神秘的楷书欹侧现象 ——我国书学原理揭秘

宋文忠

                     神秘的楷书欹侧现象
8 P7 C- H) R9 V( J$ u                      ——我国书学原理揭秘
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( Y+ z5 J6 d9 G4 Q4 @( {' x$ F% t                         1、2000年迷茫与困惑
迷茫
●汉代书家蔡邕：“夫书肇于自然， 自然而立，阴阳生焉；阴阳既生，形势出矣。”
# g  [+ i" [! N" x/ {●魏代书家钟繇：“岂知用笔而为佳也，故用笔者天也，流美者地也，非庸凡所知。”
●西晋书人卫恒对书品感觉：“ 远而望之，若鸿鹄群戏，络绎迁延。迫而近之，湍漈不可得见，指撝不可胜源。”
+ f5 @" F& a; l0 ]●唐代书家张怀瓘：书法“其趣之幽深，情之比兴，可以默识，不可言宜。亦犹冥密，鬼神有矣，不可视而以知，启其玄关，会其至理，即与大道不殊。”
2 W. K: A# z8 k% P/ B●清代书人周星莲：“天下最上的境界，人人要到，却非人人所能到。看天分做去，天分能到，则竟到矣；天分不能到，到得那将上的地步，偏拦住了，不使你上去，此即学问止境也。”
困惑
5 J4 U* q, s3 b+ d# {" n; V$ u' Q●东汉书家蔡邕：“势来不可止，势去不可遏，唯笔软则奇怪生焉。”
●唐代书家虞世南:“心神不正，书则欹斜；志气不和，字则颠仆。其道同鲁庙之器，虚则欹，满则覆，中则正，正者冲和之谓也。”
2 O$ t( O* F+ |. Q0 s( O! E●元代书家陈绎：“喜怒哀乐，各有分数，喜即气和而字舒，怒则气粗而字险，哀即气郁而字敛，乐则气平而字丽，情有重轻，则字之敛舒险丽亦有深浅，变化无穷。”
●明代书家项穆：“柳公权曰：心正则笔正。余则曰：人正则书正。”
4 K, o8 Z! w$ l- w5 b" {焦灼
●今一书学学者：“书法究竟是什么？这是古往今来困惑人们的一个问题。……书法虽起源于最普通的写字，却能‘功钧造化，迹出杳冥’。”
* p( E0 `4 ]5 T7 {+ C●今一书学学者：“书法的‘意、象’问题，理论上可以说是基本空白。……汉字书写的规律是多年积累养成的行为习惯。一个人的书写习惯既不肯轻易放弃，也不会花样翻新，因为肌肉记忆图谱储存在身体里，一旦触发就会和盘脱(托)出。”
●今一书学学者：“二王字间架结构那么准确，……这里面有科学精神，出现楷字以来，书人都在摸索这个规律。
3 x1 f- X  N' I+ M: K8 s8 i●今书学学者：“在求‘真知’的过程中，最为显赫的是书家们对书法‘真谛’的叩问和求索。书家们早就认识到，书法载荷着数千年的文明，它的生发和演化，定有一个主旨宏义存在于焉。”
●今一书学学者：书法“与世界上一切已被仔细考察过的图象系统完全不同。对这个几乎未被现代思想触及过的图象系统的深入考察，将使我们对中国文化、人类文化获得许多新的认识。”
●今一书学学者：书法“这些规律狡黠地隐藏在我们可见的视觉背后，悄悄在窥视我们的洞察力和发现智慧。”
3 G2 v- Y& t! U                               2、揭秘
●地球自西向东自转。
; j7 h/ h! V4 Y, N& l8 j' [$ X●方块形是我国文字的基本形态。
& F% H, R1 `, [3 ^# F) `3 d9 V8 v●19世纪30年代，在印度发生一起令世人震惊的“狼孩”现象。
●在马路交通中，规定行人靠右行。
* V1 _9 b4 S' ]# v& W8 L●全世界男人打理头发，自我行为都是从左向右。
●人的大脑里怎么总有一个蝉鸣的声音？
●屠夫和人见面，老看人的脖子。
●妹妹坐船头，哥哥在岸上走，恩恩爱爱纤绳荡悠悠……
●王羲之《兰亭序》篇首字写得不太顺手。
●宋代一首词云：“我住长江头，君住长江尾。日日思君不见君，共饮长江水。
●米芾说：“草书十行，敌行书一字；行书十行，敌真书一字。”
●我们不禁感到惊疑……
●无线电载波是19世纪原苏联物理学家波波夫发明的无线电信号传输方法。
●世界之大，无奇不有，超乎我们想象的东西肯定是有的。
●世界上有些东西我们认为它神秘，那是我们没有认识它，认识了，也就不神秘了。
●它们怎样联结，只有上帝和鬼才知道。
●众里寻她千百度，蓦回首，却在灯火阑珊处。
●噢——，原来是这么一回事!
  H6 {# D8 p5 g2 G+ ]. W●恶作剧闹了2000年，玩笑开得破天荒，原来是这么个玩艺儿在作祟作怪，在捉弄古今的无数书人，是可忍，孰不可忍!
