李路平篆刻艺术研讨会暨《李路平篆刻选》首发式发言记要

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李路平篆刻艺术研讨会暨《李路平篆刻选》首发式发言记要

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吴为山：南京大学美术研究院院长    英国皇家雕塑学会成员

我和路平都是动刀子的。
我用刀塑人。刻石、铸铜，为的是创造一个以人为核心的雕塑群。
他动刀刻石，在方寸之间展示一个大世界。
以文字、书法为媒介，表现出刀子在征服石头过程中人的精神——生命的张力，文化之魅力。因此真正的篆刻艺术是一个以小见大的艺术，是一个由平面迁想到立体的艺术，是一个由书法、章法、刀法进入道的艺术。路平深愔此道。因此他在文字的生成，书体、书风的时代嬗变上下了大功夫，他的作品真正蕴含了独特的人文情怀和丰富的精神内涵。只有文化底蕴深厚的人才能创造出古雅纯正、文气浓郁的艺术品。路平在创作中又注重石质特性的转化和审美的现代性转化，故透出新意，现代意趣、意韵。
' z4 Z. B4 N: b8 d  g" W3 t篆刻与雕塑共同之处。初学者刻个章塑个人都不难。但要深入进乎艺术境界是要功底与悟性，是要坚韧持久的坚守与强攻。在艺术商品化泛滥之时，真正做到沉下来，沉到文化里，沉到历史里，尔后再随潜流涌动升腾出来，才有大成，路平便属这样的人。这当然不容易，要抗诱惑、战胜自我。观路平的刻痕、印迹能读出，他是以心而入，以情而动。以刀而刻，以文而出的。现今难得具有此种品格的人，他是真正有深厚修养的勇者！作此数语以共勉！
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管峻：中国书法家理事   江苏省国画院专职书画家
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有人说艺术品就是艺术家的名片，此话非常正确。
我是先认识路平的篆刻而后认识其人的，同时我也是先喜欢其篆刻而后喜欢其人的。
路平给人的印象是活跃、随意、甚至略带有些不羁，然待人真诚，而篆刻则似乎不像其人：冷峻、矜持、孤寂，与时下大多写意、张扬的风格相比，反而具有鲜明的个性。这反映了他做学术的严肃性。他起步很早，在80年代初即成绩卓然，他秉承秦汉、又沿袭明清诸家，还善于吸收近现代名家之长，并深得王敦化、魏之桢、钱君匋、沙曼翁等当代诸大家的亲授和指点，从而建立了自己的审美世界观和艺术主张，也许这正是他身在现代却未受时风侵袭的重要因素。路平在治印的同时，他对史论、诗文、书画、鉴定多有钻研，并有所成就，这些姐妹艺术相互影响，相互作用。故无论是篆刻，还是书画，抑或是诗文都充盈着古风与古韵，看得出来路平不仅仅想让篆刻溢美于前了。
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言恭达：（中国书法家协会副主席、江苏省文联书记处书记、副主席）
