会的能量比书法家协会要大得多,不仅有正式的办公场所,而且每年都能从政府财政中批拨一定的运作经费。光会员就有好几百人。8 f9 N0 @# R* v+ L
      我加入了诗联学会。在参加了几次每周固定的交流活动后发现,学会几乎就是个文艺“官”学会(当然这里的官,大多是离退休的),座次的安排乃至学会的报告都很官腔。勾心斗角之事常有。/ y; y* `9 e% A' I
      抗洪救灾,写;召开党的十六大,也写;“神五、神六”上天,大写。对这些重大事件的“歌颂”成了他们“创作”的主要动力与最佳题材。如此,我除了对他们的热情与执着表示尊敬外,也只好敬而远之。
4 ~9 K4 q! S/ i$ a) l      如今在中国,从事诗词写作的人可能比用写毛笔字的人还更多,其间还有不少是交叉的。他们的写作,从自娱自乐或在小群体内惺惺相惜这个角度上说是有意义的,从对中华文化传承方面也有一定的意义。但从大的方面,对于中国古典诗歌史来说,他们只是制造了无数的文字垃圾,连狗尾续貂都算不上。
1 _* p- h9 g8 H0 p- t* u4 @5 b      书法就难道就没有类似的地方?
发表于 2006-7-10 17:19 | 显示全部楼层
书协又何尝不是“官”协!
8 W& g$ B1 S. k, `5 Z+ z7 r: E; @在中国,只要有官的参与,一切艺术,其原本的规律都会被扭曲成一种“规律”
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 楼主| 发表于 2006-7-12 09:02 | 显示全部楼层
翻拣一些旧作,粘贴出来,请批评指正!9 L4 \1 S8 X6 r, }! ?) O& a, v

7 w' g1 n' Q, ]9 r6 j& C. m               四时歌" v1 o- _$ l5 w) v5 u" r# ~' a
* L; R: T; K! f( r
                  春
" ]0 S6 @* [6 H0 S' B                  一
, |. X- B$ f; l. Z- f' E/ h    春花开一路  春水满溪桥' R7 P* U! b1 W2 s
    雨落乌泥润  风来绿树妖
* ]0 i4 a  r  U6 J5 l- i& U
1 I. {, D) \; p                     二3 H- F5 q" Z0 [3 U- j
晶晶日下觅芳菲  弱柳酥黄各自垂/ y- Z- K0 p# w& f1 ~& S
树在春娇人欲懒  熏风侧起乱蝶飞( ?9 S7 V6 X8 E& T$ ]6 j

8 `  E' [. B3 h  E. m, K5 X
' |/ F6 I" w& ]4 g                     夏4 C7 j9 m. [- Y5 J" b
- S$ o7 e& l) k0 p, S6 ^3 ]* f+ k0 a  u
                     一
$ O6 H7 n) B$ `7 @      明月两三点  修篁四五竿5 H) i* K8 a& a& n$ l0 e  h1 @
      悠游如此夜  叩梦有清凉
$ l% W) V9 U. r) m! k* f2 u# {                     二
# ]) ?! r3 z- ^) w' c! e7 [* H* I/ `农家房舍竹篱深  上架瓜藤四向分, G4 X; B7 r# Q0 n, s, ~
绿叶风轻轻过院  小黄花放近黄昏4 o/ |0 _: }3 }  M
                    
