也说旧体诗

虫甬

也说旧体诗

      对说到旧体诗，我是下过苦功的。1986年，我高中毕业，蜗居在乡下当诗人，从《诗经》到《楚辞》，再到唐诗、宋词，背诵了将近两千首，其间，也学作了数百首旧体诗。记得我给一位前辈诗人的信中有这样的话：……余本痴人，自命陈诗，自以为续诗道于今世，舍我其谁！如此言语，先生或笑余痴狂，唯诗心不假。在上个世纪八十年代末，当我写出《神女峰》
0 o0 q; X+ ]% e' N( u朝发三峡行梦里  烟云上笼玉女峰
0 w2 s7 z; g7 \3 s/ Y/ @大江茫茫东流去  唯此江岸驻江神
1 K. @4 N) s; q清歌一路随风远  自语情思诉佳人
+ R+ S) O' W* b& J曲曲石径深深路  行行碰雾微微寒
渐入云中渐无语  更上青山更无言
, c7 q5 W- d4 R7 S7 C未仰山石横当面  匍匐跻攀似不前
如何云中探玉手  牵我直上碧云间
怎的蒙蒙不见路  旋身兀坐心茫然
擎我宏宏志  平生当自强
1 r9 s% ]  i5 S! C0 F$ k& o岂能低顾语  昂然入云中
- {3 u* H0 e. [) q& ]) D+ v    直上八千仞  万里云雾未开边
* M, A) h3 J- u登高眺望空化羽  飘飘云气我为仙
' Q1 F- C% I+ g大笑烟云开万壑  长空丽日照高林
泠泠风激衣  昂扬不可止
) t$ ?7 H9 Y0 l) S立此高山上  羡彼青云飞
返身入林中  随心观所遇
& L1 l4 }, c! F, \山依杂树争红绿  水枕乱石兼声情
静时迎风坐流水  闲来高卧清泉边
岂能山中空度日  往往观望碧云天
谓我神州龙凤土  龙凤腾飞看来年
0 P) i" f/ x3 y; R6 \- F5 D日日独行高山上  山中之气清且寒
0 q  C: v- F( y$ {' Y! Y余将诗心寄流水  泉自石出不喜平
+ J. Z" I& t7 h! B/ O7 p* L奔流宛转碧峰下  喧嚣直向万里鸣
一诗时，胸中确实涌动着一股抑制不住的***，也想就此好好地书法一番。
# O2 x5 j4 f* }% U. B& o      有了那些自以为不错的作品时，当然想发表出来。于是进城，来到书报摊前，将所有开有发表诗词栏目的刊物都买来（或将地址抄下）。回到乡下，挑选出一批自我感觉不错的作品，几首为一组，不重复地投寄给几家刊物，然后满怀信心地期待着。一两个月后，一点回音也没有；再换一批，又投，依然石沉大海。是不是自己的水平太差了？我将刊物中所刊登的诗词作品认真地拜读了多次后认为：他们在技巧、格律方面或许比我成熟，但在对诗歌语言的敏感、意境的营造方面，大都不如我。于是信心倍增。又投。经过N多次的失败后，终于明白，刊物的那些发表诗词的版面都是为名人、名家或附庸风雅的官员们开辟的，无数小辈，想都不要想。于是绝望，再也不去投稿了。
8 R, r: s) [! |; R4 I; d/ h      后来父母调到了城里，我也常回城里的家中居住，才知道，本地也有由诗词爱好者组成的诗词楹联学会，经常组织活动，切磋诗艺。学会的成员大都由离退休人员组成，平均年纪近70岁，最老的已经年过九旬，这大概是所有协会中最高寿的协会了。本地的诗词楹联学会的能量比书法家协会要大得多，不仅有正式的办公场所，而且每年都能从政府财政中批拨一定的运作经费。光会员就有好几百人。
9 L9 o/ i4 a! o4 U0 J      我加入了诗联学会。在参加了几次每周固定的交流活动后发现，学会几乎就是个文艺“官”学会（当然这里的官，大多是离退休的），座次的安排乃至学会的报告都很官腔。勾心斗角之事常有。
" _, s1 u4 C3 ]) ]# v6 ^: ]      抗洪救灾，写；召开党的十六大，也写；“神五、神六”上天，大写。对这些重大事件的“歌颂”成了他们“创作”的主要动力与最佳题材。如此，我除了对他们的热情与执着表示尊敬外，也只好敬而远之。
. d) `7 @' P# w( X3 u3 X      如今在中国，从事诗词写作的人可能比用写毛笔字的人还更多，其间还有不少是交叉的。他们的写作，从自娱自乐或在小群体内惺惺相惜这个角度上说是有意义的，从对中华文化传承方面也有一定的意义。但从大的方面，对于中国古典诗歌史来说，他们只是制造了无数的文字垃圾，连狗尾续貂都算不上。
: I% ~# `9 `6 U3 o      书法就难道就没有类似的地方？

