也说旧体诗

虫甬

也说旧体诗
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: a- d( g  G5 d" L& {+ q# S      对说到旧体诗，我是下过苦功的。1986年，我高中毕业，蜗居在乡下当诗人，从《诗经》到《楚辞》，再到唐诗、宋词，背诵了将近两千首，其间，也学作了数百首旧体诗。记得我给一位前辈诗人的信中有这样的话：……余本痴人，自命陈诗，自以为续诗道于今世，舍我其谁！如此言语，先生或笑余痴狂，唯诗心不假。在上个世纪八十年代末，当我写出《神女峰》
1 c; Y! E; e, D  z' J) t$ l, w* e朝发三峡行梦里  烟云上笼玉女峰
- s# H- R. ^& x5 k  a+ w# @大江茫茫东流去  唯此江岸驻江神
, x* o" l( A" G: k清歌一路随风远  自语情思诉佳人
& h2 G, I# L6 x- i+ {- e; ]曲曲石径深深路  行行碰雾微微寒
渐入云中渐无语  更上青山更无言
未仰山石横当面  匍匐跻攀似不前
如何云中探玉手  牵我直上碧云间
2 Z! o1 y( Q( m  F! V' g! S- x4 _怎的蒙蒙不见路  旋身兀坐心茫然
擎我宏宏志  平生当自强
8 T2 s0 X! Q: z5 a- T# x! U# Z岂能低顾语  昂然入云中
, K+ I8 o  [& V( t5 k' J    直上八千仞  万里云雾未开边
登高眺望空化羽  飘飘云气我为仙
大笑烟云开万壑  长空丽日照高林
# j0 h: w/ U7 ~/ J泠泠风激衣  昂扬不可止
立此高山上  羡彼青云飞
返身入林中  随心观所遇
8 S( |+ X. C3 v6 U山依杂树争红绿  水枕乱石兼声情
6 m0 j% z' L; P: s" V5 S静时迎风坐流水  闲来高卧清泉边
岂能山中空度日  往往观望碧云天
谓我神州龙凤土  龙凤腾飞看来年
! {$ {! r+ [0 N: w4 d# l: ~日日独行高山上  山中之气清且寒
余将诗心寄流水  泉自石出不喜平
# [  v% m3 _% Z4 @$ N8 ~8 c' t奔流宛转碧峰下  喧嚣直向万里鸣
* \) o2 [+ ~1 }8 H8 v9 ~/ m一诗时，胸中确实涌动着一股抑制不住的***，也想就此好好地书法一番。
      有了那些自以为不错的作品时，当然想发表出来。于是进城，来到书报摊前，将所有开有发表诗词栏目的刊物都买来（或将地址抄下）。回到乡下，挑选出一批自我感觉不错的作品，几首为一组，不重复地投寄给几家刊物，然后满怀信心地期待着。一两个月后，一点回音也没有；再换一批，又投，依然石沉大海。是不是自己的水平太差了？我将刊物中所刊登的诗词作品认真地拜读了多次后认为：他们在技巧、格律方面或许比我成熟，但在对诗歌语言的敏感、意境的营造方面，大都不如我。于是信心倍增。又投。经过N多次的失败后，终于明白，刊物的那些发表诗词的版面都是为名人、名家或附庸风雅的官员们开辟的，无数小辈，想都不要想。于是绝望，再也不去投稿了。
" {7 X; X# l0 D8 N8 K8 w      后来父母调到了城里，我也常回城里的家中居住，才知道，本地也有由诗词爱好者组成的诗词楹联学会，经常组织活动，切磋诗艺。学会的成员大都由离退休人员组成，平均年纪近70岁，最老的已经年过九旬，这大概是所有协会中最高寿的协会了。本地的诗词楹联学会的能量比书法家协会要大得多，不仅有正式的办公场所，而且每年都能从政府财政中批拨一定的运作经费。光会员就有好几百人。
      我加入了诗联学会。在参加了几次每周固定的交流活动后发现，学会几乎就是个文艺“官”学会（当然这里的官，大多是离退休的），座次的安排乃至学会的报告都很官腔。勾心斗角之事常有。
      抗洪救灾，写；召开党的十六大，也写；“神五、神六”上天，大写。对这些重大事件的“歌颂”成了他们“创作”的主要动力与最佳题材。如此，我除了对他们的热情与执着表示尊敬外，也只好敬而远之。
      如今在中国，从事诗词写作的人可能比用写毛笔字的人还更多，其间还有不少是交叉的。他们的写作，从自娱自乐或在小群体内惺惺相惜这个角度上说是有意义的，从对中华文化传承方面也有一定的意义。但从大的方面，对于中国古典诗歌史来说，他们只是制造了无数的文字垃圾，连狗尾续貂都算不上。
      书法就难道就没有类似的地方？

梦草堂

书协又何尝不是“官”协！
# {+ ~& ?! w+ C在中国，只要有官的参与，一切艺术，其原本的规律都会被扭曲成一种“规律”