我首先代表江苏省文联，江苏省书法家协会对李路平篆刻作品研讨会和首发式的召开表示祝贺！李路平是一个优秀的书法篆刻家，这么多年一直潜心书法、篆刻、学术研究。他多次参加全国大展和省书协展览并数次获奖，但路平这么多年来从不张扬，做人很低调。他在学术研究、艺术教育、艺术创作等方面展现了他们才华与活力他是新中国培养出的优秀杰出的确青年一代书法篆刻家，特别他对传统的理解与把握极为深刻，他智慧地理解运用具了中国传统人文精神要素，他的意义除了大家对他的艺术探讨和找出人才成长规历，更多的是从关心江苏成为文化大省的起因，让他的作品能够在现代艺术平台上展示出来，我认为他有三点艺术主张值得总结：第一.气格为上。他的追求是气格为上，他的篆刻风格是清逸、静穆、端严。古人讲.清则静，静则古、古则清。应该说“清”是构成他风格的最主要的艺术元素。所以他是以实为静，以静化实，能够使他在风格上不断把抽象、意象造型的应用柔合，在更多的技巧、风格及在其创作本体的艺术语言上有所突破。第二：他是多边结构，文字的造型能力使他的篆刻本体精神基础形成了多彩的艺术魅力。他用线、用刀、极其刮爽。他对自己结构的造型有一种多彩的篆面，他的因虚求形，正确处理了虚和实，繁和简等等的矛盾的统一，这一点也是他整个艺术当中的精彩处，体现了他独特的艺术语言和艺术主张。粗看是从秦汉明清，实则上他是根据其自己的需求来变化，从结构，从因险求形，我感觉他非常高明。第三：意传心性。路平很注重写意，篆刻若一味求整，就呆板、平庸、不能体现个性。而他能够通过方寸体现和丰富了语言，他能用心象的艺术语言，心象的穿透力，不工而工，通过不工和齐而不齐的运用方式，印风、结构包括整个节奏当中的变化，使我们感受到他能够真正的确定自己的艺术风貌。我感觉路平从心来说是求得了一种广远、求得了一种宁静。他通过艺术语言表露时代气息，时代感受而演变他自己的精神风貌，这一点，路平对我们尤其是年轻一代艺术家都提供了一个很好的借鉴。
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高云：（江苏省文化厅副厅长、教授）
首先我代表江苏省文化厅对李路平先生篆刻艺术研讨会，和作品首发式表示祝贺！路平先生是当代书法界中青年实力派代表人物之一，他是我的校友，研究生毕业于南京艺术学院。他擅长绘画、书法，同时对古书画鉴定也有深刻的研究，今天的研讨会是讨论他的篆刻艺术。他受聘为江苏省人民政府、党和国家领导人刻过印,也感谢他为我刻过印。言主席总结了他的艺术成就，我很赞成，我补充一点是路平书法、篆刻、绘画是典型的“江苏派”，属江苏风格，洒脱、飘逸、内敛并且充满才华和才情、江苏历史上出了很多大家和画派，如：顾恺之、董源、巨然，到近代傅抱石、书坛金陵四老，我们建设文化大省靠的是人才，否则建设不成文化大省、书法大省，只有这些名字在闪光，也因为这样，文化厅作为一个省委职能部门，我们秉持着把有成就的艺术家，尤其是中青年推向全国，我们还要和省委宣传部、省文联联手把他们推向全国，这也是我们做好服务工作的一方面。昨天上午我参加了胡小石先生纪念馆开馆活动，下午又参加在扬州举办的我们八青年才俊的书法展，今天我又参加路平先生的篆刻研讨会，确实感受到文化的魅力，感觉到江苏书法家的那种活动与张力，其实，今天的中国正是一个文化发展的书法迅变，省委省政府从来没有今天这样重视文化，而且把重视转换成力量在推动文化，所以作为文化人，却逢文化发展的盛事，所以我们把从书法家、书法管理上团结起来，延续江苏书法的辉煌，建设文化大省，我们更加感谢为这进程所付出辛勤劳动的艺术家们，也感谢李路平先生近三十年的不懈努力所付出的精神。

