学书感悟

厚植斋王忠南 · 发表于 2020-1-29 20:35

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                        学书感悟

                           文.王忠南

   曾翔老师教导我们："毛笔有笔根、笔肚、笔尖三部分，我们在写字时，要善于用笔尖书写，因为笔尖写的字给人的印象是年轻、青春、有活力"。所以,我牢记老师的教诲，时常用笔尖书写，以至于有些人还以为是年轻人写的呢......
   书法名家齐剑南先生曾说:"学古人仅是一个参照，那种像，是技术上的,不是精神上的,你看凶猛的动物都是先喝血、再吃肉。喝血那是精华的"。我非常赞同齐先生的观点。比如，我爹生了我，我像我爹，这是对的。如果像别人，那就有问题拉。二王又不是我爹，为啥要像他呢？！
   清代书法大家伊秉绶临写张迁碑，打破传统的临摹方法，将原碑以方笔为主，改为以圆笔为主，字形结构也作了大的改动，遗貌取神，张字在他笔下成了伊字。伊的成功经验，有力地验证了"喝血那是精华"的论断。
   书法艺术追求的是一种境界，一种精神。而网上现在仍然有—些人在争论临得像不像!当然,初学阶段还是要尽量临得像,但最终还是要临得不像,因为古人不是你爹！
      离开中国书法院的学习，已有两年多。翻开笔记本，曾翔老师的教诲，历历在目:"你们离开后，要做好五年时间的学习消化，这点很重要"。现在，我时常自问，我消化得如何？还存在啥问题？与年轻书法人相比，我的阅历、经验、沉稳、思想等优势，在书法艺术的实践中发挥得如何？
   我教成人和小孩学隶书，都是先从曹全碑入手。为什么呢？因为亲子班里都是年轻的母亲陪小孩学习，而曹全碑的特点，其中要求将中宫收紧。上课时，我说，那中宫就像亭亭玉立的年轻女同志的腰，撇捺尤如裙子的裙摆，你们在临写时，要将中宫收紧，大着胆子再收紧，这样，撇捺间的裙摆才会飘逸，这就是曹全碑的特点。于是，那些女同志牢记我幽默风趣的话，试图将自己的腰收紧到一尺八，回到婚前飘亮的身材......
      好大王碑是一种风格的极致，特征鲜明。沃兴华老师说，这类作品向人们提供的价值不是规矩法度，而是创作灵感，因此临摹它应以得意为上。
   六十岁，花甲之年，对于人生来说，己走过一半以上的路程。然而，对于我来说，只是人生新的起点。齐璜老人，六十岁北漂，新的书画印人生历程的开始，最终获得成功。而我，六十刚过，为啥不可？基于此，我充满书法艺术人生的决心和信心，勇往直前......
   今天中午，我放弃午休，临写蔡冰墓志，临了一会儿，便在保留原碑特征的基础上，不断扩字，放开性子随意挥写。窃以为，临摹就是这样将自已对原碑的认知参入其中，不断走向创作的。
   我想，假如您用不同的长锋、短锋，或狼毫或兼毫或羊毫写石门，那风格肯定不一样。所以，不管写啥书体，要敢于探索，敢于玩玩，甚至您可用几十支不同的笔，书写同一内容，举办别具一格的书法展览，那展厅呈现在观众眼前的，就是几十种风格的作品。您觉得好玩吗？
      多年来，我一直喜欢大开通。该石刻字体处于篆书与分书发展阶段中，古韵未漓，新意萌生，点画结体和章法都高古奇伟，妙趣橫生，舒展开拓，宽博大气，深受摩崖石刻作书者喜爱。
临写大开通是一种练习胆量气魄和笔势造型的极端方法，我写石门颂之所以胆大，应当归功于它。
   在甲骨金文小篆书体中，我最喜欢散氏盘，原因是我的心性笔性适合写散字。我呢，平时临写散字不是太多，主要是读帖思考散字的特性与甲骨小篆及其它金文间的关系，如何互参互补，努力做到下笔时随古意与我意,写出我对散字金文书法的印象与理解。如，基本保留原作的特征(线条圆、结体圆)，在线条上，以圆笔为主，方圆兼备，苍茫浑厚，跌宕舒逸；在结体上，不受原作字形的限制，适当夸张，让线条突破原形，强调提按使转与弧线，形方势圆；在章法上，大小穿插，参差错落，注重空间疏密、点线面间的关系。
   广武将军碑字体介于分楷间，结体或长或短，或欹或正，恣肆奇古，极尽变化。在临写中，我向沃老师学习，特别注意结体的开张，纵横舒逸，信手挥洒，并用宿墨容易涨墨(晕涨)的特性来表现残泐剥蚀；以运笔的提按起伏、速度变化所造成的枯湿浓淡，来表现石刻线条那种深深浅浅的质感。
      这些年来，我坚持临古不辍，深悟古人变法之迹，博采众长，遍临百家，为我所用。我坚信，书法人才有吃"百家饭"，才能在以后的书法路上越走越宽，越走越远......