* y+ `+ @# [. r4 X& ]                     秋
- U' O7 G7 I. D  V5 g4 `, M4 ~$ J, x" {" ~; W6 @+ ?4 D
                     一3 s. ]  J8 m: i) K
       正是深秋景  独行看翠微' ^& j: X0 D, g* }" f
       风寻黄叶落  鸟爱碧云飞5 y0 B* x; |6 I, \7 O: |6 K
: K) L, h- r! f# R' u
                     二
4 k, O- Q; r5 W+ q& a       一树荻花轻  半江秋水明
8 x, i) a$ H7 K4 u1 F       人行风月下  无语自留心6 `. `! R2 T: S
4 x% C/ Y, l3 c+ t3 m5 t) x+ |
                     三
0 y" n+ O! N! n* |' J' e2 c       舒张拳素手  缓缓似春心. p  {0 p  s  [
       一点清露下  秋思亦无垠/ k9 U5 P- M3 s) L  r  H0 C
7 W* G0 P, Z$ u) G6 }6 X
                    四4 T2 {" n1 b. {* Z
晨曦独自立秋江  看柳风中异样长0 e" Y6 o+ p4 I( q" A; Q) P' v: G
思绪无端千万缕  一丝一片近朝阳
( P/ q4 A) X% R: H
$ g2 L/ i: G+ o! H2 q% Y- X                     五% q) {5 j  Y. d+ ?3 A
一树一舟一沙岸  一人一月一中秋3 o5 d4 U/ B$ U" D
当随流水悠悠去  却系江边不自由) I& |8 o/ U, y
1 n6 q3 I- Z5 F( x" m# s1 |
                   山行
! m7 R4 D! k, n2 }1 ^: m4 K      出门随意看  画卷醉心长! H* G7 C3 d* M6 _
      鸟语千山树  风声万壑云
$ M: Z  X# e( T8 i      幽人临碧水  白鹭涉清江  g; o; o9 t% D$ D$ q7 ?3 ~
      惊起复栖落  与之共徜徉
% y4 S# s/ `3 _2 e
! b9 Q7 m& S; l( N$ x  q) b! y, l  n+ Q) G
                 望月诗/ ^3 ~6 G/ @- X6 j- W& ]

+ l: ]2 o7 g/ H4 B     还如昨夜去  同绕一江行- T& V( [& W0 g
     曲水浮光动  幽风暗叶鸣
" I7 f0 G. b' Z( J1 ^7 v     魂来轻蔽月  梦逝显空灵
4 ]! V5 }6 v% N& E% |$ M% X7 T: X' f% A     缱绻为君意  蹒跚是我情3 ?2 B* m  J5 `) o

1 F1 d; A& S" w. L( G                 双塔4 r& @) y7 [! m6 g' r

) A0 @# D) U: _. C0 P# W0 J     兢兢数百年  过往几千帆% n+ x/ x2 o, L7 e
     壁上石斑古  阶前玉露寒
2 r7 {1 Y* `7 }- q) t- o0 d5 u     镇江迎旭日  锁岸对青山
+ s! I! j: R! P3 w     来访穷辞客  拊之望碧天+ x& ?6 h( B0 I: W, G5 k* ~

  h6 V3 A9 A& z" F          春(赠刘征先生)
# m- o# o8 k" z. g) _  l0 \. Q
) U3 X( Z1 C8 T7 @桃红凋谢结青子  爱看林花落早迟: o9 ^, E( D% x' f% z
过去春山还似梦  近来天气应如诗) x! o2 D; s1 z( a( L
阴阴暖雨涤芳树  煦煦和风拂绿枝7 v$ \* e1 s1 z( R
念道余情真切切  拳拳心意有人知
0 R( Z# {1 ]( l9 X: p3 v. U! x. X& {: s: r

8 I8 s6 y3 |9 @, ^8 X              南山烟雨图$ P4 W- ^- m, K6 ]
. K6 Z7 X. w- q
开窗晨气清新也  玉露晶莹未绽花
2 z) m7 l9 v6 f" `6 C& J$ [/ G弱柳牵斜三万树  炊烟摇散数千家% N* T* F0 K, X. T1 H" |) I4 C
随心山路不知远  流目青林啼更佳# t/ o: y+ L3 _  Z4 y3 X
四五荷锄登小陌  烟云接木上天涯
9 k  S. D+ G7 T5 ~- m% n& t, q5 k2 N* z
                   错过; ^1 \. T( ^9 U1 {
, R7 U* J: S; s0 G9 L
苍茫人海一飘萍  风尘碌碌遂至今
5 `* h/ C3 N- m知否去来非有意  安能聚散是无因. F3 t! R' L0 ?* @+ S) y
三春阳雨空灵梦  九月金风黯淡情3 y( A# R- V; P0 y' G4 n
错过如何追忆省  可怜憔悴属芳心
: n! @7 ^9 b$ `5 X/ g& E5 Y5 b+ F" g% B8 A5 y: W' r

