巫山云起（蜕心堂作画适时手记·陆续添加）

童山雷

2019、3、1-29·作画适时手记·“游江津四面山”组画结尾部分及本地游玩零星所得题材

江南达者 童山雷

时入三月，墨事新启。1、《此间谁道龙飞起》。取此四面山实境飞龙庙形貌，夸张会意而为：寺院本身似为龙首，飞檐如角；一溜山脊曲隆若弓状，恰若紧缩蓄势，并滩岸如爪、横向趴开、一齐着力，以待腾飞。而天穹水面两相辉映，墨色如绀，密云随风奔涌，时或透出异样亮光，分明得以加强整体气氛。当属据实而为乃力求拓宽其意蕴者。2、《水口寺》。山中实境，寄情写之。一路沿溪曲回而至岗前，然后由陡梯直上以入荒寺。画面亦只见其浓树荫蔽之山门耳。寺院侧下方，筑堤成堰，堰坎形态奇特，环折有致。远外青山，薄云缭绕，平桥静跨浅溪；依稀可见山根下犹散布些许房儿，乃觉毕竟与人间沟通。斯画也，风味平实，笔墨概括，恬淡水色间，隐微感其青阳煦和，是称常情常心之着意体验。3、《风雨水口寺》。视角转入寺庙内，尤以天气骤变极感与前画判若两处。当时突然风雨齐来，山灵呼啸，草木翻腾，尤其雨藉风势，横扫其境，而吾侪暂且蜷伏寺中附设茶阁聚玩扑克牌耍子，听凭那宇宙间众生也尽皆潜匿、唯余一派喧嚣悲鸣。作此雨横风狂景象，于吾本人言之，亦端是驾轻就熟，了无障碍，或写或染，悉得其浑茫兼又生动活泼之意趣。画成相视，许之上品，似亦不为过誉。4《遥望水口寺》。一条沿溪之平阔大路，蜿蜒伸向前已熟悉之溪岗古寺前。实则斯境乃属当时离寺后回望得来。漫天柔云低压于岭麓，分明显示其过雨新霁；溪水渐满，亦含此意，唯下游既筑堰坎，故尔其势依然缓平。触目者，溪岸盛开五色鲜花，姿态轻盈袅娜，楚楚动人，却是来时已看清之今谓“格桑花”者。整体画风疏灵松秀，信笔厾染，大块留白与似是而非意象，犹未妨碍其细微之色墨层次。当属实臻其境之精心体验，而后转化作率性挥洒之抒情写意手法。5、《山中小镇》。以极整块且是侃切之笔势，劈写出两崖夹道、于内中遥遥相对一片山中楼盘，如此这般，纯属今世方得一见之自然及人文景观。连路面那条黄色的中干线，也皆顺势撷之，倒不知是否确乃“达某山水画特色”。近前亦有曲折小径自山腰而下，接入这空旷无车的公路。路边憩息之人，以及高天缓缓飘浮之云朵，加强了这山道间的宁静气氛。画成含笑以观，其错落有致、顾盼相生、粗细间搭之各种情味，真称“不是写生，胜似写生”矣。游四面山得来之组画，至此终。

2019、3、1-7


转而以近年来于本地零星所得素材为画题。1、《隆冬暝暮 鸿恩寺前 寒梅丛中 远眺山城》。一派迷茫且复色彩浓郁的紫灰调中，岗岭高耸，其势绵延并具跌宕回环之姿。山顶有阁楼巍然屹立，且被华灯照亮，看去已自微觉神奇。兼以四下或近或远，皆星星点点，灯火璀璨；幽暗坡麓间，亦隐隐约约，可见梅影斑斓。背景这江山之城重庆，分明在这冬寒之夜，渐渐沉寂下来了；中景傍靠江岸边，一艘轮船，似也强调着这索寞之感。而细看之下，近处山腰路间，还有俩人正趱行着哩……人道说咱这重庆山水，最宜入画；吾辈幼时不觉，现今思之，果然果然。另有一点：当时得斯境，其实尚在寒阳半斜之时，不过这心中微动，想见待等夜幕降临后，这儿又会是何种模样。于是作画之际，意往神驰之，也就翻成如此这般情味。2、《微阳临照苦溪河》。撷取那日郊游所得实境，抒情写之：车至僻野小站，似将倒转。站外坡麓，林树芜杂森密，一径蜿蜒穿越，有若回折之带。二人伫足昔者废弃“水利工程”前，像是正在观赏并加以慨喟。中景阳光之下，金黄色之银杏，枝叶但觉泛跳如波；其婀娜多姿生动形态，以及光影摇荡之感，可与稍近处舞动之柳树，遥相呼应。远方景物则静沐煦和秋阳下。天际白云轻柔，亦觉随风微微飘动。平阔溪岸上，有高楼数幢，或其亦即暗与吾生有着某种难以言传之关联罢？而滩头却悠闲地坐着几个钓鱼人。几只鸥鹭，也自由自在地翻飞向高天去了。莫不成，这也暗示着画中人时下已脱离俗生谋食之羁绊？整个画境，于极平凡中蕴含深切感怀，倒也不知观画诸君，能否通过这信意挥洒点厾之色墨感受到。3、《夜宿金鹰下 静听山雨急·游驻南麓得之也》。野山荒院一座，新老房儿混搭，堪当僻静“农家乐”处。一窗幽灯微明，则房舍整体，几至淹埋于弥天漫野风雨之中。画幅之绝大部，皆为斜扫近横之挟风雨势，其宛若山呼海啸，撼人心魄。迷茫内，隐见那南麓标识“大金鹰”，孤独却又活灵活现耸立于山巅处，一发为此增添了好些神异之感。此即当日游驻斯境，于亲身体验中得来也，料非凭空捏造所可想见。4、《秋山夜雨后 晓行但觉麓林滋》。却承接前画之境事：沐雨之巨鹰，兀自侧身耸背站立那厢。而整个山野，已是风雨宁息，一派清旷。隐见有长长石阶，通向岭头鹰立之地。半山松林内，湿雾弥漫，数人结伴上行。亦有泉流自林间出；断崖四下，则轻薄烟云缭绕。极近前，寂寥园门墙畔，团团红湿之树，花叶混杂，显然乃山中过雨之景象。垂树之下，特地又使停着几辆小小私车，稍远并同示那俩房儿，以暗示其游事。画中诸物，悉称手法粗率却观之井然有序。画成，欣然击键志此文字，同时似真呼吸得幅间之清润气息。5、《江城夕照中》。现代化大都市近前，一江之隔，喧静比对明显。入眼景物，悉在半斜之清朗阳光照耀下；时虽近晚，而色光甚觉明丽。这巴渝江山之城，南北两岸，特性毕显。对岸那繁华景象，自是不消说了。则江南这厢，高崖上那游乐场之“摩天轮”，桥头一带相应景观，以及远处絮帽般扣覆在南麓顶头的大团云朵，无不生动有致地展示着这当地风貌。咳，如此翰墨山水画作，自顾亦确实只当咱这“江南达者”，最宜为之。6、《晚霞下 江岸拂来杨柳风》。视角转换至回折山路一隅。遥天满布紫红云霞，而整体风物，已似渐笼罩于暮霭之中。北岸那地形起伏有致的山城，自西向东，一溜横展开去；无数高低大小各异的楼房，连同所有塔，亭，转盘路，高架桥，泊船，轻轨，等等等等而今这重庆城特有之物，俱或隐或显呈示于彼，且是暗觉其生气勃勃。最是惹眼者，映衬着那飞跨南北之彩虹形大桥，近处几株柳树，沐浴在金色夕阳之下，随风婆娑飘舞；而那极长垂地的枝条，亦似暗示着此处之荒落僻静。柳丝下，二人凭栏观景，意态颇见逍遥与鲜活。于现代城市生活中随常撷取之境，信笔挥洒得如此情味，吾心实感快慰。7、《春归夏至长嘉汇》。昨岁“五·一”于本城长江、嘉陵江汇合口得来之印象也，今趁此春阳晶灿而为。山川灵秀既钟于斯，拙手秃笔之下，凭借色墨层次，宿墨、渍墨及清水混合诸彩并用，由是掺入今之所谓“莫兰迪色系”（灰调）概念，乃颇得晴日下光雾迷离之感。而其虽是写意，则那两江水色，也都是略有分别的。如此现代化都市，直接撷入翰墨画作，看来古往今来纯粹“文士型画者”中，亦唯有达某，托生此亦江亦山之城，方占此“得天独厚”之条件罢。8、《下浩》。沿江另一类似之新开发地，今岁开年小游得之。其虽称“老街”，实则以本市极中心地区“渝中半岛”为“全景式”衬托，毕显新旧对比之情味。又因正处在轻轨所跨越之“东水门”大桥下，配合着江山形貌，并那曲折而下的坡坎路，及沿途仿“民国风”的青砖房儿，更见特异。以是，吾唯用一枝长锋羊毫大笔，或厾或扫或挥洒，取其淋漓痛快，径写出一时得来之意象。尤其近前崖壁高处，一树盛绽的梅花，令此独具重庆山城特色之境，顿觉神采飞扬。9、《北碚作孚园》。满幅晴光淡荡，对应清夏煦和之境。一条石径，穿越绿树丛荫，蜿蜒回折而上，至其山岭之巅，则彼处先贤端坐，后辈士子，似正式躬身施礼，已将此园主旨点示出。沿路庭园景色，多在日照下显得光斑跳跃，其形态仅略可辨识。远外江山，连同江畔高架路桥，俱凭藉此麓岭之势曲还而去，亦然笼罩于腾腾光雾之内，诚为我巴渝之地炎夏特色矣。以翰墨意趣试写之，微觉乃有西方印象主义画派之视象感。10、《晴云覆罩圣灯山》。雨润秋原，天光新霁，云影依稀。主景大岭横亘，以是斯山主峰一带真实景致，结合远年铭记于胸之印象，浑成今者若是犹非之观感。近前除些许树丛，大量土地似皆荒芜，倒也曲折展示现下乡村相对衰微之面目。闲游之人，毕竟与之没甚切身利害干系可言了；略予关情，亦表敦敦人文之意。全画由干湿相济之笔触写出，观之视感明晰且觉厚重苍润。11、《兹山鸡犬往来亲》。随性撷取当时路旁所见：莫约是守看作物之犬，趴伏于石板砌成的窝棚内，跟前却有一只母鸡，与之并排蹲伏，且像是正在同这犬儿嘀嘀咕咕地说道着甚。此真乃令人观之称奇的景象！自古即谓“鸡犬之声相闻而老死不相往来”，则此二者，何以竟至于亲密无间？若非亲眼所见，决不可能凭空捏造及此；即得斯意，宁不令成一画。既然亦复纳入“山水景观”中之场面，自当不便对二物细加描写，不过借其阔大放逸之笔意，通以之得成一“天宇间物类衍息场景”而已。其雨余秋渐深、云物润泽而山野寂寥，然则丛蓁林树间却隐觉生机暗涌之约略视象，并透过横斜枝叶缝隙可见伫足观景之人，一切俱为表达这乡趣题旨而设置。

2019、3、8-29


因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《秋山夜雨后 晓行但觉麓林滋》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