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萧平：（江苏省国画院国家一级美术师、南艺教授）
路平是八十年代初由博物院同事介绍认识的，那时他还是翩翩少年，但初看他作品感觉气格不凡，尽管当时近于无名，但气格既高这才是可铸之才，他是个艺术素养极高的人，这反映在他的气格或者说气骨上，骨力很强，格调很清，对传统的钻研上，他不仅仅是对篆刻的本体的秦汉到明清流派涉汲门类很广，书法、绘画、诗文、理论、书画鉴定都在研究，比如前几天五一长假，他陪我在南京博物院研究书画，这是很可贵，他对相关学科能打通为艺术服务，所以中国书画自宋以后的文人，要求画家的修养、素质起着决定性要素，如单打一是做不好的，这就是艺术的品格起着关键作用，这二十多年来路平在浸淫传统的同时，有在实践中求变化，这实际就是创新的形式，别人讲路平篆刻气息好，那么所谓息气好，说明他人具备中国传统的一种人文精神，在篆刻上反映出来，既要有传统，又要有流派敢于变革的创造精神。这两种精神路平都具备了。他的印章中有股“豪气”在里面，用刀比较纵放，纵放而不失规矩，这非常重要，这是成为大家的要素。八十年代我把孙龙父、桑愉等为我刻的很多印给路平，也影响了他，学习是随时随地尤其是身边的人，靠得近的人，他又是个悟性极高的人，以后我把他介绍给魏之祯、沙曼翁、王敦化、钱君匋，后来几老对他评价都很高，并寄予厚望。几年前我看过一些他发表的论文，如黄宾虹等个案研究，肯下功夫，见解很精辟，此文后来参加了西印社国际研讨会，他的才情和扎实的功底必然造就他的成功。他为我刻过几十方印，我非常喜欢，江苏好多名家用印都出自他手，故宫的刘九庵（国家鉴定委员会副主任委员）就请我索刻过。刚才高厅长、恭达兄评价很高，但路平要不断进取，最近看了他的画和书法，以前我常画给他看，书法是相当精彩，二王、宋四家扬凝式他都深入研究过，画要大量临摹，黄宾虹讲“不要过早求脱”。有句话温故知新，年轻画家特别要牢记，我们往前进五步，我们要往后再走两步，然后再往前走五步，如果你不这样依照规律，到后来你有一点进步都很难，路平这年龄还要求规矩（指国画），文征明一直到九十九岁还在临摹，有次晨课时感觉头昏无疾而终，他八十多岁写的小楷还很好。林散之七十几岁还在临贴，每天晨课不止，这些都是我们的楷模，你要保持身上的清气，不要受时风影响，这不仅是对你，也是对我自己的警觉。
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卞孝萱：（著名历史学家，南京大学历史系教授、博士生导师）
很高兴参加路平的篆刻艺术研讨会。我的家乡又出了一位才俊。（扬州泰州一家人），刚才你老师萧平先生讲的很好，你要保持你身上的“清气”，要继续“沉”下去。黄宾虹先生写信给我一再表示，华新罗求脱太早，华新罗是了不起的大画家，其实黄宾虹的风格到晚年才开门成的。这些例子对路平很有用，在我家里他也看了黄宾虹的原信。路平你以后还不要求脱，要以此更加扎下去，沉下去，你要听萧平老师的话，从你的才情讲，我进来前在古画陈列馆看了晚清几家画展，有吴让之和吴昌硕，他们两人都是书画篆刻家，就吴之云的功力比`吴昌硕，赵之谦还要厚，但是篆刻史上吴让之是名家、吴昌硕、赵之谦是大家，名家和大家区别在于有否开宗之派。我对你是寄予厚望。你是名家，但必须要成为大家，要继承传统还要有所创新，而创新是根据各人才性，勉强创新不行，举两方所示例：思君不见下渝洲这方印的特色，也是我心目觉得中你有很大潜力挖掘，这个印刀上有书意。因为路平书画、印全通，这是别人不具备的，你今后漫长的通路上还要更加融会贯通，刀好、笔好，有书意、画意，如这方印的边框处理很妙，相得益彰，朱白文难能可贵的很统一，历史上好多篆刻家这一块很做到统一，边框对比度强，刀法下去很肯定，你要发挥，要突破，将来成为开宗立派的大家，领一代风骚的大家，这是我一个八十三岁老人的期望。
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常国武（南京师范大学中文系教授，博士生导师）
这几天是跟学术、书法、篆刻结了缘。昨天是参加我先生胡小石研讨会，后天要参加黄敦带的南艺博士答辨会，答辨论文是历史上第一个研究印人的周亮工著《印人传》。解放前胡小石先生教我楚辞、书法。一个篆刻家不会书法、绘画、文学，篆刻水平高度就有问题。要诀在学养二字，这一点非常重要，艺术品的格调、风格的形成是直接和其修养、个人综合素养相关联，以上诸位对李路平的评论我非常同意，路平要成历史上的大家，要先博后约，还要坚持沉下去，不要看到眼前已成名家。现在大学的教授、博导是专一项，然后成家，底气是不足的，象卞孝萱老这样满腹经纶的学问家没有了。六十年前，我十几岁，有一书法读本，介绍民国大家和日本书法家一片颂扬之词。然而，最后说出书法的最高境界是静穆二字，从深层次看当下很少能做到，过分张扬的人显得内涵不足。路平强项是书、画、印都研究，重要的是他文学功底好，具备这几点。年轻一代能有几人哉。他后记我仔略看了，文字功底扎实，里面有句话我很感兴趣：辛已岁寒，马士达先生告曰：“路平，你是变的时候了。我非敢应答，积疑至今，何也？窃以为此种气格蜕变十有余年，体格识力大概如此。”——这说明路平是治学很严谨，认真的人。做学问就要这种态度。

