2019、3、29-4、30·作画适时手记·本地游玩零星所得题材

童山雷

2019、3、29-4、30·作画适时手记·本地游玩零星所得题材

江南达者 童山雷

始作驻游涂山“或者·山和诗的院子”题材之画。1、《南麓寒冬夜 江城灯火炽》。近前幽黑光照下，昔日所熟悉的“僧本立大师旧居”已难辨识了，而那涂山寺山门一角，仍明白可见。侧旁新建“民宿”，设施构架皆如其应具形态：柔和，朴素，休闲；且是墙院前静停两车，亦表明这生意“不冷不热”的。堪异者，远外恰巧俯瞰本市中心；咱这重庆夜景，藉此似是而非之“写笔”，表达得亦真亦幻、璀璨神奇。那冲天光焰，给人之视象感，可谓隐含热闹非凡，乃与近处这片幽寂之山、荒落之寺及淡泊小院，形成极其强烈对照。搁笔有思：以此翰墨形式表现这等主题内容，倒也真个别致有趣。2、《夜宿涂山寺旁 静听南麓潇潇冬雨》。极写住宿那晚，这文士画者内心之真实感受：静卧舒适“榻榻米”上，室内光照柔白清爽，而帘帷被风拂起，外边淅淅沥沥之寒山夜雨，尽可感知听闻。一墙之邻，索寞古寺也。高高山门下方，静停着两辆轿车，已然将现今世人“消闲”之志趣追求，勾画一个大概。辽远目犹可及之处，江山之城，夜灯晶亮，同时亦略觉其寂寥。回眸这卧室阳台近侧，风雨扫拂之下，一丛晚谢的三角梅，残蕊尚在，然亦已渐次凋零。画面右下方，温暖灯光微透之玻璃墙房舍，乃本“民宿”之茶厅，——倒也不知，如此这般时刻，还有茶客，在那厢品茗静玩冬山夜雨之情味否？(附注：此画反复渲染之际，幅中略有破损。可巧其处即便残纸脱落为一亮块，似也可以“水洼”说过。倘此画日后得在吾手中进行裱托，再看可否因势利导作一下处理。)3、《冬雨后 晓见一山烟雾横》。次日一早阳台外所得意象。白雾弥天，寒风萧瑟，近前一切皆浸润甚至起伏摇晃在这片流动的冷湿之气中；远处的江城是看不见了。目下，茶舍残灯犹明，园中别的设施，则微呈索寞之态。阳台上观景之人，与右下角踏雨而行的撑伞者，似乎形成某种不易诠释的联系。这完全同一景观，达某力求“变着方儿”予以表现，其情形有别于莫奈等先贤所创建的“同境下表达各种光影感觉”，而是将其旋来转去、并对景物各作取舍增减，兼之赋予相异的天时与气候条件，以搭配出不同意趣。4、《落叶层层积 僧寺邻墙外 悠然小院绿苔滋》。寒雨新霁，漫目清爽。涂饰为亮黄色泽之寂寞古寺，沿墙一带，地面犹然汪湿一片；倚墙老树，叶落成堆，且是其间分明映照出黄墙之影。空阔院坝左侧边上，二人拎包凭栏伫立，似俱注目于中景那清幽院宇并远处淡淡江城。背景虽未作精致描写，但那天际云霞、高空归鸟，连同烟雾弥漫之山麓，却俱已烘托出这整个气氛。当日与友携酒食“投宿兼夜饮”于彼之情形，仍历历在目在心，而斯境，则幡然已定格凝结为吾画作矣。5、《冬寂夜 朋侪小坐花竹下 笑叹怎与野僧邻？》。迷茫夜色下，窄逼小院内，室、院灯光温暖晶灿，益发反衬出这片冬寒夜静的环境。篱墙周边，花畦已自荒疏凋敝，则竹柏犹见苍茂，其参差之形态，浑与邻墙幢幢僧寺亭廊之影，共溶于这一派灰寒清寂。院坝中，遮伞大张，条形木桌椅横陈，二人端坐于兹，似正乘兴而谈。此情此景，确为彼时吾与友兄所实历也；今藉闲澹笔墨写出，料亦非是凭空臆想所可同日而语。6、《夜来饮宿涂山寺 今晓得乘残醉归》。苍茫野山一片，灰褐林树，层层叠叠，多已枯落，颇示荒寂景象，诚为彼南麓后岭常见之境。则坡梁沟壑间，晨烟淡绕，却又分明示以氤氲与灵动之概。近前，古木颓桥畔，二人相顾徐行，似闲谈投机，犹似微带酩酊意味，更配以迤逦高路起始处小小寺院之影，乃将此画题暗暗揭示出。另，我巴渝隆冬，固然草树亦每呈蓊郁之态，而撷之入画，毕竟还得将那森然绿意淡化处理，方觉符合常情。兹图即亦如此这般为之，且是通幅林麓苔石表面，隐隐约约，还象是可见着一点儿白霜，这皆是达某细加体会、用心而作也。7、《南山街市上 层层积积尽梅花》。此切换画题，记昨岁残冬南麓赏梅之事。彼处为本市产梅基地，冬来街头每见这画中所示景象：路旁“广场”口，山民依势排开“梅阵”，红、白、黄各花色皆有，甚至于偶尔还见较为稀少之绿蕊梅，端称是“梅家盛典”矣。其周遭景象，则随彼地常态而为，无论是买花之人、场内外或停或过之车辆、路边小店连同山林本身景物等，俱呈俗世生活面貌。