* u/ M% ]) B/ d                   无题0 K3 x/ h7 |# J3 }# j, R2 i( w
! {% {. W6 l# z8 n9 s6 l
                     一% D, ~: u& N/ x# a" c& u
安能望尽天涯碧  无语旋身入画中! {1 p* c1 q4 b" P/ E- L# R
曲水幽行临险壑  高岩兀立对长空; f) {1 d5 p: Q0 G, d# c* R7 P
心轻鸟语春山秀  意重云帆落日红1 l3 ]8 V9 B# |5 z8 H4 N+ {" L$ O3 k
原野黄昏恒幕下  苍茫大夜一玄同" s' [1 j3 I/ B

; C  t  I" ]" U; E8 j                     二
. V" S3 H2 q2 |, P  T0 [常言诗是啼鹃苦  漫道丹枫泪染红" n9 x2 a+ N  L3 m& Z
勇渡身前千万壑  愁依路畔两三松* H: q8 ]: o6 e  _- M
倩人高远云天外  倦客匍匐石罅中
( g- h& |% j/ Z$ i( N; q数点昏花堆老木  两行秋水碧朦胧
1 h# S* k7 a; ]' s! q7 E. N7 A8 d0 V9 H
                    三$ r4 s! g, Z1 Q/ X% {
月下飞思逸孤枕  游魂何处觅真身
  M- L: y+ {) m云中飘渺非辞客  梦里依稀是倩人
8 {6 a$ C' |. A, |3 k4 A足语心空横踏夜  花香意境乱飘神
( x& ^: z) m0 D' J  {! V5 }我来一树临风秀  十万精晶挂碧澄
" o. o2 f& L5 t7 P. u  b
0 K/ J6 |) Y* V+ b$ B2 W( e6 J# F  C                    四
* I( ~  v. [1 s: Q, Q千古诗魂一梦追  孤心无翼鸟飞飞& G: d# K& L. W
迷茫幻境栖身苦  修远征程释道微. c8 Z& S5 @2 l  [7 R7 ?
明月得来掬在手  韶光逝去望云灰
" R( x' c! f& |0 q! t( l6 @我空我有缘君故  爱恨如何言是非5 A: b& n3 E0 K

4 |/ X2 n1 Z3 `/ O                    五
1 ~7 g! m" n" J, d8 R3 y/ `! W* o# d* S& m# S6 X
黯然诗绪近三秋  自倚栏干看水流
) P( e$ c. x) `1 B. w- }2 u9 V有月迎风思远梦  无人对酒话清愁
0 s* p& |( i7 X3 a+ Z迢迢桂影西山落  渐渐晨光东海泅
1 v6 ?/ l5 p; P/ R3 c4 J. @& V, E隔岸云开江雾起  安知何处是来舟
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发表于 2006-7-12 18:44 | 显示全部楼层
明月两三点  修篁四五竿4 n' Q* N; A( i/ }& Z; n
5 u8 }" Q. O- x$ T5 |