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苏金海（中国书法家协会篆刻委员会委员）
( }; W, h! f$ [路平我们认识不少年了，他很少参加展览活动，有人讲他狂，不知你自己听说了没有。主要路平很少与同辈人交往，他交往层次很高，如文学家、名流、文化领导、画家，其实这对篆刻地位提高是很好的，别人这点也很难做到，路平出道早，资历老一般作者他也看不上，以前看他梅花手段印用多种文字、手法、布局来表现，很精彩，路平的行书边款很出色，用刀、结字等在这一点他们同辈人没有谁能与他比肩。

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李强（荣宝斋画院教授）
路平是很有份量的人物，出道早，在圈内影响力很大。我若干年前就知道江苏有这样的六十年代领军人物。荣宝斋能出这样的印谱，对江苏书法界是大好事，路平的印思想很深刻，尤其是朱文印刻得很轻逸，这是极不容易的。我们在看印章特别不是张扬的印更显得要有思想性，及内涵与功力，这是很难的，在北方小刀汇刻得比较张扬，南方刻得很秀雅，而路平印的内涵上既豪放又精雅，这两点调和相当成功，这更需要才情和修养。他书法得述“省政府学术成就奖”，省政府又请他刻“中国江苏标识印，这一点政府部门是很慎重又是很看重路平的。路平印有很大空间可挖掘，他的才情、功力非常高。

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周明华（书法网CEO）
我们在北京知道荣宝斋出版的选项是非常慎重的。那么，李路平先生的篆刻能在荣宝斋出版发行，这一点而决定了他们的眼和实力，我刚刚从北京过来前参加了京华印社还有王丹他们的研讨会。实际上，从去年五月篆刻展以来篆刻的热度比前几年要高，以前李路平篆刻零星看过，今天能整体上看，属于平正而又精巧，秀雅而见意义，路平篆刻表达其心而其书法是表达其表，飘逸、豪放的情怀。这是才性的综合表现。目前从网站上储存的讨论风气并非大家所想的喜欢，特别野、特粗放，实际却都相反，在网站上所呈现出来的对书法篆刻美学认识是要有内涵，是作品的思想性深刻程度。我们书法网做路平先生这一专题我想，关注率、影响力肯定非常大，这主要是他的作品份量和在全国影响力所决定的。
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郑奇（南京航天航空大学教授、博导）
我赞同以上诸位先生的对路平的评论，我感觉路平路子纯正，就好像做人一样，这么多年了，他总是不慌不忙的走着，踏实、坚实的走过来的。他的成功规律可以当成现在青年一代的借鉴，不象现在的人先强调风格，这一点我非常欣赏。他的篆刻风格较秀，在秀的道路上有刚劲一面，他有劲削、有奇气，平中见奇。还有他路子正，不花俏显得很朴素。其实这里学养，功底、才情全涵在里面。刚才萧平老师强调不要“脱”得太早，这不光指他自己，在座的包括我应该这样要求，这其实要求的是在历史上的份量，作为老乡，我由衷地感到自豪，文化大省的建设，以前三泰地区很弱，但近几年***、***同志做了国家总书记以后，好像风向转了，文艺界泰州地区出人了，其实这是泰州地区的文化人才受到了鼓舞而出了成绩。

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