童山雷

2019、3、29-4、30·作画适时手记·本地游玩零星所得题材

江南达者 童山雷

始作驻游涂山“或者·山和诗的院子”题材之画。1、《南麓寒冬夜 江城灯火炽》。近前幽黑光照下，昔日所熟悉的“僧本立大师旧居”已难辨识了，而那涂山寺山门一角，仍明白可见。侧旁新建“民宿”，设施构架皆如其应具形态：柔和，朴素，休闲；且是墙院前静停两车，亦表明这生意“不冷不热”的。堪异者，远外恰巧俯瞰本市中心；咱这重庆夜景，藉此似是而非之“写笔”，表达得亦真亦幻、璀璨神奇。那冲天光焰，给人之视象感，可谓隐含热闹非凡，乃与近处这片幽寂之山、荒落之寺及淡泊小院，形成极其强烈对照。搁笔有思：以此翰墨形式表现这等主题内容，倒也真个别致有趣。2、《夜宿涂山寺旁 静听南麓潇潇冬雨》。极写住宿那晚，这文士画者内心之真实感受：静卧舒适“榻榻米”上，室内光照柔白清爽，而帘帷被风拂起，外边淅淅沥沥之寒山夜雨，尽可感知听闻。一墙之邻，索寞古寺也。高高山门下方，静停着两辆轿车，已然将现今世人“消闲”之志趣追求，勾画一个大概。辽远目犹可及之处，江山之城，夜灯晶亮，同时亦略觉其寂寥。回眸这卧室阳台近侧，风雨扫拂之下，一丛晚谢的三角梅，残蕊尚在，然亦已渐次凋零。画面右下方，温暖灯光微透之玻璃墙房舍，乃本“民宿”之茶厅，——倒也不知，如此这般时刻，还有茶客，在那厢品茗静玩冬山夜雨之情味否？(附注：此画反复渲染之际，幅中略有破损。可巧其处即便残纸脱落为一亮块，似也可以“水洼”说过。倘此画日后得在吾手中进行裱托，再看可否因势利导作一下处理。)3、《冬雨后 晓见一山烟雾横》。次日一早阳台外所得意象。白雾弥天，寒风萧瑟，近前一切皆浸润甚至起伏摇晃在这片流动的冷湿之气中；远处的江城是看不见了。目下，茶舍残灯犹明，园中别的设施，则微呈索寞之态。阳台上观景之人，与右下角踏雨而行的撑伞者，似乎形成某种不易诠释的联系。这完全同一景观，达某力求“变着方儿”予以表现，其情形有别于莫奈等先贤所创建的“同境下表达各种光影感觉”，而是将其旋来转去、并对景物各作取舍增减，兼之赋予相异的天时与气候条件，以搭配出不同意趣。4、《落叶层层积 僧寺邻墙外 悠然小院绿苔滋》。寒雨新霁，漫目清爽。涂饰为亮黄色泽之寂寞古寺，沿墙一带，地面犹然汪湿一片；倚墙老树，叶落成堆，且是其间分明映照出黄墙之影。空阔院坝左侧边上，二人拎包凭栏伫立，似俱注目于中景那清幽院宇并远处淡淡江城。背景虽未作精致描写，但那天际云霞、高空归鸟，连同烟雾弥漫之山麓，却俱已烘托出这整个气氛。当日与友携酒食“投宿兼夜饮”于彼之情形，仍历历在目在心，而斯境，则幡然已定格凝结为吾画作矣。5、《冬寂夜 朋侪小坐花竹下 笑叹怎与野僧邻？》。迷茫夜色下，窄逼小院内，室、院灯光温暖晶灿，益发反衬出这片冬寒夜静的环境。篱墙周边，花畦已自荒疏凋敝，则竹柏犹见苍茂，其参差之形态，浑与邻墙幢幢僧寺亭廊之影，共溶于这一派灰寒清寂。院坝中，遮伞大张，条形木桌椅横陈，二人端坐于兹，似正乘兴而谈。此情此景，确为彼时吾与友兄所实历也；今藉闲澹笔墨写出，料亦非是凭空臆想所可同日而语。6、《夜来饮宿涂山寺 今晓得乘残醉归》。苍茫野山一片，灰褐林树，层层叠叠，多已枯落，颇示荒寂景象，诚为彼南麓后岭常见之境。则坡梁沟壑间，晨烟淡绕，却又分明示以氤氲与灵动之概。近前，古木颓桥畔，二人相顾徐行，似闲谈投机，犹似微带酩酊意味，更配以迤逦高路起始处小小寺院之影，乃将此画题暗暗揭示出。另，我巴渝隆冬，固然草树亦每呈蓊郁之态，而撷之入画，毕竟还得将那森然绿意淡化处理，方觉符合常情。兹图即亦如此这般为之，且是通幅林麓苔石表面，隐隐约约，还象是可见着一点儿白霜，这皆是达某细加体会、用心而作也。7、《南山街市上 层层积积尽梅花》。此切换画题，记昨岁残冬南麓赏梅之事。彼处为本市产梅基地，冬来街头每见这画中所示景象：路旁“广场”口，山民依势排开“梅阵”，红、白、黄各花色皆有，甚至于偶尔还见较为稀少之绿蕊梅，端称是“梅家盛典”矣。其周遭景象，则随彼地常态而为，无论是买花之人、场内外或停或过之车辆、路边小店连同山林本身景物等，俱呈俗世生活面貌。达某山水以之为题，倒也不管世人作何看待了，自率其性而已。8、《南麓隆冬 暖棚内外 竞呈春色》。写此山“植物园”大门一带之景。灰淡且复明朗之天色下，由园门至其“玻璃大厅”沿路，或暗褐之树，或明艳之花，或徐淌之泉，或垒叠之“展示台”，同时亦包括三三两两游人等，皆若隐若显予以表现。远处，那最具本山特色之“大金鹰”，似乎耸背缩头地站立在山巅上，多少有点儿“神拙拙”的，颇具夸张之概。咳，较之前画，此更是一派今之“新式”俗貌俗情，达某这厢“不识进退”，断然将其纳入自家山水稿箧中，也不知其内容与形式，大体还算合拍否。9、《游南麓 岁寒而知彼之后凋也》。纯粹传统题材，今世化之。僻园一隅，镌有“岁寒三友”字样之石碣，立于高松之下，周遭芳花盛绽之梅林与微呈枯黄形色之竹丛相与拥簇。其间一径平阔，自远而近；二游者俱着冬装，意态悠然，缓步以至。整体气氛寒冽且觉清艳，笔势繁复，则未影响其浑茫幽澹之入目观感。实称达某箧内久已少见之“雅致型”画作焉。10、《梅落萧疏一径深》。仍取其清雅之意，而悉以率性之阔放笔触戳写点染之。冷落荒僻之苑墙一带，楼阁高耸而园门低亚。坡路迤逦自远而近，坦呈于淡白天光之下，泠然略见雪意。道旁梅干参差，万千花蕊似融汇在森然寒气内，且路面亦隐见落英缤纷。幅中不着一人，连鸟兽也未见一个，已自将那画题之意明确揭示出。斯虽真境也，则入画之意象，却颇有幻化之概。11、《梅林远外踞山鹰》。大片麓林近逼目前：一径穿越盛绽梅林而上，侧畔环列以乔松怪石，则本山“标识”，那大金鹰雕塑，已自微似鲜灵之活物，停伫于山巅之上，顿令这片萧森却并不觉其凋敝之岗岭，显得有几分神异。而缓行于石径之女子，多少亦有点儿迷茫之概，益发加重这泠然静穆之奇特气氛。全画繁复且是厚重，颇感情境相生相宜。12、《我伫寒梅下 幽然有所思 此地依稀似小游》。画幅左边坡坎之上，疏落梅花树下，一子迟疑般站立于那厢，有如怔怔地凝望着坡下一带松梅掩映之岭谷。画之右侧，另一落英缤纷之梅，与之遥相呼应。几只寒禽，索寞地停聚于空旷之地，亦然若有所示。结合题意，乃知斯境必存寄托。其果为何耶，也只任观者自行觅味。13、《游南麓得之也 昔闻彼处花仙子 今者何妨成拜谒》。晴光之下，老树浓阴掩蔽之坡麓一隅，荒弃小池之畔，分明已微覆青苔之昔日西式女神雕像，仪态自得却又感觉几许索寞。长长石栏边，一子似正为之施礼。近旁犹隐见花蕊摇落之梅林焉。这片显然得自于现实之园林景象，则又无可置疑般地被赋予了某种超然意兴，其情味似可感知，却难以确解。14、《缙云湖岸柳新翠 天鹅得雏 人皆欢喜》。曲回水岸边，一株二月新柳，帷幔般轻盈垂下，且是随风微微摇曳，笔势刚柔相济，颇觉弹性。石栏杆前，数人围观那湖区所饲之“天鹅一家三口儿”。画境完全来自于俗世实情——本地某“学府”一时遍传之事——固难言说有甚高深寄托，然唯其“大俗”之意，却也反倒多少有些令人寻味。15、《游次缙云荒麓下 欣逢春草一年发》。看似芜杂之山脚乡野路桥畔，游人至此，山灵亦似有知，顿时意气风发。画幅中暗含之节律感，鲜活生动，不禁使人心襟一振，感奋随生。画中若干细节描绘，虽皆约略有度，则无一不是尽于看似逸放之间，毕显其俱属精意而为；连同那黄色坡土与紫色甘蓝,并土坡上小小农人之影，都隐约可见如此这般之作画意兴与构思。画成抚腮沉吟：其恣意而为之概，莫不最是可觉能与达某心性相符焉？16、《芦苇中 荒弃亭廊临水立 似鉴山乡兴盛时》。缭乱苇草一片，多已著花，尽在东风劲拂下翻卷晃摇，景象甚觉荒芜。同样觉着有点儿凄凉的一座破旧廊亭下，几个游者，却在那厢怡然自得地拍照留念。隔塘岸犹见一小小篷儿，并数只洑水鸭子，其表明当地毕竟仍为人居之乡野。背景处，高耸之山岭，一带而下，落寞而威严，显然恰可见证此处之衰荣兴替。兹据一时之感作成，唯其荒败，反甚费经营。画中那起伏回环之势、尤其整片芦苇于缭乱中颇见其韵律之视象感觉，亦殊可与之为证。



因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《落叶层层积 僧寺邻墙外 悠然小院绿苔滋》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