梦草堂

书协又何尝不是“官”协！
在中国，只要有官的参与，一切艺术，其原本的规律都会被扭曲成一种“规律”

虫甬

翻拣一些旧作，粘贴出来，请批评指正！

               四时歌
4 v' z  W& z1 w2 z0 h
                  春
                  一
    春花开一路  春水满溪桥
, h. R& h' i. d9 e% J1 Q$ i4 @- o% e    雨落乌泥润  风来绿树妖
: I; o% k( e' e7 e. F& F$ J. `
4 [6 N( _4 j: i                     二
, z7 u6 I1 X( @* s晶晶日下觅芳菲  弱柳酥黄各自垂
树在春娇人欲懒  熏风侧起乱蝶飞
* C$ ?( K9 E% ^$ V. J9 f' T; W9 p' Y
2 d; w* ~  K4 O/ v. G; [
5 N0 N& P" d* t# V/ X! h# p                     夏

! }% U, L, d7 [+ i2 \! }                     一
      明月两三点  修篁四五竿
9 W# |9 J" y: ^% U5 k# R1 J      悠游如此夜  叩梦有清凉
) t% ]4 n, O9 z- S7 X  d/ M                     二
. d+ {0 i: X' j9 r- J农家房舍竹篱深  上架瓜藤四向分
绿叶风轻轻过院  小黄花放近黄昏
2 J5 E1 `) \5 G% ~3 n/ ^                    
' S4 R6 o' d' C                     秋

. ~+ [) u9 b4 J1 Q+ B; K5 G                     一
       正是深秋景  独行看翠微
2 a) z3 R7 P$ b& y5 ?       风寻黄叶落  鸟爱碧云飞
; i5 N: U# ?: I
                     二
       一树荻花轻  半江秋水明
  N1 D7 |0 [& E2 k, S       人行风月下  无语自留心

( L* {6 \/ d& e1 W0 z7 e+ B                     三
' K/ W3 ]8 }/ H' M) d& H# G6 m$ k/ D9 g       舒张拳素手  缓缓似春心
  I8 g+ _6 u$ @& U( \& Y       一点清露下  秋思亦无垠
' j' }$ A& L; A/ ?& I
2 |3 U1 r# `- x7 R% e  A- S4 j2 Y                    四
晨曦独自立秋江  看柳风中异样长
% j; ~3 D( [, p$ a; _思绪无端千万缕  一丝一片近朝阳

: I& j) k- A0 C9 b- i; F                     五
9 \4 S2 z& d% X4 C3 V) g  Y. a一树一舟一沙岸  一人一月一中秋
7 U/ V/ V8 d8 d& W% F当随流水悠悠去  却系江边不自由
7 e7 Z  P1 z6 w& k( |
- q" p- X) W! x6 d+ V                   山行
      出门随意看  画卷醉心长
      鸟语千山树  风声万壑云
      幽人临碧水  白鹭涉清江
: v7 ?9 _$ r+ X      惊起复栖落  与之共徜徉
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                 望月诗

     还如昨夜去  同绕一江行
4 A! S( f! Z' K4 x# k% |     曲水浮光动  幽风暗叶鸣
* j( s* y% \7 z4 k% y/ e' Z! D9 U3 R9 D     魂来轻蔽月  梦逝显空灵
. s* c% h% `) t0 h# p/ ~     缱绻为君意  蹒跚是我情
/ n0 I$ |) v6 v" p% n  ~! a
                 双塔
! y" y8 S3 H- h+ \" j" Z
     兢兢数百年  过往几千帆
     壁上石斑古  阶前玉露寒
     镇江迎旭日  锁岸对青山
1 p) x% L3 A( C4 K0 \( ^     来访穷辞客  拊之望碧天
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) [# J- A$ M; r3 `; }0 Y          春（赠刘征先生）

  l2 W9 B  h4 x桃红凋谢结青子  爱看林花落早迟
过去春山还似梦  近来天气应如诗
阴阴暖雨涤芳树  煦煦和风拂绿枝
+ b2 d! I1 F. w# ^. P念道余情真切切  拳拳心意有人知

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& ]  X. x1 W7 g6 m( e; J              南山烟雨图
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开窗晨气清新也  玉露晶莹未绽花
+ g  M& T! w) R弱柳牵斜三万树  炊烟摇散数千家
$ j) b( M3 a1 h! i; R, _) j随心山路不知远  流目青林啼更佳
四五荷锄登小陌  烟云接木上天涯

                   错过
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苍茫人海一飘萍  风尘碌碌遂至今
知否去来非有意  安能聚散是无因
三春阳雨空灵梦  九月金风黯淡情
2 W: O7 }! I# Y错过如何追忆省  可怜憔悴属芳心