●两千年的等待，两千年的迷茫，两千年的企盼，两千年的希望，千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。娇滴滴，羞怯怯;步态轻，仪表端:色相妙，才情绝，琴弦拨动满座惊，千古佳音摄人魂。
3 b0 O& W8 a; [) O( f' `$ O: ~                          3、解疑与释感
解疑
# w0 r) m5 }. x7 {: X3 g6 W●一些楷字大横为啥要向左伸长一些？
6 N/ Q4 S' F4 g* p- R: ^: n& U, Q●“母”字横不平、竖不直，但却容易写的好看，这是为什么？
●颜体字笔划弯曲肥腴，人们却很喜爱，这是为什么？
# P8 e4 ]7 {- M6 |( U●王羲之、赵孟頫把“受”字下“又”字的横撇笔划分开写，是何道理？
●欧阳询在《九成宫》里，为啥把“分”字写成草体？
●繁体“书”字，上横人们总是写得较短，这是为什么？
●褚遂良把字右下捺写得很粗壮，但却很美，这是啥道理？
/ F0 c$ w' k. N0 b" S4 I4 s●民、氏、式一类字，右上角处总加个点，有点的又不写在右上角位置，但却很舒服，这是咋回事？
●字体边沿剥蚀很有美感，这是啥道理？
●“三”字笔划有多种排序，为啥中、短、长排序为最美，上横粗些会更美，中横却不能粗？上边笔划为啥要放在下横上边较右一点位置？
●湍、瑞、岂(繁体)，上边“山”字，古人把它写得向右倾倒，但又舒服，这是咋回事？
●有些字体书写，中间似乎有个括号样的相对和相背关系，这是啥原因？
. ~/ w( G: t& F$ E●字中有些偏右竖划向下拉得很长，但很舒服，这是为什么？
" Y0 Z# g" w8 d4 H9 |●毛泽东字向右强烈欹侧，给人不同的特殊美感，这是咋回事？毛泽东字和向左楷字属一个类型吗？
, Z  E2 H0 ~1 n1 @/ ^1 a释惑  
7 D2 Y4 S6 O# L5 t●为什么只有楷书能出巅峰书品？
# s/ r" @) ~% }% |. `$ {* `: e8 R●为什么说书法是艺术中的艺术？
●为什么说书、画同源？
●怎样看待钟、王对我国书学的贡献？
●怎样理解赵孟頫说的“用笔”？
: E6 J" x% k4 j9 r●学习楷书为什么一定要“入帖”？
●书法的灵感为什么那么重要？
●楷书欹侧现象之秘长期难以揭示的原因是什么？
* @, \" |7 O. U, G4 z7 `                           4、我的书学观
4 h" h+ b) P6 `  N/ S5 Y* n明理
●其实一切很简单。
4 Z, n5 U7 v0 g; ?4 b4 `1 `1 C●XX——我国书学的太阳，楷字的根、脉、魂。
●我国书学所谓博大精深，蕴涵丰富，实际都是冲这个神秘的欹侧现象来的。
% j* }) l# a# A4 {7 n7 F●书法的最高境界是什么？
●波、磔笔划引领我国书学革命。
( X" G; H- t5 k- X3 p! X●楷字的中心点究竟在哪里？
●藏锋和露锋。
$ J! W: ~% \7 p8 B& T% ?) p' i: q●郑板桥说：“难得糊涂。”他又说：“由聪明而转入糊涂更难。”
6 B- \, y2 S# U●无论是古代的金冠皇帝，无论是今天的总管、总裁、总统，无论是社会各界的上士名流，无论是古今的书人、书家、大师、泰斗等等，只要你书写，都要……
宏观
●一个简单的XXXX现象，一场旷日持久的追溯战役。
●说真话:韩体字(新魏体字，系20世纪70年代上海工人书家韩飞青写)、舒体字(舒同写)到底美不美？为什么？
●世界文字同根同源。
5 r4 @$ A: C! R" B7 D5 M●一个抛物线运动轨迹。
●XX，诞生了世界上两种伟大的文字。
/ t- p  V  H: z1 Y; [1 D/ W●我国书学发展过程中的一个特殊现象。
& H- r' X8 l2 W  |! f# ]3 y1 u% ~●我国书学三大功绩。
6 }9 e! Q$ ?7 u' n●我国书学将是一个资源很有限的“贫矿”。
; B: Y- {8 G3 _- d  P, W+ {●把书学搞成论资排辈，那是小家子主义。
●白猫、黑猫，逮住老鼠是正理。
●牛顿说:“如果说我比别人看得更远些，那是因为我站在了巨人的肩膀上。”
●当我们由衷高兴和慨叹的时候，千万不要忘记了千百年来无数书人在这个问题上付出的艰辛、努力和汗水；如果没有他们用辛劳和智慧筑起这个书学层层台阶和平台，今天，我们是不可能轻易走上来，用现代科学的钥匙很容易地打开这个尘封千年的神秘之门的。
   

繁花随意

拜读。韩先生搜搜看。谢谢。

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拜观了。苦功。无岚。谢谢作者。