另，5月份画作，除续作此零星所得题材外，始为“澄江行”组画。

童山雷

2019、5、1-5、29·作画适时手记

江南达者 童山雷

续前。1、《人从山外来》。野滩阔路一弯，当是乡间土公路或所谓“机耕道”。二女洒脱逍遥地摆手行于其间，背景除近旁那上文所言之荒弃亭廊，更见清和云天下远方城市一隅。整体画面或详或略，皆舒放有度，挥写自如而点染随心。佐之标题本身，似已将今世城乡生活之浅表层情味，略作涉及。2、《塑膜棚中 有物曰“多肉” 噫 他乡人儿 为伊消得人憔悴》。微觉云光逆照之山乡坡路旁，隔着浅窄涸溪，湾内一溜扎着好几个塑料薄膜大棚。这当然是为谋生计的人所为了。据当时了解，那是个带着“二孩”的外乡女子在经营的，目的是为异地提供观赏植物“多肉”货源。吾画毕竟非为叙事，唯藉塑膜棚开口处隐透之星星点点绿意，并涸溪平桥边两个一大一小的人影，在暗示这现世人生内容。而主要的，肯定还是整体地在展示这片“暗含故事”的自然氛围。自感其虽明媚然则似乎又隐见一丝凄凉，当与画题相吻。3、《山池畔 荷草残杂 一片柔桑相继发》。野陂之畔，石桥索寞。沿池沼坡岸并池内，尽是些芜杂零乱之残败荷叶并或枯或荣草梗。傍山麓一面，柔桑成片，新叶绽发，别具一番欣欣向荣之貌。半坡上却有一男一女两个游者，与画之另侧小小房儿（或其他水塘看管鱼苗的？）相映成趣，并整个使这静僻山野的荒春景象，增添了些许人间气息。画作用笔多见尖细率略，可称能与斯境“配套”。4、《虎溪河岸 碧水萦环 枯树逢春也》。浅溪一湾，形态曲回萦绕，沿岸已加以修整，显然并非是野水荒滩。近前却为一片疏落之林。那常青之树固然茂密，则亦呈暗灰褐色调；纤细枯木，枝干横斜，散乱中犹见其俯仰顾盼之姿，且是隐觉向阳枝尖上，已自有些许吐苞嫩芽。隔水赫然一片“洋派”楼塔，不消说定是今之“高档楼盘”也。整个画面情调幽淡萧疏，充满怀旧意味。5、《忽觉林下咏歌飞》。画题由己诗演变得来。仍是这所谓“虎溪河”之此岸，林树清幽，草坪整洁，掩映着后边一幢幢小楼，那却是本地某知名大学之教授别墅区。溪流沿岸，淡烟轻微，冬阳和煦。潺媛溪水之上，一行鸥鹭飞起，当属点题之笔：“林下咏歌飞”使然焉。此同时亦将今世常见情形点示出，盖既已得闲之中老年人，果是每于这山林水泽间“放飞心情”也。呵呵。6、《虎溪滩岸钓竿垂》。熹微日照之下，漫目一派澹然光雾。平缓溪滩，近前荒疏而远外渐觉繁华。即令中景之临水台榭，亦然暗示其已属“开发”之地。甚是引人注目者，一垂钓人端坐溪口，虽并不知其有无收获，则隔岸浅水处，却隐隐可见一群细小青鲫，自由自在浮游于溪面，倒像是在“戏诱”这钓者似的。偶尔生发于作画过程中之细微末节，观之有趣。但整体画面，显然犹是以其溪滩整体构成关系之回折妙曼旋律，及上文既已言及之澹然色光感觉取胜。7、《河畔疏林青草发 芭茅点缀若春花》。溪滩近前，隔岸依然是那西式塔楼，而这边则一派野趣：杂树蒙胧灰褐，婀娜多姿；数丛芭茅，形态呈“爆炸”状，题曰如若春花，其实直似礼花绽放般的。一子躺卧侧下，逍遥招手。整个画面视域平远旷阔，近景物象较多细节描写，而远处十分概括，犹如统统笼罩于一片雾霭间。当属因境生发之游玩小趣。8、《宿墨堪当纪野游》。转作澄江游题材。寥寥一组或粗或细之写笔，辅以浓淡不一之色墨，径示以场镇之外，石梯曲折而下，沙坡草树跌宕环回有致，则江天一派清远辽阔，如此这般饶有意兴之境。尤其遥山流云、远外舟桥及较近岸滩之上那小小的彩色塑料薄膜房儿，并树梢飞鸟连同场口处所点缀之两个游人，皆无不显示这澹然野趣。题款尤示以“宿墨”二字，既属记实，亦兼有“所忆入昨有如残片”之暗示焉。9、《江岸觅陈迹》。进一步渲染这地处一隅、已与今世繁华比对鲜明之江畔特色：画面自右上至中下，一条废弃缆道斜挂下来，循透视方向，其亦明显是荒废掉的缆车操作房，寂然伫立于那厢。右下角蒿艾丛生的小径上，一子踽踽行至，分明正在这片久见萧条的环境内聊寄怀旧之幽情。画之左侧，是为这地处乡野的嘉陵清江一段。其水鸟低飞、渔舟静泊之景象，亦复强调了整体之荒僻气氛。另，全画笔墨十分干脆利索，极概括地挥写得诸般云物之形貌甚至是体量感觉。10、《瑟瑟江风吹石岸》。嘉陵滩头，早春二月，百物似将苏醒。荒风劲拂江岸，或青或黄之草，水浪般随风起伏荡漾。而江中之水，亦被此飚扬之风划动为巨大之波，连驶行之船，也都像是为风所挟逼至一隅。石岸高头，一女瑟缩地坐着，情态未觉明朗，而其紧紧捧抱着手中之包的动作，倒感到颇具生活气息。实游斯地偶得之感受也，率性之笔墨写出，自观还算是有味。11、《江畔浣衣人》。江湾一角，远滩轻泻而近沱水势平缓。数名浣女，各呈其态，俱在这片天开水阔的清朗环境中，怡然自得地劳作。中景石岗之上，一子当为会意达某，正伫立观玩斯境，情形亦颇悠哉。配以画中题款：“澄江岸 达者兀自立高岗 浣者影落水中央”，更见洒脱消闲之意。画作本身简率之笔墨，其味与之相称。12、《春风渐绿澄江岸》。进一步发挥江畔荒率之事境：仍是废弃缆道斜带而下，却又迎风挺立；滩岸野石枯草，或坚毅，或动摇，俱在风中毕显其神貌。风势肆虐，所过之处，丝迹隐现。中景及远岸景观，无不尽于此内，各呈萧瑟则又暗含生机之概。是真为早春特有之江岸情调矣。另，苇草间几只水鸟，似亦感此春风已苏之意，虽其表达简略，也觉为此颇增添了一点儿额外之趣。13、《澄江岸 又是一年菜花黄》。神思跃出实境，凭高乃视，山岸拱伏蜷缩，视象顿觉奇特。嘉陵清江曲折依绕；坡麓脊梁，缆道几乎直下。底端小小房儿伸向岸咀，而两旁浅滩水泻，群鱼结伴贯游，自与左侧中景那厢行船，形成旋律关系。最是惹人注目者：点题菜花，艳黄一片，却在岸间顺应地势，起落回环，浑若彩带般的。另犹有远山高耸，浮云静闲。整个画面，虽尽为残破软毫写之，其挥洒自如之感，兼配以清新色墨，倒也别具一格。14、《江岸苇青青》。江湾僻处，苇草丰茂，其随风势，翻涌如潮。当时驻足回看，水天清朗，浑然一色，悠悠之意，曷可尽之。画即以此率性挥舞之笔，点厾勾挑，乃成律动感觉。如此之作也，焉能过分精细表达，唯藉些许具体物象，取其远观开合一体、近玩斑斑驳驳，似是而非意象，但求得可撩拨吾人心弦。15、《江滨玩趣·游澄江岸得之》。坡麓斜带而下，萧萧野草与疏落油菜花相间，却构成密匝厚实之视象感。一女闲行于此，背立于料峭江风中，却正以今世常见之“手机拍照”方式，记录着眼前这片清丽景象。花草丛中被惊飞的那对紫燕，益发为其增添了生动活泼之趣味。衬景由近及远，泊舟、坡路、江水、滩岸、高树、平桥、民舍、山岭连同山巅之塔，尽皆起落回环有致，统一组成丰富且又单净的画面关系。此真称今世之“玩趣”矣，较之古人游山玩水之情形，其内外神貌，相别曷可以道里计之！16、《隔岸无舟》。如籀犹草之写笔，一气呵成。信意之间，岂唯机趣盎然，则同时彼澄江实地之形貌，亦隐然浮显于楮幅内。彼地诚属吾人心目中极宜于山水画作者矣！然又焉能有若小女子对景描写般一一抄录？所作题款暗示之境，自已是与之“实地写生”，判若云泥。抚腮静思：似此漫不经意而得之，所凭藉者，果称何也？曰胸藏天地玄机，曰洞悉山川构成，曰通晓中西画理，曰渗透艺文才情，曰暗具绵里存针、脱颖却又朴拙钝厚有如金石之况味。般般所恃，蕴之既久，立时迸发，是以略无一笔含糊，而一派浑茫天趣毕显。人皆称天道酬勤，但倘乏开阔之视野及顿悟之心力，谅亦与访微探幽、游戏三昧者了无因缘也。17、《碌身日日对此 曷识其中闲静怡》。一时撷之，竟翻出远年意象，乃成新境。清闲静美之江山形胜，呈之目前；一子拄锄站立，其意甚似怠之。俗生苦劳，身心疲惫，虽上好风景日日面对，更又得有几多感受？而斯情斯境转入吾画，则又另成趣味焉。画作仅以极端粗略大笔构形，渲染色墨，亦属简淡，然其所有画面关系，却无不显示充分。尤其虚虚实实之间，幅中体量甚至光感，俱似是而非般有所表现。又，尽管同属逸放之写笔，与前画相较，彼此视觉趣味，却相去甚远，是真称了然于“画意”之所为。另者，自觉此画把握风格，亦可算合度。盖唯此疏简淡泊，方能契合其题旨也。试想：倘将其画得个具体实在，更又还能使人产生哪般飘浮之联想？



因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《江岸觅陈迹》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

另，6月下旬将外出旅行，预计于中旬内完成这“澄江行”组画。

童山雷

2019、5、31-6、18·作画适时手记


江南达者 童山雷




续为“澄江游”。1、《隔水无干炊爨事 江滩渔者自逍遥》。江上雨细风斜，一派濛霏。近前沙滩，一舟已泊，一舟却有舟子仍在那厢举篙作甚。船篷之上，可见鸬鹚一只，亦似正为主人“助兴”。则远外山岸，悉依江流回折之形，或浓或淡渐至幻化，且是隐见岸滩间约略有些房儿，恰值炊烟飘起。斯情斯境，最宜写意国画，然也最是容易落入俗套。静思：得以脱俗者，除题咏、书款必重文意，道出“兹焉只渔者之逍遥、亦为画者之逍遥”主旨之外，画作构形本身，似亦须得暗循所谓“文人画”精神，或莫如径曰“文士精神”：逸草、荒率、随心所欲并似是而非。此诸般犹可。而吾辈似更有权称之：怎的？以吾半世纪之中西绘画功底，岂“画不像”、唯不愿“画像”；岂“画不细”、亦不愿“画细”耳。语之至此，意已净尽，夫复何言。2、《清滩以远小桥横》。老旧码头边，泊艇静待渡客。放眼此江天之间，清风澹荡，微雨濛霏，通幅未著一笔雨丝，则那毛毛细雨之感，已是再明显不过。进而观之，多般云物，尔道是迷茫或清晰，其实皆可；盖其虽朦朦胧胧，亦却真称意到笔随，“下手”肯定也。尤其觉得那片浅滩湍流，漫不经心点染而成，然岂唯成形，直似得闻其声。噫，彼浩茫之天，果是未负此苦心孤诣数十载之“拙手丹青”者矣。3、《云青欲雨 火轮将发》。近前左下画角处，一女迎风伫立于分明已然开始发动的轮船舷梯之上。舷下，雪浪翻涌成形，颇得生动气势。而放眼辽阔江面，更是令人心旷神怡。有小小渔船儿在那厢“斗浪立滩”、并船头渔者举竿垂钓，已休论了。极是引人注目者，但见青青欲雨之湿云，正飘飘掠过对岸山头；与之相映成趣的是，光洁若缎的江面，好一派水白沙净、意趣澹悠！思之，似达某这等画图，果是以细微之情味取胜，料与那班“对景将江山具体刻画”者，已自判若天壤。4、《隔岸多少人家 皆被落英掩庭户》。兹另索一味：江天有风无雨，诸物清晰，而在隐然可见之咝咝劲峭江风吹拂之下，波涛涌起，滩岸似亦随之紧缩且近扭曲。那一水之隔，果然几多人家，尽然掩蔽于花事凋零、碧叶成阴之树丛间，听凭这乾坤阵阵吟啸。近前这厢，一子却端坐滩头，如若屏息敛气入定般，正与造物对话交流。此则会意达某耶？人世是否有谁张理我，我岂耿耿于怀、挂记在心；我心自有无边宇宙，可供一己神魄了了于其间，永作自在优游。今生既已许之诸般艺文；苍天佑我，或有其一甚或其二，可臻那绝巅之处，乃行体验“俯览众山”之心境，是也不负其平生之志。一时清狂之念，幻形翰墨，且任观者哂笑捕捉。另，今亦算是特殊日子，暂且不上网发帖。但自家案台常事，终也须得做的。方才，画余信手书己诗数首。这文人学士，只要一管秃笔在握，哪怕滴墨片楮，毕竟皆得能成机趣。涮砚自顾，觉其与今者所谓“书家”些相较，恐最大之区别，便还在这“文气自贯”、“点画随心”上。倒也不知他人观吾书稿，是否亦有此感觉。率性顺带志之于此。5、《小风停处暮烟横》。方当徜徉于这江岸，忽臆想天将暮时，清风渐息，烟霭横陈，滩水喧哗，益发显得这片所在，有着一种遁离今世般的纯净。于是在此平抻之素纸间，恣意挥毫，或横或斜布写，并留心令其笔触一一凸显之，乃求得大气磅礴且生涩老辣之趣味。又于岸间房舍门窗处，点染些许橙色亮光，遂愈将这澹然冥暮之意彰示出。画成颔首有思：是真可为先岁自拟“笔、墨、水、色混合运动，即令咫尺方寸间，其势亦犹如大兵团‘立体作战’”之语，作一明白注释矣。6、《舟泊彼岸矣》。又行调转角度，取这澄江对面码头，舟既泊岸，而渡口众小车列候于斯。隔江相望，晴空似已由晡及暮，云霞灿烂，流水依依。远处山岸起伏有致，且是浓淡层次分明。近侧江滩之上，犹有野火燃起，烟焰飘飞，以令眼前这片可见之实境，平添得几分缥缈意味。整个画面关系单净却也显得丰富，从中亦觉其意象经营。7、《长生滩前 白羊背下 江岸停泊小火轮》。与前境类似，则却拉开视野，顿时另得一种画趣。岸滩之路曲回而上；一隅小岗突兀，示牌赫然伫立，近旁林树萧疏，枝头隐见新芽露出。索寞之江滩上，二人闲行，而码头之上杂类景物亦一概抹去，乃与江天清境两相对映，愈见其辽阔沉静。此地名“长生滩”，自是得见于滩头示牌；而那“白羊背”，却是在船上听同渡之人道来，倒也不知确否。而画作本身，将与前同一地点，平白翻弄出绝然不同意味，这却亦是画者特有之“功夫”。另，此画笔触亦有意显其粗率方折生硬，当也为与前画区别开来。似达某这每得一景，皆“挖空心思”，想要弄出一些“花样”，其苦心，料读者诸君，终是不难想见。8、《借问风光何处好 野姑遥指缙云山》。画题改取自家诗意，并约略夸张实境得成。静寂乡郊渡口，一子自是会意达某，身背写生画夹，似正问道于一所谓“野姑”跟前。其依当时实存：守着一背篓黄柑，虽为乡村之女，却也身材高挑，穿扮不俗；一面抬手直指远处缙云狮子峰，显然乃在介绍着这一带最是值得夸耀之地。整个画面，悉出以阔放回旋之笔意，挥之即就。而隔岸景观，纵使一带而过，则甚显层次分明。江水净澄，大波荡漾，水面低飞之鸟，亦然平添得好些生动气息。斯真源自于现实人生之“艺术境界”也。9、《白沙滩上 嘉陵荒风吹野树》。通幅仅以笔砚中所余宿墨，秉激荡之情，快速写取其势。一眼看去，高天低亚，阔水窄缩，斜扫飚风，似呼啸有声。近前草滩之上，一二株枝干曲折瘦硬之树，已正发芽，却在这风势吹拂之下，与丛草同在挺立抗争。随透视关系依次而远，沙白水碧，隔岸青山隐约可见；而画之右下隅，江滩上则又停着两辆显然是来此游玩的小轿车。另，树之枝干间，还可得见有着一个鸟巢，并数只挣扎于狂风中的飞鸟。一切景象，莫不渲染着画题气氛。既以整体意象取胜，自当是不过多作细节刻画了，必欲令人心感其基本境事而已。10、《浮云未蔽远前山》。江滩一隅，示牌前二人伫足眺望。回折江流，悉以刚健洒脱之枯笔长线，构成基本山岸川原之形，而后水墨和彩，辅之以悠淡之赭绿苍黛，乃得整体一派迷朦清丽之意象。山麓低空齐岭梁处之几朵飘浮之云，连同江面那艘慢慢随波逐流的小小船儿，一发加强了画中此等说不清、道不明的气氛。是啊：“浮云未蔽远前山”，如此工整标准并明白无误的七言诗律句，谁可准确指认其包含什么意蕴或寓意？唯得能感觉到它确又是一种情境交融之场面罢了，且是其间有着多少若隐若现的生趣，正在流动与活跃……11、《闲见江滩放纸鸢》。同样亦以七言律句为题，则所示清晰：一带江流滩岸愈显扭曲劲健，画面笔意也益显粗壮拙笨。旷滩上，色彩鲜艳惹眼的帐篷前，一大一小、一男一女俩孩子，正在迎风放着同样形色各异的两个风筝。近前，一成人伫足怡然眺望，情态已然与周遭景象暗相吻合。中景以远之江水岸山，俱以整体浑茫之手法作概括处理；并于麓梁之间铺以数朵厚重之云，乃令其余一切细节，全都可有可无，从而便更加凸显这片单纯的画面氛围。另外，通幅构形虽简，写染之际，亦非是全不着意用心：细看其或隐或显之色墨痕迹并笔触走向，便可得知，其实无不皆为铺染气势、甚至烘托天光感而为。12、《一江垂钓水 漫天散花云》。盘曲有力、势若扭折铁箍之笔，“籀写”出僻江一段。入目可见之般般江岸景物，在其空间位置内悉数或显或伏呈现，表达强硬则形似有度。一排纤细钓竿斜指对岸；侧旁，远水铺张以至，浅滩之上，如闻喧响。而隔岸之缙云山麓，在云天下却显得格外威严沉静，再配以满天那所谓“散花云”，因之整体视象奇异且是有趣。一时所得游观印象，出以高度主观化处理，一气呵成，自信之心坦然笃定，料已不能以“实写真境”视之。13、《数只钓竿 堪寄闲情》。意犹未尽，同一视角内另作谋划。天已向晚，落日熔金，云霞烂漫。那排钓竿依旧立于水滨，却将两名显而易见属于城市“消闲一族”者，连同彼等所驾越野小车，一并纳入画图。温暖斜辉轻笼下，两个人影的姿态，虽出以极简之笔，但不唯生动，亦然颇个性化之，诚得自于一己早岁对西法人物画之着力也。其周遭淡淡彩墨渲染，寥寥数笔，更显其把握色光、烘托气氛之工力。对岸山势，巍峨高峻，直捷了当之笔意，益见自信潇洒，恰如其分表现出那回还起伏之下的形态、体量及空间虚实层次感。总之，与前画相较，尽管依稀可见得于一地之江山形貌构成，然而确是趣味各异，决不雷同。14、《几滩存余烬 一叟垂钓竿》。以吾人习惯，凡已连作同类题材或情境之画两帧之上，必于手法方面较大改换之。兹画取其朦胧缥缈意象，乃与落照中烟霭横陈、江滩喧犹似寂之景致相应。且滩头几处野火残烬，亦加强了这近乎抒情气氛之表达。全画皆以大笔一气挥成，韵致颇显生动；唯事后觉得还是稍“懒”了点，该换枝小笔来画那点景之“叟”。不过，现任其“漶漫”于斯，也算是与整片环境“融为一体”了，呵呵。15、《回望澄江夕照里》。又回归于相对现实之情景内：此僻乡渡口前，诸般云物尽皆笼罩落日余辉；天际彩霞柔艳，岸滩曲回有致，渐入幽澹峡谷；而流水依依，浮光微泛，煞觉意趣绵绵。远外那缙云山塔，却高高突立，自是夸张有甚。稍近之处，一女伫足，迎风回眺眼前这片悠恬秀丽之境，情态果称与画题两相吻合。咳，滩头上那静泊的渡船啊，日复一日，岁岁年年，亦不知已是迎来送往、伴老了多少过客！言不尽意，悉可由画中觅之。16、《小镇老街口 殊可观大江》。陈旧不堪之街巷边，狭窄梯步曲环而下，若轻轻抛舞布条。侧旁尽为颓墙残垣，敝棚枯树，而目光越处，眼前却一派清丽郊江。二人伫足楼屋之下，似正观此江景。画以朴拙兼含审慎之笔写出，粗率中颇显其转换有度。尤其江中粼粼浅浪，配之以迷茫遥滩及起伏远岭映衬下之淡洽天际，最觉富于抒情意味。此心已然自在优游，手笔所至，当亦了无障碍。17、《渍墨微洇 恰堪写此荒江雨》。此澄江行收笔之作也。忆及当时，独自恋恋不舍停步于街镇边一小小庙儿旁，或枯或荣之草树，并由近及远之江岸，尽数沐罩在疏澹细雨之中。斜风微拂，相助雨意，但觉江天一片沙沙亮白；其空濛阔旷之感，端是动人心扉。乃更注目江滩洲渚之处，一鹭低翔，竟若与观景之某身遥遥对应，两相契合。兹情景交融之境也，岂属只从那古人诗文书画中得来？则实实在在，发源于吾人心底，而与造物印证。诚当世文心艺趣幻化形迹于尘俗生活者矣。画作本身恰恰又以涮笔洗砚之色墨得来，再加以题款之句，似愈将吾人率意处事之心性习惯，表露无遗。
本月下旬因故暂且缀笔，连日来格外投入于“澄江游”组画后续部分创作。约略算了一下，此行共得画题二十有七。噫，一日游事，竟翻出恁些画境，真称于愿已足。也是哈：只要俗生给咱个机会，得见符合自家画意的好山好水处（这可不是指那些“摄影家天堂”的地方哦），经此文心艺趣之“打磨摆弄”，则哪得不出些画作、从中又哪得不有几许堪慰己心的东东！