0 ^" o8 W, X/ A. ~  H6 [* O* m修篁仅余四五竿, 太离谱了吧    又在夏天      某人写“叶如千把刀,竿似万条枪”请苏轼评,东坡说,这怎么可能呢?叶比竿还少呢。
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发表于 2006-7-12 19:14 | 显示全部楼层
如果我说作旧体诗一点用都没有,你可能说我打击你们,不过确实是没用的,就算作出来,现在也少人看了,年轻人更不会懂,也看不懂,所以我说与其花时间在这方面,不如花多些时间在其他方面。古人也说过,旧体诗,在唐代已作尽了,如果今时的人还在咬这些字句,实在不是聪明之举,我们不得不承认社会的发展,我们也不得不适应现今的发展才是明智的!
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 楼主| 发表于 2006-7-17 10:39 | 显示全部楼层
张春海先生:如果我说作旧体诗一点用都没有,你可能说我打击你们,不过确实是没用的,就算作出来,现在也少人看了,年轻人更不会懂,也看不懂,所以我说与其花时间在这方面,不如花多些时间在其他方面。古人也说过,旧体诗,在唐代已作尽了,如果今时的人还在咬这些字句,实在不是聪明之举,我们不得不承认社会的发展,我们也不得不适应现今的发展才是明智的!5 m6 w/ z$ f0 ^7 S; |9 v; K
      虫甬:如果是旁人这样议论,我就不说什么了。但同为中华文化遗存艺术的实践者,也这么说,我认为不妥!
# L" x" Y( m; r! K  K2 x      其实,学作旧体诗的作用,我还是可以举出一些来的。: ]. V: s- g+ _4 {3 D( e1 e4 J
      作为一个书法爱好者,临帖学习,读到的几乎都是文言文,其中有相当一部分是旧体诗词;而下笔创作,书写的文字更离不开旧体诗词。如果对书写的文字内容没有较深入的理解,以为随便抄一段文字,就会产生佳作,我是很怀疑的。要想对旧体诗有深入的了解,最好的方法就是自己学作。临渊羡鱼,不如退而结网!
2 U3 D% h/ A; e7 `# n, J# L! {+ e      所谓的书法艺术要有深厚的文化底蕴,这里的文化,其实就是中华文化,而中华文化的重头就在中国古典诗歌方面,中华文化所具有的独特审美特征大都由诗产生。意境、气韵、语势等,都与书法很相通。
' i, [, J! O2 Y2 R- {; C      所谓的“旧体诗,在唐代已经作尽了”。类似的话,鲁迅先生说过。且不说宋词、元曲的存在,就是鲁迅自己也写旧体诗,他们那一代人对中华文化的爱恨情仇,不是一两句话就可以说清的。以我的经验,旧体诗还是有一些新的生长空间的。也就是说,要写出与古人不同境界的旧体诗并非完全不可能,无论是情感内涵,还是表达方式,以及呈现意境等方面都有我们可以探索的地方。当然这还存在着如何言说与界定问题。
4 u2 X* r  Y6 l0 l# F/ q6 ?6 R: }      再说,学写旧体诗,对了解汉语的精微、细腻处很有帮助,而诗歌中存在的大量的风花雪月等意象,都是由诗人对自然认真观察,细心揣摩后得来的,这对缩短现代人与自然之间的隔阂,洗涤人们烦躁的心灵都有一定的作用……9 {3 |* C7 }) M2 ^
      意义是自在的,价值在认同中产生。有用无用是相对的。在这个喧嚣、功利的时代里所产生的一些价值观念,我又何尝认同。
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 楼主| 发表于 2006-9-28 14:08 | 显示全部楼层
原帖由 张春海 于  07:14 PM 发表8 y. F% g5 M% f& [1 Q5 F: d- s- _
如果我说作旧体诗一点用都没有,你可能说我打击你们,不过确实是没用的,就算作出来,现在也少人看了,年轻人更不会懂,也看不懂,所以我说与其花时间在这方面,不如花多些时间在其他方面。古人也说过,旧体诗,在 ...

" V. p- A0 y) F6 ?- A; Z如果说旧体一点用都没有,那么书法何尝不是一门“屠龙之技”。
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发表于 2006-10-21 19:58 | 显示全部楼层
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发表于 2006-10-23 13:14 | 显示全部楼层
书协又何尝不是“官”协!
3 ]7 u1 W2 f6 s+ `! J' d在中国,只要有官的参与,一切艺术,其原本的规律都会被扭曲成一种“规律”哈哈/有点道理.
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发表于 2006-10-24 00:27 | 显示全部楼层
原帖由 虫甬 于 2006-7-17 10:39 发表
' e8 w( p  t3 o张春海先生:如果我说作旧体诗一点用都没有,你可能说我打击你们,不过确实是没用的,就算作出来,现在也少人看了,年轻人更不会懂,也看不懂,所以我说与其花时间在这方面,不如花多些时间在其他方面。古人也说过 ...
虫先生诗好,作论也中肯平和.
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