虫甬

翻拣一些旧作，粘贴出来，请批评指正！
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  N- F# D% f" [0 o! S9 l               四时歌
! H% \" @% f* c- m* `9 X! w, H' G% ^
, t  Z8 w1 w/ f                  春
: u' T& g9 G' M1 ^+ t5 G                  一
5 z* |7 B- }$ t: D' O    春花开一路  春水满溪桥
    雨落乌泥润  风来绿树妖
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% l! @. {; E! u) Z6 v                     二
0 p2 P/ p9 H& G- m0 J1 X- m( c6 @晶晶日下觅芳菲  弱柳酥黄各自垂
树在春娇人欲懒  熏风侧起乱蝶飞
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                     夏
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                     一
      明月两三点  修篁四五竿
      悠游如此夜  叩梦有清凉
0 q  Y- M! B' n# L5 e  a                     二
农家房舍竹篱深  上架瓜藤四向分
- m3 H) |* D- M/ X  {4 \1 t绿叶风轻轻过院  小黄花放近黄昏
5 t# ?  C6 p9 Q                    
! w1 f( o$ {" a* \                     秋

. ~( p& X* K( X5 U% \9 R, @+ `6 F# A                     一
) C7 G0 g2 A; B. D/ {3 Y" X$ M& v. t       正是深秋景  独行看翠微
       风寻黄叶落  鸟爱碧云飞

9 U, k% D; T0 W* e9 r% J5 N                     二
       一树荻花轻  半江秋水明
       人行风月下  无语自留心

                     三
( N" x0 U9 a4 {: G       舒张拳素手  缓缓似春心
5 O2 a4 @/ W/ k% m! @7 m( `  w# R       一点清露下  秋思亦无垠
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+ @0 d5 B5 u# @/ W, L# I                    四
) ]) K$ [3 {0 _$ U% \晨曦独自立秋江  看柳风中异样长
$ Y9 N7 K; N  @) Q; i思绪无端千万缕  一丝一片近朝阳

. D6 q- m, Y) K. d                     五
一树一舟一沙岸  一人一月一中秋
/ Z. Y# r2 h7 c! [当随流水悠悠去  却系江边不自由
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                   山行
. k4 J8 s; f- k      出门随意看  画卷醉心长
      鸟语千山树  风声万壑云
2 h. D0 m. V1 C  I/ w1 Z# E/ b      幽人临碧水  白鹭涉清江
0 X. j& U2 ]# w9 N      惊起复栖落  与之共徜徉
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- p: \& c8 v: ^                 望月诗

# F1 h/ e+ s! D     还如昨夜去  同绕一江行
     曲水浮光动  幽风暗叶鸣
! ?" g+ ~  p' K( {8 h     魂来轻蔽月  梦逝显空灵
     缱绻为君意  蹒跚是我情
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6 m7 V" W1 m% t$ [3 j4 [. \                 双塔
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5 m/ H6 c/ G% f) r2 a0 ]- u2 i" M9 Q     兢兢数百年  过往几千帆
$ h1 I3 J/ t$ ^& Q; }     壁上石斑古  阶前玉露寒
- o8 Z9 T9 ~+ O9 T5 d) j/ l     镇江迎旭日  锁岸对青山
, Z! g' B5 `/ s/ g' u' N     来访穷辞客  拊之望碧天
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          春（赠刘征先生）

! Y5 f8 h; v3 X$ t8 x桃红凋谢结青子  爱看林花落早迟
过去春山还似梦  近来天气应如诗
阴阴暖雨涤芳树  煦煦和风拂绿枝
" y2 L: R4 \6 ^! U# i2 y- `1 U念道余情真切切  拳拳心意有人知

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, u: B  [6 h7 K( d              南山烟雨图
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开窗晨气清新也  玉露晶莹未绽花
弱柳牵斜三万树  炊烟摇散数千家
随心山路不知远  流目青林啼更佳
四五荷锄登小陌  烟云接木上天涯
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$ y, S- D( g+ u                   错过

* N7 I( u! r7 h- F: e* g苍茫人海一飘萍  风尘碌碌遂至今
知否去来非有意  安能聚散是无因
三春阳雨空灵梦  九月金风黯淡情
. s' A! {1 n, y, e; G6 r8 B错过如何追忆省  可怜憔悴属芳心
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5 m( T7 b% N/ _9 S                   无题
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                     一
" y! S$ d( D, ?3 X& u安能望尽天涯碧  无语旋身入画中
曲水幽行临险壑  高岩兀立对长空
心轻鸟语春山秀  意重云帆落日红
原野黄昏恒幕下  苍茫大夜一玄同