因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《渍墨微洇 恰堪写此荒江雨》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。


注：因6月下旬外出旅行，故尔于中旬内即完成当月预定画作。

童山雷

2019、7、1-7、30·作画适时手记


江南达者 童山雷


恰手边旧题基本告罄，“趁热打铁”作此次“鲁韩游”画题。1、《乱山纠结处 傍水息长车》。川陕一带，众山起伏奔趋；峡滩之上，河流湍急。暮色中，列车方出隧洞，却便死蛇般地停于那厢，幸喜全车灯火通明，方觉依然有着生气。远外，锯齿样的天际线边，霁雨之云缭乱，同随山势、水势与明显可感之风势，并成灵动甚至喧嚣之概。通幅基调沉郁暗黑，于悲凉间略显怪异，且是行笔刚劲放逸，兼物象结体亦相对明确，故尔甚感其力度。于其真境中切身体会得来，画之意蕴与视象感觉，似真与凭空推想者，相去非止二三。2、《中原一派草青青》。兹基本为纯粹臆想之作矣，虽亦因实感得来。当时车行中原，举目一片漫无边际之平阳大坝。忽念及那洛阳城也就在左近，而时令已过，牡丹花谢，魏紫姚黄皆不可见了，唯余这冬麦方刈、夏草已深的幽萋川原，与那不时掠过的城镇乡村，乃骤觉即便如此，咱画者也可组合得画题。今遂将一组城墙及高大之金刚塔，与极近前一片防风林庇护下的既收麦田，同时用作画中主体，而远外茫茫草野，也不管其间是否混有庄稼了，统统结为浑然板块，但只又在内中略示其细微变化，于是便将这高度假想之境写出，并施以朦胧幽澹、迷梦一般的浅淡青色。画成，委实感觉画面十分别致。3、《中土一条河 未知名曰甚？》。这中原一带，地势平坦，农活儿倒是相对好做了，但作为山水画题材，的确颇费推敲。兹画以简略洁净面目，表达其地域特点并个人一时感受。画中那低平丘滩、若隐若现于清浅流水中的沙汀、连同两岸之庄田草树，皆以肯定却又似是而非之笔意写出。主体那座平桥（或亦为引水渠道？），触目地横亘那厢，直接呈一水平状线，分割画面；而其上方那孤伶伶的云朵，尤见奇异与有趣。画内似多少有点寓意，然则即使达某本人，也都道它不明、说它不清。呵呵。4、《泰山夕照》。将旅途中短时所得意象，尽其可能予以表达。兹东岳伟岸之影也，即使只于车窗外掠过，而吾人仰视之，却亦得其大貌。固然不可忒凭臆想画成实游其境之感，恰便处理为富含人间气息之视象。于是取彼铁路近旁所见一高大厂房以作点缀，其山景本身，横列展开，起伏跌宕以至如同堆积向天，遂与一带而过之观感两相吻合。画作风味粗细相间，驰纵感外，同时亦趋于恒定。落日光雾，浑茫中同时见其淡白斑驳，不唯显示其地山石特征，似也加强了某种感怀的意趣。5、《潍坊夜月》。坡回路转处，汽车张灯行驶于暗夜。阴云密布之遥天，一轮黄月高挂那厢；其下影影绰绰，亦难确辨是水是陆。唯近前晶晶然路灯闪耀之下，街市房屋形貌，已自依稀可见。甚奇者：却见所有路灯杆儿，顶头造型，俱是一蝴蝶，如同扑停于彼。看来，这有名的“风筝产地”，也是得建造出自家的特色呀！当时于昏昏欲睡之际，倏忽得见并感知的一番境况，今藉笔墨水色挥洒在楮幅，观之微存愉悦怀想。6、《海阳》。向以北方之海为灰朦平淡，则晴日下乍一观之，其鲜亮依然震撼心魄。然城市附近海滩，倘四平八稳如实表现，当无异于寻常摄影照般，更有何意趣？由是吾乃放开心胆，径以天马行空样的狂肆写笔，一气挥扫出心中观感，所有淡而无奇之景，悉得有棱有角、俯仰多变、顾盼神飞之生动气势。且是色墨干净利落，已觉高度传达出其地情貌。驻笔而观，当时那海空澄净、风朗气熏之感，甚至沙岸边那成堆海草（为净化海水所捞堆于此）之咸湿腥味，俱活灵活现萦绕吾身并入吾鼻息矣。7、《石岛·夏日清丽》。海湾一隅，山岛耸峙。画之左下角处，风起浪涌，有巨船泊于岸边。中景，陆地相对平阔，有几多房儿掩映在暗绿松荫之内，且是隐见众人列队向旗伫立，则分明即为咱旅行团游者是也。放眼高远处，石峰荦确，起伏回环，以成山形地貌；而艳日凌空，华光似泼，照得四下里一派炽烈，诸多物事，似尽已在气浪蒸腾、难以辨识之间。右侧一随风摇曳之花树，益发增添了几许灿烂清和之感。通幅俱出以拙放阔大之笔，自觉将此北方山海间之奇特情味，表达得颇为充分。8、《一派海波当逆照·石岛港湾也》。斜阳逆光之下，海岸山峰高耸，滩咀伸缩有致。相关水域，一片碎浪涟涟，映照着日光，泛起斑斑点点，却又为清风所拂，撒花似地划开图案样的波纹。而与幽暗苍黛之山影对比，则呈现出无数淡荡晶亮之层次感觉。天亦光灿；然又并非完全留白，仔细辨来，仍渲染着极淡之色墨，从而烘托出峻岭侧旁那朵孤伶伶的云彩。其余沿岸点景舟屋，或明或暗，疏密参差，且皆休论了。只如此这般山海景象，自幼生长于内地的达某，虽说祖籍即为这齐地滨海之人，却如何又得能凭空想见？慨叹之下，着意挥毫布墨，倒也不知是否准确传达出了这心中的感受。9、《巨船离港远斜阳》。天近黄昏，日将坠海。起航之客船，仅露船尾于画之一隅，并倚舷伫立之二人。而其下雪浪翻卷，已示其生动磅礴气势。触目之处，渐行渐远之滩岸港湾，横插入海，林林总总之物，悉于夕照下呈现出一派柔亮温和之色墨。斯果称是吾人一时之真切体验也，随心所欲之笔意，传达出简略且又甚觉丰富之视象。10、《夜海苍茫》。兹由纯粹主观感受得来也。船行夜海之上，纵使平稳异常，然极目四周，一片黑寂，某种惕悚之感，仍是隐隐在心。画作即以此为出发点，仅用可能采取的些许有形物，传达且是渲染如此这般气氛。随之亦配以至为简洁之笔墨及色彩感，唯求将那暗黑深沉却又浑然一体之感觉表现到位。回首既成之画，其水、天色彩对比关系，似颇有助于当时心境之揭示表达。11、《天方晓 异国风光迎曙色·彼韩至矣》。柔波万顷，虽平滑如玉，则犹微见水面浅浪起伏。一船划破这琉璃表面，分明已自减缓速度，慢慢驶向码头。那码头一带，港湾平阔，建筑繁多，熹微晨光之下，色彩亦属浑茫丰富，配着近前这花花咪咪的大船儿，似乎还真个予人一种陌生的异国他乡情调感觉。看去亦觉画面相对完整，着笔不多，但甚显自信、且是达意准确。12、《韩国群山朝日里》。浑茫初阳下，海岸线如浅浅地盾般横斜铺开。林林总总大片临海房屋、沿岸船舶及港口其他建筑，在一带而过的大块笔墨中或明或暗、隐显起伏、似是而非俱呈现于眼前；伴以拍拍海浪，某种难以形容的异国他乡气氛，扑面而至。此堪称华夏文士对彼东北亚海湾之晨的最初始感官反应欤？抑或径称东方翰墨艺中之“日出印象”，亦似有据。总之，模糊却又甚是肯定的“色墨写意”感，与其略带野性之所谓“张力”，乃此画极其明显的特色。13、《群山港至首尔途中》。画之一隅，高架路桥截取一角，微微回旋弯曲以上。迎面山岸，由近及远，尽在晴淡云天下起落跌宕、伸缩有致地展开。水面或航或泊地有着不少船儿；蓝莹清碧之波，令人联想到这确像是一片深入内陆的海湾。另外，路桥之上，亦然隐约可见奔驰着一些车辆。此既将“某地至某地”之题旨略作暗示，同时似也为整个画作增添了几许生动活泼之感觉。毕竟今世“写意”之作也，藉此亦与历来之文人画境，判然拉开了距离。14、《首尔近郊》。仍取高速公路近旁平常风景，以示此心瞬间印象：岗丘迎面扑至，形态嵌奇磊落而微觉荒萋；蒿草随风摇曳，加强画面动感。高天灰白云朵亦然卷动以呈激荡之势，辅以平远视角下大块青绿稻田，尤将其自然生态面貌展示一二。甚为引人注目者：近处坡麓间小小神庙，与山凹以外所见成片之现代都市远影，分明形成一种“有意识”之对照。斯，浮光掠影之作也，但取其基本意象感觉，自是难以满足较深层次之探求。15、《汉江斜照》。辽阔江郊，笼罩于残阳之下，一派亮黄且是绀碧。长桥卧波，连接两岸，已约略呈显现代城市形貌。近水滩头，有类船之水上建筑临岸而设，显然即为今之“餐饮娱乐”处。另有钓者独守于侧旁苇草小湾；成排指向水面之钓竿，亦然与吾国常见情形相类。画成，观而有思：吾人每谓，今举世趋一，尤其各地城市，俱大同小异；而此则又毕竟“外邦”矣，倒不知这笔下所出，究竟得以展示其“异国情调”也未？16、《首尔暝昏》。夏日薄暮，放眼一派微带暑气之沉静与朦胧。近前乃森黑之小树林一片；内中曲径穿通，草花幽盛。有着韩服之女子闲行其间，其形色略与环境两相对照。林外中景及远景，却是即将入夜的现代城市一隅：喧嚣中亦见落寞，而彩色华灯，或疏或密，晶灿于杳暗之几何形建筑内外，以与天际残霞互为映衬。其高而显眼处，伫立着彼市每常有之的十字架造型，虽不知其到底是为何物（有些并不太像是教堂），然此乃深受欧美文化影响，已属显而易见。画作以放达兼觉收敛之笔意写得，细看，确与写本国城郊之景，颇为有异。