达某山水以之为题，倒也不管世人作何看待了，自率其性而已。8、《南麓隆冬 暖棚内外 竞呈春色》。写此山“植物园”大门一带之景。灰淡且复明朗之天色下，由园门至其“玻璃大厅”沿路，或暗褐之树，或明艳之花，或徐淌之泉，或垒叠之“展示台”，同时亦包括三三两两游人等，皆若隐若显予以表现。远处，那最具本山特色之“大金鹰”，似乎耸背缩头地站立在山巅上，多少有点儿“神拙拙”的，颇具夸张之概。咳，较之前画，此更是一派今之“新式”俗貌俗情，达某这厢“不识进退”，断然将其纳入自家山水稿箧中，也不知其内容与形式，大体还算合拍否。9、《游南麓 岁寒而知彼之后凋也》。纯粹传统题材，今世化之。僻园一隅，镌有“岁寒三友”字样之石碣，立于高松之下，周遭芳花盛绽之梅林与微呈枯黄形色之竹丛相与拥簇。其间一径平阔，自远而近；二游者俱着冬装，意态悠然，缓步以至。整体气氛寒冽且觉清艳，笔势繁复，则未影响其浑茫幽澹之入目观感。实称达某箧内久已少见之“雅致型”画作焉。10、《梅落萧疏一径深》。仍取其清雅之意，而悉以率性之阔放笔触戳写点染之。冷落荒僻之苑墙一带，楼阁高耸而园门低亚。坡路迤逦自远而近，坦呈于淡白天光之下，泠然略见雪意。道旁梅干参差，万千花蕊似融汇在森然寒气内，且路面亦隐见落英缤纷。幅中不着一人，连鸟兽也未见一个，已自将那画题之意明确揭示出。斯虽真境也，则入画之意象，却颇有幻化之概。11、《梅林远外踞山鹰》。大片麓林近逼目前：一径穿越盛绽梅林而上，侧畔环列以乔松怪石，则本山“标识”，那大金鹰雕塑，已自微似鲜灵之活物，停伫于山巅之上，顿令这片萧森却并不觉其凋敝之岗岭，显得有几分神异。而缓行于石径之女子，多少亦有点儿迷茫之概，益发加重这泠然静穆之奇特气氛。全画繁复且是厚重，颇感情境相生相宜。12、《我伫寒梅下 幽然有所思 此地依稀似小游》。画幅左边坡坎之上，疏落梅花树下，一子迟疑般站立于那厢，有如怔怔地凝望着坡下一带松梅掩映之岭谷。画之右侧，另一落英缤纷之梅，与之遥相呼应。几只寒禽，索寞地停聚于空旷之地，亦然若有所示。结合题意，乃知斯境必存寄托。其果为何耶，也只任观者自行觅味。13、《游南麓得之也 昔闻彼处花仙子 今者何妨成拜谒》。晴光之下，老树浓阴掩蔽之坡麓一隅，荒弃小池之畔，分明已微覆青苔之昔日西式女神雕像，仪态自得却又感觉几许索寞。长长石栏边，一子似正为之施礼。近旁犹隐见花蕊摇落之梅林焉。这片显然得自于现实之园林景象，则又无可置疑般地被赋予了某种超然意兴，其情味似可感知，却难以确解。14、《缙云湖岸柳新翠 天鹅得雏 人皆欢喜》。曲回水岸边，一株二月新柳，帷幔般轻盈垂下，且是随风微微摇曳，笔势刚柔相济，颇觉弹性。石栏杆前，数人围观那湖区所饲之“天鹅一家三口儿”。画境完全来自于俗世实情——本地某“学府”一时遍传之事——固难言说有甚高深寄托，然唯其“大俗”之意，却也反倒多少有些令人寻味。15、《游次缙云荒麓下 欣逢春草一年发》。看似芜杂之山脚乡野路桥畔，游人至此，山灵亦似有知，顿时意气风发。画幅中暗含之节律感，鲜活生动，不禁使人心襟一振，感奋随生。画中若干细节描绘，虽皆约略有度，则无一不是尽于看似逸放之间，毕显其俱属精意而为；连同那黄色坡土与紫色甘蓝,并土坡上小小农人之影，都隐约可见如此这般之作画意兴与构思。画成抚腮沉吟：其恣意而为之概，莫不最是可觉能与达某心性相符焉？16、《芦苇中 荒弃亭廊临水立 似鉴山乡兴盛时》。缭乱苇草一片，多已著花，尽在东风劲拂下翻卷晃摇，景象甚觉荒芜。同样觉着有点儿凄凉的一座破旧廊亭下，几个游者，却在那厢怡然自得地拍照留念。隔塘岸犹见一小小篷儿，并数只洑水鸭子，其表明当地毕竟仍为人居之乡野。背景处，高耸之山岭，一带而下，落寞而威严，显然恰可见证此处之衰荣兴替。兹据一时之感作成，唯其荒败，反甚费经营。画中那起伏回环之势、尤其整片芦苇于缭乱中颇见其韵律之视象感觉，亦殊可与之为证。



因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《落叶层层积 僧寺邻墙外 悠然小院绿苔滋》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

另，5月份画作，除续作此零星所得题材外，始为“澄江行”组画。