                     二
* Q9 _4 K' r2 e' Q1 L: F0 I4 x; d常言诗是啼鹃苦  漫道丹枫泪染红
勇渡身前千万壑  愁依路畔两三松
7 \. T3 D  l+ L( h1 K' ~4 ^- r倩人高远云天外  倦客匍匐石罅中
) G" K( ^7 E3 \. ]2 G6 D6 `, k. Q数点昏花堆老木  两行秋水碧朦胧
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+ m8 ^( V4 _' O0 `! P                    三
7 H' d" }) V, b) Z  X* r; m- N) @# z月下飞思逸孤枕  游魂何处觅真身
云中飘渺非辞客  梦里依稀是倩人
足语心空横踏夜  花香意境乱飘神
- u% O) ~7 M! _$ ?2 Q' v我来一树临风秀  十万精晶挂碧澄

( K& |2 N- Y" `+ m& U+ x                    四
4 `" W2 a2 P  a千古诗魂一梦追  孤心无翼鸟飞飞
迷茫幻境栖身苦  修远征程释道微
明月得来掬在手  韶光逝去望云灰
. O. ]/ c- q/ I3 R. V8 X我空我有缘君故  爱恨如何言是非
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# G# }) m, v/ N; X' q                    五
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* T# B2 x& N3 \7 G: C/ A黯然诗绪近三秋  自倚栏干看水流
有月迎风思远梦  无人对酒话清愁
迢迢桂影西山落  渐渐晨光东海泅
" D. H# b8 W( R. a) w6 ~; t& ]  Z5 r隔岸云开江雾起  安知何处是来舟

丁剑

明月两三点  修篁四五竿
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$ h; L) j9 ]  v/ T! U' r修篁仅余四五竿， 太离谱了吧    又在夏天      某人写“叶如千把刀，竿似万条枪”请苏轼评，东坡说，这怎么可能呢？叶比竿还少呢。

张春海

如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过，旧体诗，在唐代已作尽了，如果今时的人还在咬这些字句，实在不是聪明之举，我们不得不承认社会的发展，我们也不得不适应现今的发展才是明智的!

虫甬

张春海先生：如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过，旧体诗，在唐代已作尽了，如果今时的人还在咬这些字句，实在不是聪明之举，我们不得不承认社会的发展，我们也不得不适应现今的发展才是明智的!
- K# N) v: A7 E8 A; o1 G$ _      虫甬：如果是旁人这样议论，我就不说什么了。但同为中华文化遗存艺术的实践者，也这么说，我认为不妥！
      其实，学作旧体诗的作用，我还是可以举出一些来的。
! x, N1 ?, N( B+ b3 }. {      作为一个书法爱好者，临帖学习，读到的几乎都是文言文，其中有相当一部分是旧体诗词；而下笔创作，书写的文字更离不开旧体诗词。如果对书写的文字内容没有较深入的理解，以为随便抄一段文字，就会产生佳作，我是很怀疑的。要想对旧体诗有深入的了解，最好的方法就是自己学作。临渊羡鱼，不如退而结网！
0 D9 V5 L* k2 x! U! y      所谓的书法艺术要有深厚的文化底蕴，这里的文化，其实就是中华文化，而中华文化的重头就在中国古典诗歌方面，中华文化所具有的独特审美特征大都由诗产生。意境、气韵、语势等，都与书法很相通。
% N3 v: P1 i0 o! f7 A* r* h      所谓的“旧体诗，在唐代已经作尽了”。类似的话，鲁迅先生说过。且不说宋词、元曲的存在，就是鲁迅自己也写旧体诗，他们那一代人对中华文化的爱恨情仇，不是一两句话就可以说清的。以我的经验，旧体诗还是有一些新的生长空间的。也就是说，要写出与古人不同境界的旧体诗并非完全不可能，无论是情感内涵，还是表达方式，以及呈现意境等方面都有我们可以探索的地方。当然这还存在着如何言说与界定问题。
& o) W6 A! F% @      再说，学写旧体诗，对了解汉语的精微、细腻处很有帮助，而诗歌中存在的大量的风花雪月等意象，都是由诗人对自然认真观察，细心揣摩后得来的，这对缩短现代人与自然之间的隔阂，洗涤人们烦躁的心灵都有一定的作用……
& ]' q+ D& x, h2 d/ i8 \$ k5 a      意义是自在的，价值在认同中产生。有用无用是相对的。在这个喧嚣、功利的时代里所产生的一些价值观念，我又何尝认同。

虫甬

原帖由 张春海 于  07:14 PM 发表
; l* F* N5 m2 u/ ]1 h2 D2 F如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过，旧体诗，在 ...

如果说旧体一点用都没有，那么书法何尝不是一门“屠龙之技”。

仁行天下

书协又何尝不是“官”协！
在中国，只要有官的参与，一切艺术，其原本的规律都会被扭曲成一种“规律”哈哈/有点道理.

韦言

原帖由 虫甬 于 2006-7-17 10:39 发表
" {. y: T% L% z张春海先生：如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过 ...

虫先生诗好,作论也中肯平和.