因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《巨船离港远斜阳》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

童山雷

2019、8、1-8、28·作画适时手记


江南达者 童山雷


续作“鲁韩游”画题。1、《璀粲之都·首尔塔观夜景》。平岗顶头，廊台亭阁环绕而尖细高塔冲天。放眼残霞犹存之夜空，但觉紫绀深沉。极其引人注目者，下方川原之间，五彩斑斓灯火一片，内中似已难辨物形，直结作整团亮白之光，反射着暗黑之天宇。斯为当时凭高眺望韩都首尔所得直观印象也，今藉色墨率性为之，犹颇得惊奇痛快之感。2、《青瓦台》。径写彼韩首都核心地带景象：行政官邸青瓦台本身远退至北岳山脚一隅；则所谓“凤凰广场”，以其简捷自然之整体造型，及雕塑所带来的神奇有力的视象感，占据着画面主要部分。通幅色光恬淡，构象明晰然并不深入具体，皆在似是而非之间，仅表达现场感知之基本氛围。而漫天舒卷的云朵，尤其为这场景平添得好几分祥和安宁气之情调。周边之树荫、花钵及游人，尽从虚处理，唯作构成上之点线面存在而已。今见那象征旅行团队的一列人等，彼时当地导游所言、已自深铭吾心的一句话：“那边总统在办公，就不去干扰他了，咱只远远地行使一下监督的权利吧”，犹确凿在耳焉。3、《幽夏景福宫》。漫天晴柔恬淡云朵之下，平旷园林，宁静且是祥和。周遭岗阜，乔松翠柏，一派绿荫清森。疏疏落落之塔阁甍殿，分布并掩映于其间。一行游人，有的显然还正着装体验着这民族风情，悠悠闲闲漫步于是。此即鼎鼎大名之韩国古迹景福宫也，虽远不及我“天朝上国”宫殿之威严气派，倒颇像个“大员外庄园”似的，但毕竟自有一种难以言明之非常气氛暗含于内。兹画便以相对平柔细腻之笔，抒发当时游览此处之感受。有一点：只因个人主观大意了些，未行查对之前，仅凭读音判断，就将这宫名误认作“锦福”并题书于画了，特此说明。4、《韩国游·逆行汉江 渐近北纬三十八度》。此与前画形成极其鲜明对照：阴郁诡异之气氛间，荒江旷阔，天色沉闷；低亚之云朵并泛着莫名光亮之江滩，还有远方山岸上触人眼目的十字架造型，连同近处沿江公路旁种种警戒设施，以及那只明显感觉是在逆风飞翔的鸟影，尽皆有助于此等紧张不安氛围之传达。唯路边一处，一排看去与此不甚协调的农用拖拉机，所占篇幅虽是有限，却似乎反倒另有深意焉。此即为那日身历其境得来之真实感受也；径以写意国画形式表现，好像还觉别开生面。5、《韩朝边境》。微觉阴霾密布的天空，有些异样地腾跃着几朵亮黄之云。远方山岭有若屏障，气势巍峨，隐约笼罩在浑茫之云霾间。岭脚川原莽荡，蓁薮重叠起伏，内中亦混杂溪流土丘之光斑，并一切可见与不可见之人间物事。此即鼎鼎大名之韩、朝两国边境线也。远上属于北朝鲜一方，右侧较为引人注目处，有一楼房聚集之地，当时闻道乃是有名之“开城特级市”。更抢眼者，与南韩这方高高的旗杆对照，那厢半坡，犹有更加高壮之旗杆迎风矗立。而画之左下角近前处，属于韩国这边，却有一排观景房儿，其间影影绰绰，可见若干凭借望远镜远望对方景物之游人。如此这般富含人世特定意义之场景，固毋须另以确切语言加以表述矣；画中似是而非笔意写出之实存云物，且任读者诸君玩味。6、《异邦西海岸 巨舰将归面夕阳》。再度呈现那韩国群山港口风貌：赤日行将坠入云、海之交；现代化码头上，一片零散杂乱景物，视感强烈，则又浑浑茫茫，无以一一细辨之。但觉其色墨缤飞，气象雄沉；粗枝大叶之笔意间，信目望去，倒似颇有具体入微之绘画表达感。实可称其精彩之作也。得以中国画方式随心所欲为此，吾心慰甚。7、《山海之间 最见人世好风景》。同上，仍写码头所见。海波摇荡，滩岸辽阔平远。天际碎云飘浮，暮色尚未降临，水空犹觉明亮。所有常见于海滨港口之景物，皆是或隐或显呈布于那厢。近水低空，群鸟翻飞，暗示归意，而沿岸有舟将发，斯是吾人欲归国矣。海中却又另有作业船儿，与将发之客船相对顾盼，诚觉别具一丝意味。向来都以为这山海岸间，形态变化多端，云物最堪描绘；今再度试之，果称其然耳。且是尤觉此画手法干脆利落，虽信笔一挥而就，却达意精准，极富分寸之感。8、《港湾渐远 洲屿二三 俱在残霞暮色间》。大毫散锋，漫写出夕照之下，海港礁滩外暝暮将至景色。且看那“荷包蛋”也似的残阳，挟裹着薄薄云光，渐次坠落于有几分怪异的紫绀色雾霭；远方港湾一角，绰绰约约，塔楼舟艇，依稀可见。则近前一艘作业船儿，枝枝叉叉地伸着些架子，泊于那厢。周边海浪，亦悉出以粗大之散锋笔意，径得其味。斯，不唯用笔放纵，色墨感觉也殊称大胆。吾辈久以“技亦精纯之‘士夫画’”为追求目标，此似小类之，然却明显亦吸取得好些西方绘画之色光感。另外，笔触刻意见其“硬口”且结作块状，也属顺带之视觉效果觅求。9、《沧海冥昏 一船徐驶万鸥翔》。画取欹斜之势，大片海水，铺作平远之感，而内中间以洲屿一带。左下侧有舟行驶于水浪中，却非是客轮，倒像是只所谓“作业船儿”，借以别成一种画味。船尾，无数海鸥追逐浪花，当然是为其翻搅起来的鱼儿了，则那阵势，亦延绵至天，小称壮观。此航海过程偶然感知之意象也，信意付诸翰墨，似略得其趣。10、《晨光晓雾中 遥见船儿数艘 浑若海市蜃楼》。白茫茫清雾一片，极淡极朦胧。雾中或近或远船舶排列，亦尽在“作业船”之属，支架叉叉桠桠，其整体形态又如长颈鹿般的，悠然自得站立于浅滩薄雾之内，看去生动、奇特且是煞有情趣。此即当日西越黄海归国远望石岛港湾清晓之景所得意象也，仅以滴墨化水写成，并敷以稀微之色，乃成其景观。唯其过于简淡，画时亟须把握分寸，反倒格外劳神费事。也不知读者诸君，能否理解这点。11、《石岛初阳下 一片迷茫山海间》。海港滩岸，倚山面水，屋楼船舰，各据其位。山头停云之下，微薄晓雾依然飘飘渺渺，则阳光已然穿透并照亮之，入目诸般物象，尽皆实具形色。其清爽而又略觉杳暗之色光感觉，并那于缭乱间颇见其韵律感之笔意，连同这似黛犹碧之彩色本身，俱是这厢作画时甚觉着力者。径将西画中印象、表现之类法则抑或手法，吸纳入我翰墨丹青之“意象”领域，这亦算是达某在纪实性绘画中的一种尝试罢。12、《层叠舳舻影 尽依山岸构横斜》。略呈古者所谓“披麻”“解索”之形的山岸，藉以方折笔意，按透视方向由近及远铺开。倚傍滩崖，楼船无数，且多带塔吊，乱而有序排列。浅海之处，波光漾影，尖细缭乱之笔形，与山之形构两两相谐；则高天浮云，亦于此细碎繁复之外，平添得些许涵浑茫荡气氛。吾人远游归航之际，入港泊岸，心感之境，凭借回忆写出，其手法变幻，却信意为之，也称忽得一时情趣。13、《楼船泊港云在山》。点厾跳荡之笔意，配以简洁对比之色墨，信手写出港湾一隅夏日清和景象。其山岸峻朗起伏，滩崖参差有致；淡白高天，云朵轻浮，倒影入波，光斑晶粲。近水一带，除客船将次泊港，另有各种作业船只，尽在那厢忙碌。好一派俗生今世滨海平凡且复生动繁杂之景象也，悉然诉诸翰墨写意形式，似亦新奇。另，这厢笔下，每以不同手法表达心中不同感受，形貌虽异，似俱有达某身影在焉。不知读者诸君以为然否。14、《清阳下 倏忽烟云迷海山·鲁韩游观黄海得之也》。如箔般一片白亮海域，虽未直写那清艳之阳，而彼自隐示之。海中数只作业船儿，兀自看去消消闲闲操作于彼。侧旁亦略具些许货场堆栈之类设施，虽则这时整个显得空空如也。最是引人注目者：灰灰茫茫的天际，一片巨大且又平滑的云朵，正升腾并似缓缓流动，以其柔实绵厚之形体，坐落于海岸山头，并遮蔽使之迷蒙。此纯系世俗生活中所得题材，而吾人但以艺趣文心，赋予其“情调”，倒不知他人观之，是否亦有这感觉。15、《黄溟深处乱云飞》。稀松常见之海域一带，或聚或散，顾盼俯仰，有好些杂类船儿。海空之上，大大小小之云朵，映带着亦不知是晨是暮的熹微之光，皆显绒实且是缭乱。其影入波，海水因之也觉灵动有致，乃又恍若镜面似的，悠悠淡淡，让人看了平添一番感怀之心绪。海景之画，惊心动魄之场面，固然可观；而只于这平淡无奇之境内，却既欲发掘出些耐人寻味的情调来，又还得让画面本身免却单调之感，殊属不易。16、《一船离港 浊浪轻腾》。滨海之处，山岸横陈。其延伸之形，略指淡远天际；而山岭形状，则分明因弥天光雾显得似是而非，且是稍近之岭头，亦因云幕降落，已至失却其形迹了。但这山海交汇线上，唯觉纷乱斜垂，触目地支伸着许多塔吊。最称可点题者：一艘工作船儿，脱缰之马似的，倏忽调头离港，身后兀自搅划出一片浑浊之泥浪，与周边清波两相对照，顿感有趣。达某之为画也，久已不于具体之物形精考细究，唯恃胸中之气驱其大略意象纵横出之，以成画面观感。


