用笔 传统与拓展

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用笔 传统与拓展
    用笔、结体,既是书法表现的技术与形象处理也可以说是形象处理中的从笔划方面微观和从整体方面宏观,那么用笔的含义既指线本身的形态处理也指画线的技巧动作。由此可以讲用笔来结体是书法的创作过程。用笔是书法的擒龙之技。
    传统书法用尖齐圆健之笔,金农陈白沙之笔是特例,而硬笔书法更给我们进行工具痕迹创作提供了思路。
    握笔无定法,握运笔是为了书写特定感受的线,中锋行笔与线条感受有关,也与传统思想有关,使其线条成为一种思想的载体和风格,卧笔也提供了线条创造的依据。
    握笔当推羲献的故事,由于书写是手部小关节肌肉群的配合动作,初学书法握笔行笔抖动是规律,而紧握是拳宜,应注重其专注力将产生的影响,而奉为一法,影响笔划形态的拓展,其实后人并无多泥古。
    传统书法握运笔要求指实掌虚、立杆、悬肘、运腕捻杆助之,其关键在于用中国制笔书写出那些感受的线条。关于二指、三指、四指、五指握法有其线与结体的便利性对应性功夫性,其实还是个性追求。
    通过传统书法的创作过程可以总结出用笔具有时序性、精确性、感受与自觉性。
    时序性使得用笔便于接序书写,这是一种风格追求,其传统有一笔书。但从线与结体形态的拓展来考虑,可为了便于书写的笔笔相接,亦可以需要什么线的形态而打破其笔笔相接的规矩。
    不要把个人的亦或是传统的身外之观阻碍自我的探索完型。但需虚怀。
    笔划形态表达的精确性是用笔的主要内容,所谓千古不易,其动作与形成的笔划形态要准确正确。无外:铺绕捻折、中侧、藏露、逆顺、方圆、顿挫、提按、偃仰、疾许……精确是书法根本即所谓推敲与精练语言。毛笔的粗细、长短、软硬与墨的浓淡干湿作用于不同纸质及运行的方式的不同选择组合被赋予个性感受特征产生的具有和谐丰富效果的线是用笔的目的所在。其风格在传统的小圈子中差异细小微妙。用笔之中的技巧难在藏露、逆顺、及偃仰捻杆助之,其实就是辅毫,兹有专门论述其后。
    线条应有感而发,且要自觉憝练,所谓天人合一。天人合一的书写状态其实也只是书法的一种风格。用笔是需要熟练的,如果到了临谁是谁,写谁象谁的程度你也有了大师的技术,其实这也是风格,甭去刻意。
    了解传统在表现的体系内的风格位置并取得技巧基础是训练及思悟的目的。表现的体系是首先要建构的。

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