                   无题

                     一
安能望尽天涯碧  无语旋身入画中
$ d; w+ e- ~1 Z% e曲水幽行临险壑  高岩兀立对长空
% c: l3 R+ E" H, w$ E4 D$ ]( y心轻鸟语春山秀  意重云帆落日红
原野黄昏恒幕下  苍茫大夜一玄同
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                     二
9 ~0 L5 ~1 C+ b$ g; r常言诗是啼鹃苦  漫道丹枫泪染红
9 l( i5 F, }9 f. f& x5 H勇渡身前千万壑  愁依路畔两三松
倩人高远云天外  倦客匍匐石罅中
8 J: Y% W: ^) x数点昏花堆老木  两行秋水碧朦胧
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2 V  g3 J/ |% ~: X& }- h: D' J: E0 X                    三
月下飞思逸孤枕  游魂何处觅真身
云中飘渺非辞客  梦里依稀是倩人
/ |! c4 @- `  l; b1 n足语心空横踏夜  花香意境乱飘神
我来一树临风秀  十万精晶挂碧澄
& q/ m+ t- @9 b% P8 c; c
8 R' G1 k, d! S                    四
千古诗魂一梦追  孤心无翼鸟飞飞
2 f8 \2 w3 d, H# L迷茫幻境栖身苦  修远征程释道微
3 ~) F7 A4 b- `5 u( j8 B& _3 K明月得来掬在手  韶光逝去望云灰
( C1 f2 s* H" I; s: {* d& Y我空我有缘君故  爱恨如何言是非
  S9 n) y: h5 |+ K
                    五
& t$ }4 e. q: F) s9 G
0 ~8 z5 V* `4 U黯然诗绪近三秋  自倚栏干看水流
有月迎风思远梦  无人对酒话清愁
迢迢桂影西山落  渐渐晨光东海泅
% a% o! l4 D* y; {' p$ U" i' _7 M, ^隔岸云开江雾起  安知何处是来舟

丁剑

明月两三点  修篁四五竿


修篁仅余四五竿， 太离谱了吧    又在夏天      某人写“叶如千把刀，竿似万条枪”请苏轼评，东坡说，这怎么可能呢？叶比竿还少呢。

张春海

如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过，旧体诗，在唐代已作尽了，如果今时的人还在咬这些字句，实在不是聪明之举，我们不得不承认社会的发展，我们也不得不适应现今的发展才是明智的!

虫甬

张春海先生：如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过，旧体诗，在唐代已作尽了，如果今时的人还在咬这些字句，实在不是聪明之举，我们不得不承认社会的发展，我们也不得不适应现今的发展才是明智的!
      虫甬：如果是旁人这样议论，我就不说什么了。但同为中华文化遗存艺术的实践者，也这么说，我认为不妥！
# y# M, L$ Z+ m# _- I- o      其实，学作旧体诗的作用，我还是可以举出一些来的。
      作为一个书法爱好者，临帖学习，读到的几乎都是文言文，其中有相当一部分是旧体诗词；而下笔创作，书写的文字更离不开旧体诗词。如果对书写的文字内容没有较深入的理解，以为随便抄一段文字，就会产生佳作，我是很怀疑的。要想对旧体诗有深入的了解，最好的方法就是自己学作。临渊羡鱼，不如退而结网！
      所谓的书法艺术要有深厚的文化底蕴，这里的文化，其实就是中华文化，而中华文化的重头就在中国古典诗歌方面，中华文化所具有的独特审美特征大都由诗产生。意境、气韵、语势等，都与书法很相通。
      所谓的“旧体诗，在唐代已经作尽了”。类似的话，鲁迅先生说过。且不说宋词、元曲的存在，就是鲁迅自己也写旧体诗，他们那一代人对中华文化的爱恨情仇，不是一两句话就可以说清的。以我的经验，旧体诗还是有一些新的生长空间的。也就是说，要写出与古人不同境界的旧体诗并非完全不可能，无论是情感内涵，还是表达方式，以及呈现意境等方面都有我们可以探索的地方。当然这还存在着如何言说与界定问题。
      再说，学写旧体诗，对了解汉语的精微、细腻处很有帮助，而诗歌中存在的大量的风花雪月等意象，都是由诗人对自然认真观察，细心揣摩后得来的，这对缩短现代人与自然之间的隔阂，洗涤人们烦躁的心灵都有一定的作用……
      意义是自在的，价值在认同中产生。有用无用是相对的。在这个喧嚣、功利的时代里所产生的一些价值观念，我又何尝认同。

虫甬

原帖由 张春海 于  07:14 PM 发表
如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过，旧体诗，在 ...

* P# n+ t4 s* Z如果说旧体一点用都没有，那么书法何尝不是一门“屠龙之技”。

仁行天下

书协又何尝不是“官”协！
在中国，只要有官的参与，一切艺术，其原本的规律都会被扭曲成一种“规律”哈哈/有点道理.

韦言

原帖由 虫甬 于 2006-7-17 10:39 发表
张春海先生：如果我说作旧体诗一点用都没有，你可能说我打击你们，不过确实是没用的，就算作出来，现在也少人看了，年轻人更不会懂，也看不懂，所以我说与其花时间在这方面，不如花多些时间在其他方面。古人也说过 ...

虫先生诗好,作论也中肯平和.