2019、8、1-8、28




因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《山海之间 最见人世好风景》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

童山雷

2019、8、30-9、29·作画适时手记


江南达者 童山雷


再续作“鲁韩游”画题。1、《石岛奇云》。天色苍黄不定之石岛海湾。泊岸或离岸之船只聚散不一。海面微觉风起浪涌，则山岸顶头，大团密厚之云，有如奇特之冠似的，诡异地“戴”在那儿。画意依旧于实存体验中率性生发；构形整块，却又隐约可见诸多细节。局部地方，色墨之“昏腻”与貌似“失控”，亦得视象之淋漓痛快感，并客观传达出天气本身的阴晴演变状态。2、《暮霭刘公岛》。实写威海刘公岛周边风景。沉郁苍茫且复浓艳的暮色之中，浅平海湾一带，萦环曲折。拍拍海浪，似犹诉说着此处昔日历史。而那微微映照落日余辉、赫然洞开的巨大方框形“幸福门”，连同临海沐风伫立的西洋钢琴家萧邦雕塑，则分明已然表明这儿一切尽皆时过境迁，诸多事体，哪须一一言说。此平实之现世景象也，吾辈毫不犹豫纳入翰墨幅内，暗予“写意”甚至“抒情”手法表现之，固然亦属承袭当年抱石、可染等公“新彩墨写生”之余绪，但自觉其间蕴意，确实已是另有生发。3、《暮天凉月下 琴师背影 恰对一星半点 历史陈迹》。同境略换视角，以近前松阴覆盖下的西式庭园为主景，仍兼取“幸福门”及萧邦像作点缀，齐向一弯黄月辉耀下的茫茫夜海。远方天际那连绵浮动之黑云，与中景处大片泛跳光斑之海浪，连同云月下的海岸线与刘公岛，隐然形成饶有意味的对照。整个画面虽仍是自家一贯的“粗枝大叶”，但终因色墨层次处理相对细微，是以犹得具备较为丰富之视象感、尤其是一派浑茫含蓄之意蕴……4、《威海仙姑顶》。晴淡炎天之下，大岭横亘兀突且呈环抱之势。几朵柔薄白云，飞撩其巅。麓梁坡谷间，散散聚聚，亦分明见得好些今世为之新建的殿堂牌楼，诚为彼地赫赫有名之景点是也。吾人面对如此这般自然风物与人文构建，殊惮一一照搬抄录之，而多是于方寸间“吃透”其意象，乃了无顾忌，放胆写成。画毕，观彼横挥直扫之笔意，并燥润相济之色墨，颇追忆及当时身心之真切感觉。亦问及同游于此之荆妻，唯得“首肯”曰一字：“像！”——斯“像”也，如何与彼具体“实相”酷肖？或即真得所谓“神似”之境耳。5、《仙山夏日里 勘破红尘 依旧凭高眺沧海》。甍殿依山，其后峰岭如戟，尽呈奇峭跌宕延绵之概。远方坡麓渐次将伸没于海，则见其外波平如镜，映照天际朵朵祥云。海岸线边，一片楼屋拔地而起，萦带红尘紫陌，旋旋而上，接连此仙山琼阁。一子倚凭于近前雕栏处，有似纵目观景且隐似喝彩嗟叹。在那回旋往复、浑若乡野梯田般的层层阶陛间，偶尔亦见几许莹蓝色块，那或是点缀于景区的人工池沼。此大体据实写得北方滨海名山仙姑顶景致也，唯藉穿凿构图，使出意象，并赖以题款引人联想而升华其境界，显易见之，实属吾辈文人墨客惯技耳。幸而其基本气象新颖复又捭阖开张，全无固守旧法者之拘谨面目。6、《海云以远 暑天将暮·威海仙姑顶得之》。崖岭一溜，直逼目前。石纹劲健，草苔清润厚实。略觉杳暗之中，依稀可见，兹山寺庙及园林建筑设施，倚山傍崖，萦带而下。越岭头起落曲折之线形纵目远方，则那滨海楼盘、海天云水一带，皆觉霞光明艳，而其柔澹虚空，却与近景中景，形成确凿对比。全幅笔意朴拙兼含放逸，信手挥洒间，混沌迷茫却又造型具体，一眼望去甚感视象丰富，而细审之，乃又潦乱莫辨矣。7、《无尘松挟雾 带雨草沾衣·游仙姑顶冥想中也》。当时游山，深感现实之暑热，颇碍及这人的兴致。尝假想之：倘处于凉风清雨天气，斯情斯境，更又若何？于是而今布墨挥毫之际，审纸片刻，遂径作一派迷离洇湿。其间山风缭绕，绿松披拂；朦胧雨雾中，二人自在徐行于草坡之上，似正细细寻觅体会这等绝尘避世之幽趣。而彼山一切有形，已然尽在若隐犹现之内。同为游山撷景，画者与摄影师相较，其所得果可称之判如天渊欤？8、《山云笼夕照 海日耀清星》。登高望远，境界开阔。近前奇突峰岭，渐次皆已没入阴影之内。则中景以远之山海光华灿烂，淡淡色墨，尽觉生辉。天际一溜意象化之星辰，不唯夸张，也甚有味。浓暗之笔写出之左侧山崖上，隐见二人似正欣赏着那远外之山海人寰。主景山崖间草苔遍布，无论光照之下或阴影内，俱得斑驳茸实之质感。整幅以各种粗细、详略、厚薄、刚柔、浓淡及灰艳关系之对比取胜。9、《回眺仙山残照里·玉姑佑我故乡行》。其附题书以小字，实出于一时之感，乃照应吾人接着便涉“祖乡觅故”之现实人生事境。兹作别仙姑顶之际，落霞晶灿，山体艳白，云天有如一派金银熔烁之气弥漫。丛林之间，可见那玉雕仙姑之像，恰好似目送着这厢回首将行，因以顿然生发画面感应之意。通幅笔触松灵泛活，视象虚实有致；无限细节，尽行隐没于若有若无之内，却颇觉层次丰厚。亦果称透玩画理而后率性所为之作也。10、《不辨祖乡何处寻》。一派绿原沃野间，星星点点，似隐然可见果木庄稼，挂蕙结实；茁壮小松下，兼有零散之白墙红瓦或青瓦房儿，跳出沉艳色墨中。近前有公路斜带而过，并略示大巴车一角，以明其事境。远外，白云飘拂下的海面，澄明宁静，温柔祥和，搭配着幢幢新式楼房，乃令这北方海滨之现代城郊乡野特色毕显。固然，吾之“祖宅”本身，定已是茫茫乎湮没消泯于此内矣。则这片显而易见相当富饶之家乡景象，不能不令人观之暗思：自然条件再好，也须得相应之“人事”与之协调，至少是不得与之相悖才行。而这实存之境，分明也是这四十来年“改开”情势所致呀……11、《烟台无名港湾》。海岸码头一角。日光和煦清朗，诸物看虽零乱，却依其空间形态隐含秩序。灰白卷云笼罩下之无垠海面，幽幽淡淡延伸向天际；三二洲屿，与散布四下之各种船儿暗相协调。一子踟蹰岸畔，似沉思地眺望着这片寻寻常常的海景，则已将达某伫立在这亦尝心驰神往之祖乡前、却又茫然莫辨其或是或非之复杂心绪，予以揭示表达。画作粗细相参，收放有度，观之历历在目，审之犹觉一切皆无可深究矣。12、《沙湾清浅·烟台即景》。一片平阔清浅海面，沙石之滩或显或隐。显者分明因日照而光亮刷白；隐者则朦朦胧胧伏没于水，然犹以其形色微示之。近前一道暗黑零碎之礁石，却似因潮水涨退而激起浪花，更与漫天散乱之马尾云上下呼应。那“云阵”以风鼓动，缭绕激荡，竟觉膨胀开来，甚是有声有势。而整体画面，又并无明确主体，其空茫之概，颇感幽杳，亦与这厢缅怀祖乡却觅之不得的怅然情绪十分契合。13、《清远夼滩之上 高楼拔地起 吾乡杳矣 杳矣……》。满幅飚风劲拂，漫天云丝翻卷竟若腾焰般的“火舌”缭乱。一派颤动感之下，亦隐约可见礁滩直伸入海，成片高楼迎风矗立，而海面也是波光激荡，与云势浑然一体。近前景物，虽整个皆于卷荡腾那中取势，并不作具体细节刻画，则浩茫间，仍得能辨识，那松花柳絮、坡田麦草与回折小溪，一齐拥簇着这郊野的高架路桥，像是在风中发出尖利之呼啸。这有形有声之欹斜起伏涌动态势，似乎直可撼摇人之心魄。再配之以反复咏叹般的题句，且是那显然亦与画面构成（尤其是风势）结作整体之书款，更是不能不令观之而觉其对那“梦中故乡确已随风消逝”这一特定主旨，表达得相当精彩。14、《今者繁华地 颇疑即我旧家乡·烟台昔日前七夼一带也》。旷远海域一片，于清朗云天下碧波盈盈。滨海大道绕岸滩曲环若带，历历可见沿路绿圃华楼相依，几许仿海洋生物造型之雕塑或类雕塑建筑，散散落落点缀其间，以与远处城市繁密之影两相呼应。左侧一隅，兀突之地，犹隐然存其旧时所谓“炮台”形貌。此，旅行当时零零星星得来之意象也。当时心似有所触动；而后偶知这一带便乃是吾辈祖乡之所在，因之愈对其觉着亲切异常。今以缅怀之情审视并组合各种于车窗外一掠而过的景物，经营其位置，遂凭借阔放中亦含柔细之笔墨连同水色，挥写出这片业已“旧貌换新颜”的“梦中故里”。15、《东炮台·烟台写景》。石砌门洞前，游人结伴而至。侧畔花树掩映，似觉空气中亦弥漫夏日清香。其上坝台平阔，矮墙环绕，大小旧式火炮依序排列，诚为当年清廷御守国门之阵也，于今则已归旅游景点者属。周边并存之纪念性雕塑、建筑，及几许售货棚摊，即可为后者证之。而天空那大片造型别致、略似承受风力却又顿作“反弹”之笔形，则分明也将前者所蕴之意暗含了进去。因这地形地貌本身特征连同其所蕴之历史意味，斯境看去自是茫荡开阔且隐含苍凉荒凄之感。画者既实臻其地，心得整体局势，乃假定跃出其外，凭高把握彼处之大略神形，以抒发某种可意会而难以言传之情怀。搁笔视已成之作，自觉画风平实中犹带潇洒自如，诚亦同将游观于此山海间之舒爽旷逸体会寄之于内矣。唯游玩当时尚且不知，画之右侧下方数里外，便是吾人心驰神往之祖乡旧址所在。16、《烟台渔人码头》。忆当日独伫炮台山一隅，观海湾浩荡。远外天撩柔薄乱云，云下夼滩之上，已俨然是为繁华之现代都市。视线掠林林总总各式建筑，循岸湾旋旋而至目下，则崖麓青森，结势起伏回环有形；庞杂耸峙之间，一巨大海螺形环境艺术造型，与周遭自然云物，相映成趣。尤其令人觉着视感爽快者：通幅笔意劲健，如风驰电掣般“刮”过楮纸，虽八面出锋，然其顿挫逆送收敛之内力，却逐处可见。海水表现亦复别有意味：几层浓淡有序之色墨，干净利落地将那波影浪花，似编犹织地笔笔写就，纹理清晰而又漶漫铺开。配之以遥天云势，山岸景观，直觉其飘飞荡摇、浑然乃得造化之神趣，并尘世之物意人情。斯亦堪称吾辈五十载出没“翰海”而“渔归”之酬劳耶？








因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《东炮台·烟台写景》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