   有时写字多余的残纸，易写出书者较满意的作品。主要缘于书者心想，
反正是没用的纸，随意乱写罢拉，所以，写时状态特别轻松，这真是无意之作乃佳作。
   总之，太认真太讲究，未必能写出好的作品。
   北方有道菜叫"乱炖"，我写字喜欢乱"写"，"乱写"率真，易出心性。
   上次，我临曹全碑，将石门颂及杨淮表记等气息相通的东东糅参其中。这次，我又探索地将大开通笔意参之。临写曹全碑，有人用圆笔，有人用方笔，而我却方圆兼备。此外，为追求书写性，我适当地运用行草笔意来临写，以达到轻松自然飘逸的效果。
   这次网上展出的 68件临创作品，基本上是我近几个月写的。虽说书法这玩意儿真好玩，嗨，有时也不好玩，玩不好。为了这次网展，有段时间，我在家写呀写呀，结果废纸一堆；而有时換了书写环境，几乎张张较满意。为此，我总结了一下：气场好书写状态好时就多写，反之，就少写或不写。
   在我的临作里，有实临的，也有意临的。譬如，临曹全碑，我眼看曹全帖，心想石门颂，临的是兼有石门意味的曹全碑。总之，实临背临以后，搞搞串临，不失为一种行之有效的好方法。
   这次临写石门颂，选用小狼毫短锋笔小笔写大字，也有一些意趣。过去临写时，脑子总是想着线质力度，而写这幅临作时，啥也不想，脑子归"0"，力争写出趣味，写出特点，写出真我，写出性情。
   在章草方面，平时，我很少临写。最近略有兴趣写了几幅。我的想法是，运用石门颂线意去散步，轻松临写章草也是一种较好的学习方法，当然，再适当参点今草作为调味品则更好。
   昨夜酒后心血来潮，随手拿了一支巳用多年的羊毫秃笔，写了三幅同一字数的临作，觉得各有不同的意味和节奏感。我以为，写石门草隶，不同于庙堂隶书，不能太中规中矩，而要随心所欲、大胆地让其线条散步，让石门充满荒山野林中那种"野"的意趣.....
      前几天，中规中矩地临写张迁碑，觉得不过瘾，而今晚兴趣来拉，即兴临写了一幅张迁碑，尽管与原碑有些背离，但其朴拙的特点尤在，临出了性情，临出了味道。本人觉得，这种临创结合的方法，有益于临创转換，属于准创作范畴。
记得初临张迁碑，己有八九年的时间拉。那时临张字，我将线条写得很粗，以为粗就是厚重。而现在呢，我改用礼器碑瘦硬线条的笔意来写张迁碑，留下筋骨和形神。这种"串临式"的方法很管用，不信，您可尝试一下。
      临爨宝子，起初，我与其他大部分同道一样，临的是厚重一路的，而如今，反其道而行之，尝试地采用长锋狼毫笔尖临写，将其线条减肥瘦身，效果很好，得到书法院老师及众多同道高手的谬赞："妙在遗貌取神"。
      学书法，不一定大家都要在二王"主流"的河流中游荡，而非主流的民间书法与名家经典书法渗糅也是很好的途径，自古以来，高手在民间。
   学习书法到了年老阶段，大家都喜欢惯用"人书俱老"，而我呢，觉得要"人书俱青"。因为我们老人要越活越年轻，首先必须心态年轻，心态年轻，字就会青春，有活力。所以，在学习书法上，虽然我在年龄上是老人，但我自从心态年轻后，岁月己遗忘了我；而我一直把自己当作年轻人，以至于什么新鲜的时髦的东西都想尝试。这不，今天刚抚了石窟寺造像题记，现在又临写了民间书法精选系列中的楼兰残纸墨迹。我坚信，在"人书俱青"的学书路上，我会越活越年青的。
      杜甫的"不薄今人爱古人"，应当成为我们学习书法的座右铭。古人的点画结构章法所达到的高度，具有三分永恒价值，而另七分却是时代价值。所以，我们既要学古人，又要学今人。
      写字，真不好整。你老老实实临帖吧，人家说你沒有个性；你把临帖当作创作来写吧，人家说你要守帖。总之,不管你乍整,还是有人说你"不是"！
   我呢，是一个不愿当书奴的人，大约八年前，我写字走的是前者之路。2012年 9月，我踏上了中国书法院求学之路后，学书理念变了，一个原本坚守中规中矩的书法人，却变成书写孩儿体的老顽童。有人说我还是过去的字写得好，为啥现在要写东倒西歪的孩儿体呢？对此，我淡然一笑……
   书法艺术的核心是什么？那就是"喜欢"两字，既然我选择了喜欢书法艺术，那我就要义无反顾地前行，直至成功，直至人生的终点。因为食古是一辈子的事情。

               2015年7月厚植斋主人王忠南于北京

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