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（国画作品，附名家评论）
师界弘的水墨山水是下了不少功夫。滇西系列、湘西采风都是值得一读的。近日，师界弘从皖南归来，所作烟雨民居图应该说是动了脑子的，黑瓦白墙、砖雕石坊，画现腕底笔下。尤为难得的是界弘弟感悟江南，画出迷蒙细雨、蒸腾水雾，纸润心润、笔墨滋润，可以细读，可以慢品。恰如清茗入口，余味悠长，沁人心肺，养目怡情。 ——范扬(中国国家画院国画院副院长、南京书画院院长、享受国务院特殊津贴画家) 绘画本质上是形而上的，属精神世界的镜像和幻象。界弘懂得从中国文化“虚幻的镜子”里看世界，一切惚兮恍兮，亦真亦幻。界弘蒙养之功已不浅。她为学谦虚勤奋，为艺忠厚纯真，人性温和善良，她殉道般走入中国画阴阳生万象的世界，从不欺世盗名，老实做学问是她的本分。 ——刘巨德 ( 著名画家，清华大学美术学院绘画系教授、副院长、博士生导师)
师界弘的山水画大都是其心象写照，无论是崇山峻岭的宏篇巨构，还是溪边村头的寻常小景，无不是她精神家园的理想所在，富有生机和感召力，我们在品读她的山水画时每每能产生一种使人向往、想走入其中的感觉，这也许就是北宋大画家、绘画理论家郭熙所说的可游可居之境吧。 ——刘士忠（美术评论家,人民美术出版社）
在我的感觉中，师界弘的作品应该是属于“宋人境界”的……也就是说，她的画里弥满了宋诗宋词的“通感”。无论是描写对象的内容还是构成的意境上都合于文韵的渲染，情趣中精神的归蔽应该在两宋间寻到渊蔽…… ——张世彦（中央美术学院教授、中国壁画学会副会长兼秘书长） 这个时代是一个非常注重画面视觉冲击力的时代，但师界弘的作品却弱化了表面化的冲击力，而是以一种平和、温柔的朦胧语言打动观者的心，这种“朦胧美”是有深度的，它是对中国传统山水审美语言的继承和发展，也以特有的内在力量映射出她与时代的不同，这种“朦胧美”也开拓了中国诗意山水新的语言表现方式 ——丘挺（著名画家、中央美术学院国画系教授）
界弘近期的画更多了几分朦胧，烟霞氤氲，云遮雾绕，是诗化的景致，与现实切近切远，烘衬出界弘理想的关注与投入，彰显着她更加个人化的意趣和气象。 ——杜大恺 ( 著名画家，清华大学美术学院绘画系主任、北京美术家协会副主席) 界弘是一个悟性极高、艺术感受力很强的女画家，丰富的知识和阅历滋养了她的画。从她早期的作品，可以看出她研读了古人的山水画精髓。她的作品吸收了龚贤的幽静、浑然整体，石涛的豪放率真，沈周的平静苍茫。她将传统笔墨技法运用到作品中，作品风格日趋成熟；她对大千世界细心体察、感悟，几年期间通过大量的写生，完成了一批非常优秀的山水作品。 ——何家安（著名山水画家，河南省美术家协会理事，河南省国画院副院长） “画本心学”（王麓台）。画家的倾心的内容的情调，一定是有自身的潜在因素，师界弘以自己对生存状态的期待和理想化的构造，以本心情愫为原点，拟出一片精神的梦的空间。並令人羡慕的“诗意地栖居”于其中。 ——王玉良 ( 清华大学美术学院教授、博士研究生导师) 我们从师界弘的山水画作品中看到，她的画是对山水的感喟，是心灵的轨迹，她摆脱了“五色障目”的困扰，而直接进入了一个纯粹、圆融、宁静的境界。 ——贾德江（著名评论家、北京工艺美术出版社主编、副社长） 师界弘有很好的专业基础和绘画感觉，目前已经形成了自己很独特的面貌，我想在这条路上不断深化，加强对作品的锤炼，沉下心来继续向前走，一定会画出更好的画来。我对她抱着很大的期待，盼望她不断有好作品出现。 ——崔晓东（中央美术学院山水系主任、中国美术家协会会员、炎黄艺术馆馆长）
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狗仔卡
发表于 2018-7-16 15:27
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