童山雷

2019、9、30-10、30·作画适时手记


江南达者 童山雷


再度续作“鲁韩游”画题。1、《船游近海湾 心归祖乡岸》。兹纯志一己主观心感之境也。碧蓝海域一片，水中游艇，所矗五彩旗幡触目，而杂色小旗迎风飘舞，直似这心旌随风漾摇。其前方泊船码头与当地实景“东炮台”山岸，已然依次渐近。彼时，吾人却在那游船之上以其“自费旅游项目”，假扮罢一“船长”，则偶然已听那真船长道及，远方那“地盾”般的炮台山后，居然便恰是吾之祖乡“前七夼”旧址所在。回忆此前既已见识那一带如今被开发改建的情景，其心之感慨，乃又曷可形之于语言。吾兹之为画，除将当时那晴明柔艳光照之下海面实存之宜人况味一一表达，尤其以抒情乃至比拟象征之手法，凭借天际薄云结体之势，暗寓“归结于是”之意焉。画面整体感觉，由此亦似于平凡中，隐含略显神奇之意味。2、《聊把此游当远航》。游船码头一角，旗幡迎风飘扬，有艇将发焉。二人身着黄色救生衣，姿态恬然，行于登船踏板。放眼一派海天澹荡，天际鸥鸟翻飞，水面波光拍拍。远方有礁岛，其形虽小，则其势磊落。对之吟此题味：倘于彼处再远观那厢之外，却又会是怎样一番景象哩？3、《浅岸一舟飞》。彼“东炮台山”下，海滩平阔而水波微漾。山岸径直延伸，其形有若坚硬锯齿。依此简洁之画面形态，水上有飞艇迎面驶来，更配合着天际反向飞掠之薄云，整个则尤见其动态。一时感诸情境，虽并无故事可言，然而细细品味，却仍似有着一星半点言外之意趣。4、《孰料那厢水域 竟留先祖迹》。一片淡然晶灿之光雾中，寥寥数笔，已然将海面之上，茫茫烟云流动、亮白浪花漾摇、矗立着五彩斑斓旗幡之游艇驶于近岸、则艇子端头一子似凝望有思，如此这般情形，朦朦胧胧却又鲜活灵艳甚至准确无误地呈现于楮幅。其事境仍可见诸此文之“1 ”所叙，毋须赘言。而画面构成，分明似又能引人另作联想。5、《昔时此地曰七夼 其名久在吾心藏》。循依前文，再行生发场面事境：一子躬身于炮台山一角矮墙边沿，显然正在对着下方那片其感兴趣的水域拍照留念。彼之身后，有花树婀娜多姿，树下已是落英缤纷，纵未成冢，也甚引人惋惜慨叹。崖岸中段，笔势横斜劲挺，若见飚风刮过，配合着极远处水面同一走向之笔形，则愈显其海天茫荡空阔之气象。崖岸下方暗示以透视方向，由阴翳渐至明朗，约略可见礁滩隐伏、水浪推沙。远方已是一派现代社会之繁华物景。之子归心，实又曷得着落耶。整体画面笔墨简淡而层次丰厚，尤以澹然幽白之色光感，引发触动题旨所示之怀旧心绪。此高度个人意绪化之作也，不求众皆认同，终是自觉与他人之作颇存其异。6、《远年烟水迷茫处 今者繁华间隙里 吾人识得先祖迹》。迷茫烟水一片，微波轻漾，遥接天际。远夼滩咀，平平延伸入海，其间已然遍布现代化城市建筑。近前一带，礁岸有似鱼脊，赭石黄沙驳杂且起落伸缩回环有致，配之以近旁略见其荒芜之蒿草杉松，愈显得与远景判若隔世。引人注目者：中景处，却有一小小木船儿，似出没于风波里。彼亦即为臆想中吾人祖辈之生存状态欤？吾之祖辈，既托生于这北溟夼滩，纵使辈辈代代际遇堪称大起大落，至爷辈、父辈，虽由当地小小钱庄东家，破落直至上世纪四、五十年代之交，竟然获得“贫农成份”，细推究来，高祖以上，或终也是靠打鱼捞虾为生的。咳，顺带一句：万幸好歹还得此“光荣身份”呦，否则，以家父当时顶着“伪军官兼右派”双重黑皮落魄回乡之命运，又如何可能还熬到“平反复职重返讲台”的那一天？此姑且涉及额外之事，不过为看官们读玩此画，约略交待一点作者为此时之心境而已。7、《传说八仙过海处 今唯烟光照远滩》。烟台蓬莱海滩实景。沙岸回环，净水缭绕。远方隐然可见今之所谓“八仙过海景区”，楼阁亭台，尽在浅平夼滩之上，附近皆为停泊之白色帆船，与掩映于绿树之红色洋房儿，端称是一派十足俗世景观也。一子当是会意达某自家，茫然伫足平沙滩头，眼望远外，似存遐想。则令人略微惊异者：波光盈盈之海面半空，一团诡谲之云，有若电火，又像那海星般的，腾挪于彼，顿使这凡间景象，平添得几许神奇气氛。那瞬时即将飞逝之或云霞或雷电或仙气者，固然径向高渺之处而去且多半再不复返，则吾人身处这下界苦海此岸滩头，仰眺杳然仙踪，则非感一种空空落落之迷茫心境，更又会怎的？画以极其简洁之笔墨水色，挥写出如此这般心目中之境界抑或感受，虽犹困惑，却也从从容容地。8、《想此暮雨潇潇地 飚风里 八仙各显神通 欲渡沧海》。虽取传统故事，却摒弃其众说纷纭之神怪感，转将各位仙师尽量凡人化，乃彰示其在险境中齐心协力奋勇向前之精神面貌，尤其以“笔墨水色”这特定之绘画材料与形式，来渲染此场景氛围。画中溟溟密密大雨连天，兼以风浪之势，已极显海面情景之困厄。而众仙又岂如常见神怪画作中那般安适祥和干净，倒尽皆类同凡人般的，遭雨水淋刷得好似落汤鸡一样。且是在此亦未特别强调每个仙人的可辨识性了，唯着力画面的整个构成关系与运动感觉，连同其在这特定场合下漶漫、密麻、湿重及貌似“狼狈不堪”之气氛。个中自然也能看出一二西方“海难画”影响，不过其毕竟又纯然是中国风味的，而且仍满带着“逸笔草草”的士夫画情调。吾人自搁置西画笔之后，极少作人物画，今因旅行题材关系，偶一为之，犹是甚感有趣。9、《远外烟光幽澹处 不唯蓬莱仙岛难观究竟 渤黄二海之界 亦莫辨识》。此与前画无论画面意象抑或表达手法，皆称天差地别，而只从这放逸之意态中，犹可感知同出自达某笔下。整个画境高度幻化，但于似是而非之笔墨色光构成内，仍得以清晰感觉，其确实源自于具体风景。画面视感格外显得纵横捭阖、从容自信；晶莹剔透之色墨感，幽淡沉着中，竟也显示出跳跃之清艳对比，特别如觉弥漫着一派融溶微妙之光照，真将那迷茫、旷远、神奇且是无从识别之“人间仙境”气象，表达无遗。自思：此前赵无极先生由这国画山水得来“意象油画”，兹，是否亦又转从彼处，借鉴得来中国绘画材质之新的运用方法？10、《青岛海滩》。城市滨海之地，岸湾曲回，高高低低楼屋如林。更有几张帆布篷儿倚傍那厢，菌儿般的。而颇富当地特色之倾斜雕塑造型，隐然彰示于众多建筑物之间，似已成为这片繁华岸滩之标识。远外微茫阴云撩舞天际，海面浪花层叠，又有一二舟舰，点缀在近岸之处，观之顿使斯境显得生动与“洋派”。依循视线方向，则画面左下方，临水堤路，旋旋以至近前。兹旷阔深厚沉艳之海滩风景也，视觉效果类同具体刻画、其实犹属草草逸笔写得。不过其云物形貌，画面构成，俱先期已存于吾心耳。11、《“五·四”广场霾雾里》。于当地实境，力求寻觅发掘出几许有意味之内涵。画中漫天雾霾，沉郁间又如有风扫动，且是幽微之色墨层次里，犹依稀透出若有若无云光。下方海面，则茫茫荡荡，水波有似用油画刀刮出般的，凸厚感中，自显其一派晶灿。沿水岸一带，楼厦或隐或显，船只淡远寂寥。作为整体标志物之巨大火炬形雕塑，红艳之色，似越发映衬出此情此景之索寞冷清。近前最是引人注目之处，数女凭栏面海，暗摆“pose”，一男却躬身伏拜、跟班样的，在后面为其拍照留影。想来如此这般俗世景象，已是当今众所熟知；而恰又与那象征昂奋社会激情之两相比对，内中所蕴，煞是耐人寻味。达某写意山水，与纯然意趣悠恬、不食人间烟火味之士有何差异，于此已自可见一二。12、《沧溟浪白 琴岛松青》。海畔“琴岛”，连同周遭景物，悉数后退于画面中景之外；极远处犹隐隐可见一线与迷茫云天相接之岸滩。画幅主体部分，莹蓝海水，暗含青碧，盈盈涟漪微泛，跃起一片如箔之波光。而点缀着星星散散之大小礁石，配之以近前拂拂松阴，以及或伫或坐在熹微光影下之三二游者，一发显得整个境界闲淡宜人。自觉满幅漾溢着一种平和蕴藉之气。尘世风物撷取入画，最是须得于寻常见惯不惊之处，吟味出几许常人未尝觉察、即使觉察却也未遑道及之意趣。某家兹作，亦不知得能近于斯境否？13、《海岸雾迷处 礁滩潮退时》。平阔海岸线上，柔薄雾霾中，远外隐见时尚之现代都市一隅。近前大片礁滩，多因海生物长久堆积，已呈一派实沉浓暗之绛红色调。滩上，闲玩之人麇集，衣物阳伞，杂色鲜灰显伏，不一而足。且是原本清晰凸现之“粗砺”物象，也在雾气的“模糊”下，变得相对“平柔化”些。兹情兹貌，固然亦属今世滨海之地常见景象矣。则达某内陆之士来此，骤然一观，亦不由甚感新奇。付诸写意翰墨，笔势率性出之，或点厾或染渍，不甚经意间，既得画者之乐，同时也将钦羡之情，微作表示。14、《都市何规整 礁石乱如麻》。一溜海湾，角尺般地由远而近延伸至眼前。远方平横处，颇具青岛当地特色的幢幢洋房，其间同时混杂着些现今之楼屋，整个一字排开，却与傍岸停泊之众多游船儿，并背景之低矮山岭及岭头之塔，形成画中呼应关系。而画面近前之处，一片散碎礁石，大小各异，有如是谁乱撒倒在浅水里，硌硌棱棱的，不唯甚是扎眼，亦与左侧沙滩上几朵蘑菇样的彩色帐篷，相映成趣。此画境纯粹得于现场感受，不过随心所欲点厾挥写，将其集结、夸张，以令突出宣示。15、《谁言道 此处所遗为圣迹·孔府也》。掂此题材，心中甚感不易处之。首先岂能摄影记录似地，将那“衍圣公”府第正面摆出。倘若此，则是“真无啥画头”矣！是以转而选取其后园内一角，将所谓“五柏抱槐”这标识性大树为近景，然后一径曲回，入园并隐见几重庑院甍阁者属，且同示远近苍然古树，与零落残花。又，画中天气，终也不宜画得个风和日丽、云物齐呈瑞祥；于是干脆布之以一派尘世之凄风苦雨，色墨亦略显浑浊。围绕那“景观标识之树”，游者或撑伞，抑或夹伞于腋、听任风雨洗刷之，整个有如凭吊默哀般的。如此这般，乃自觉不管从哪个方面，才皆说得过去。倒也不知观画诸君看了，又端是怎样一番心理感受。16、《车泊处 人曰下藏黑虎泉》。光华灿烂之都市瑰丽夜色下，远景几幢显眼之高楼矗立，而其余景物，皆已隐没于迷茫光雾间。近前略示公路一隅，与泥石小径相接。一“旅游大巴”，停靠于彼丛树暗浓处；除一子倚伫于侧旁，画中并不见另有游者，如此，方彰显其境地之入夜清静。而回旋曲径所示下方，所谓“景区”一带，则同样华灯璀灿，甚至将那篁柳杂树，拱桥雕栏，尽皆照耀得有如金丝织就、铂块镶成般的。嗯，听说那久负盛名的“济南黑虎泉”，便潜藏在城市中心地带的这片森碧溪谷里，只这外来游人，一时却又如何知其究竟？——兹纯粹旅途内得来之独特体验也，倘无此实存游事，料达某就算是挖空心思，也不会设想出这么一个画境。其是耶非耶，亦只凭观者评说。






因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《船游近海湾 心归祖乡岸》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

童山雷

2019、10、31-11、29·作画适时手记

江南达者 童山雷

续前作“鲁韩游”几帧“扫尾”之画。1、《幽光澹影中 孰知黑虎藏何处》。夜色迷离溪滩一片，崖树丛间，散散淡淡，亦见远方亭阁楼盘及景区内装饰之灯晶亮。近前崖壁坎下，有路蜿蜒而至，越拱桥，渐没入垂柳阴影之内。桥儿之上，一子伫立观景，情态似觉怅惘；其即暗示画之主题“不知那‘黑虎’（泉）究竟藏身于哪厢”耶？静观画作，虽仍皆出于写笔，呈象则相对细腻完整，柔和之间，自含一种难以道明的情味。2、《池壁影中夜伏鱼》。回折溪水犹在夜色内断断续续映泛亮光；溪上亦是拱桥横跨，两侧或崖岸高耸，或杨柳低垂。远景塔阁，通体为装饰灯光照亮，与夜空中几朵沉静之浮云两相对照，甚觉有点意思。溪水中，依傍滩岸之处，分明泊有一群肥大之鱼，无论依其体型与色泽看来，当属景区人工所饲之“锦鲤”无疑。而画中右侧高崖悬瀑之下，却又影影绰绰，似倚伫两人，乃将今世“公园”内索寞之夜间情景，率意揭示。兼与画题相映衬，尤感“合拍”。某，尘世达人也，虽写意翰墨之作，亦然决不屑于跟随前人踵后，一步一趋。只此当也可以观之一二。3、《虎泉虽涸 雄威犹在》。溪岸之侧，高崖密树之下，光影斑驳。两只巨虎，尽管一看即知当是“景区雕塑”，却倒也亦真亦幻，气势张扬。配以迎面一仰身拍照之人，并高天昏黄之月，可巧似益发增强了画面之悚然氛围。而作为“画眼”之“虎泉”，反已隐埋于溪岸坎间荒芜疏草中了。整体画面，在注意相对翔实感之同时，尤其在意保留茫然涵浑之“氛围”，以期表达特别状态下所得感受。画余，回首蓦然一见，果似甚惊异之。4、《溪滩干涸地 游者自怡悦·黑虎泉也》。一湾溪水，多致干涸；沿岸一带，屡见露出水面之汀沙礁石。则整个景致，静静地处于昏黑之月与光亮之“景区灯照”下，兼分明可见，远处几幢拔地而起的城市高楼，亦映射隐微之光，通体幅面，显得十分清晰且又幽谧。此岸彼岸，两株浓淡、动静皆觉不一的高柳，不唯表达“剔透”之光照感，同时也若像传出轻细的沙沙风声。对岸路栏边伫立二游者，颇与这边礁石丛中散布着的几条游船，相映成趣。画作强调一个“干”字，故尔色墨写染，采用层层“干罩”之法，与自家素常惯使之破墨与破色交互运用，颇有区别。5、《夜灯寂寞阑珊处 交臂失之大明湖》。城市平阔路口，入夜纵使不似白日般熙熙攘攘，然其静侯路旁的一队摩托及自行车，仍足以示明此并非边僻之地。一“大巴车”却径自朝这厢直驶过去了；或其则正值“绿灯”所示，可通行罢。画之主景，乃是一片密树簇拥着的门廊，所包围着的宁静湖区，正在昏茫夜月的临照下，甚觉神秘莫测。斯便为大名鼎鼎之大明湖也。当时实已无力强行仍去“夜游”甚的了，是以如此这般，与彼失之交臂。虽则如此，作为画者所获意象，自感或亦未见得便比那“实写其境”，要来得差。实存人生予以吾辈之艺文题材若何，由此可见一斑。兹，亦即“鲁韩游”煞尾之作也。6、念及尚有小部分“近游”所得素材未画，今为之，以免箧内“排序”过于倒错，且是弄不好还就完全忘失。——首选咱“网红重庆”之“轻轨”顺次而作《李子坝》同题二帧。<1>昔者公路交通咽喉之地，山隘高峻而江滩回折。今之“轨道交通”如腰带般相系；更乃“穿房而过”，足显这现代山城形貌之奇。自然不能忒如照相似地一一细录山川楼屋，故尔便径以方折大块泼辣之写笔，刷扫出斯地山、水耸峙跌宕曲环流泻之大势，并白云静浮天际之恬淡感觉。三二舟艇，亦随形附势，点缀其间。初时尝犹豫是否该略画些楼房便罢，而一经实作，顿感“不像那样样”。看来传神写形，基本构成，真个还是万万不得“偷梁换柱”或“随意精减”的。呵呵。<2>同景反向眺望，另得全然不同之感：画之右侧，大岩壁立，沉厚苍赭之间，轻轨倚山随势，贴崖而过，兼示其下陡峻深险之概。中景以远，那嘉陵江新旧桥儿并排横跨于斯，两岸楼房，悉于云天下起落有致，连同江水中隐约可见的泊船航标，煞是将此城市特色显示无遗。而此一切仍皆出自“胆大妄为”之写笔：错综复杂之崖麓江滩，以及各类人间建筑物形貌，虽简略乃至似是而非，却无一不表达空间高下伸缩之势，缭乱中自存井然之秩序焉。可称是一气呵成，绝无拖泥带水而色墨斑斓，毕显其“蓦然回首一瞥”之神韵。7、《隔岸楼厦若林 兹滩树荫如寨》。“轨行”麓滩之上，绿树阴浓，其势如浪翻腾。目光越过树冠，则隔江渝中主城繁华区域，万幢高楼拔地而起，连带着其下崖荫之中的路桥等建筑设施，并长滩流水，晴天白云，尽觉在夏日和风丽日拂照之下，有如吟唱般轻喘低嘘。通幅色光澹澹，看似构成复杂，其实用笔简省，挑勾点染间，足示特定条件下之“场景感”，与画者临案时之怡然自得、意往神驰。8、《昔者一条艰险路 今朝数轨尽交通》。拓宽视野，不特拘于具体实境，而唯取此江山及“道路交汇”之概况。其通篇皆出自拙笨写笔，看似漫不经意，“漏汤滴水”，“蹩手蹩脚”；实则心存全局，纵横捭阖，从容不迫之间，毕显其欲示之造化与尘寰形貌。画中诸象尽皆约略可辨而已，然整体入目气氛，俱赖色斑墨块并穿插内中之疙疙瘩瘩线条，结作沉郁厚重生动之状。自觉尤以回环淌逝且又刻意示其“不平”之江水，游鱼般慢慢飘浮天际、并如像是顽皮地“嬉戏拥抱”山巅楼塔之云，连同串串奔驰于路桥，莫识其形、但觉其“神似”的“雏鹅”样的“小黄的士”，最是表达精彩。兹，纯属咱“文士”心头所幻化之家乡风物矣！不求旁人彻底认同，但觉己心，非此不足为快。9、《鱼洞江滩（原题为“滩头”）远眺中》。记得一时飞掠桥上，回眸远侧，朦胧淡荡且微觉阴翳的云天之下，昔日那旷平幽杳却又甚是亲切的鱼洞江滩，忽入眼帘，因以深心骤为所动。此画便努力再现如此这般意象。总体似颇比前画来得朴实，然则同时又十分潇洒自如。挥写点染间，任何具体形态，依然决不深入刻画，但感觉竟是“笔笔到堂”、舍此定已不可呈此意趣。作画之时，一直似有轻柔悠远之歌，缓缓荡漾此心；是以云水飘淌、滩岸起伏旋转延伸之形态韵味，甚而至于近前桥面那三二电杆“当风”或“背风”因势律动配合之形神，全都浑然天成。搁笔之余，颔首自喟：“也只如此了，倘再画，必毁之”……10、《一轨飞掠 不识千年今过却》。城郊山崖陡险处，岭麓临江，溪滩隐约。轨道从高岭岩洞内“窜出”，其转折之势劲健，有若钢丝舞弄，“弹性”十足。而其“车”行其上，何等优哉游哉！另亦作小段“分支人行路栈”下至江畔，实欲增其整体线条回折之势耳。仰眺崖壁之上，白云飘浮下，众楼依次显现崖边，别有风味；又着一寺，兼对应处江边溪口着一泛舟垂钓之人，则似已将画题之慨叹意味暗行表达。全画繁简结合，以简示繁，通体视象终又简净，果属“得自生活”却又凭艺文之心作全局把控者。11、《僻郊村野老鱼浮》。换题作近年来某次闲游渝南山野所得素材：寻常乡野村口，方塘铺开，侧岸松林森黑。沿塘宽窄村路不一，皆若飘带般萦绕。左侧稍阔者，显然即为当今所谓“村村通”简易公路，将好些乡村楼屋，串了起来。曲回川田由塘口起顺次以远，渐向山野深处；其内野麦随风摇曳，微觉萧瑟。近前最引人注目者，池塘内，围绕着大约旨在“充氧”的一架喷水设施，众多肥壮之鲤，水面浮游，情态甚是逍遥。兼有一人蹲坐在田塘交汇处，也不知是在甚的。极近塘岸边，摇落花树之下，却停着一辆白色小车，暗示吾人“郊游”风味。兹堪称是咱重庆近郊乡野现今再平凡不过之景象矣。画中一切所为，尽在于情韵之设定表达。12、《乱松坡下农家乐》。野路回环处，有今之“农家乐”倚山面池。其后坡麓松林森密，杂树纷披。周遭氛围，悉与“主题”相吻。老旧房儿（即使“蓝玻窗”小楼亦是三十来年前所流行了！）张灯结彩休论；松林下三人围石桌而坐，多半是在“斗地主”。一子则独伫于对面池岸，似乎正在闲游并以手机拍照。侧后高路之上，新有小车到来，其潜在之味，多少令人推测。兹亦果称今世山野间之凡俗景象矣。艺趣文心待之，也算另成面目。整幅构成开阖有致，笔墨运用有条不紊且彰显其奔放泼辣之意。以“动”写“静”，感觉清润厚实之中，兼见“下笔成形”之简捷性，是为基本特征。13、《寂岭松花飘落下》。将前图之境局部“特写”化画。之左下角处，一排老旧水泥房儿，大亮着灯，数人围桌而坐，分明正溺于“棋牌游戏”。室外，则弥天风雨，夜雾茫茫。大片松林，在这风雨夜雾之中，剧烈摇动，俯仰欹斜，其势凄怆。细辨之，朦胧漶漫激扬之内，亦隐见星星点点，好些嫩黄微绿的松花，正凋落飘洒于斯。如此这般情景，室内之人，自然最多也只可“心会”之矣。而这漫天喧嚣，似乎恰恰反衬出这“野岭农家”处所之极端静寂也。画中气氛，无不着意夸张渲染；尤其是那串串被风拂起的红灯笼，以及“十字路口”那株飘摇乃至像是正挣扎着的绿叶小树，俱是为了表达吾在相关的这篇《画中游》文字中所提及的那种复杂特殊的心境。其实，当时那心境，半是无奈，半是不安，内中同时犹存一点儿渺茫的希冀……接着却以同题再得一境：雨停云散之后，月光迷茫稀微。万松皆静止伫立，那“点题”之松花，则亦星星点点洒落在林间苔石及石径上。十字路口小树也挺劲而立；其寓意当可想见。更引人注目者：房屋先前发着惨白亮光之窗悉已暗黑，而楼上一室则亮起了温暖灯光，且是隐约可见一人影，斜倚于斯，似作遐想……另，作为环境烘托，窗下水洼微泛光亮；松间石上，同亦泛起水光。总之，这幅也题作“寂岭松花飘落下”（电子档文件名加“-1”）之画，取于同一事境，而处理方式各异。其表面看来略近于“明月松间照”旧题，然细品之，内蕴显然甚有区别。尤其那份纯然以写笔挥写出、颇具“条理感”的诸多物象，连同其所传达出的明淡柔和而又略含凄清意味的视觉感受，可谓整个暗示出一种不易言喻的个人情绪。14、《渝南麓野 春来万树梨花发》。凭高眺远，一派茫茫荡荡的岭麓，由极浓至极淡，横展于明净天穹之下。偶有白云，亦静静飘浮壑梁之间。近前，亦由密集至疏落，则见素白清艳之梨花无数，映衬着黄绿嫩叶儿，斑斑驳驳，盛绽于斯，其势堪称蔚为大观。这不施粉色、全仗“底衬留白”之染法本身，对于写笔之作而言，难度唯有画者自家知晓。而在大片斑斑点点中，同时须得显示出整体生动之密厚感与空间穿插并透视关系，其着手时万万不可马虎大意，更是不言乃明。又，其非“名山大川”，而仅只为渝黔边界再寻常不过的一片野岭，是以在作画之际，也必须注意“分寸感”。斯画也，经过反复仔细点厾写染，自觉已得心中所感之大貌；而当时身临其境，内心那份难以言说的、近乎于虚幻缥缈的向往之情，倒也不知观者通过眼前景象，感受到否？15、《松麓下 多少梨花烟雨中》。与前画截然不同，另用一种手法，表达此心对相同之境的不同感受。兹则为极端随意放纵之笔墨水色，挥洒写染出似是而非的“野麓梨花雨”景象，其淡白明净滋润、于干脆利落间却又自带某种“酣然意味”的笔调，最觉与斯境相配。而此种画法，老实说也最是与达某生性相吻，运用起来可称是得心应手，了无障碍。其诸般云物及整体环境连同点景人儿所传达出的意象，自信已毋须这厢再解说甚。而更与前画同观，其间对比反差，也相信观者自能辨识。总之，这画休论繁简束放，皆能应用自如且是从中得见作者真性，方称符于吾人艺事追求。16、《春山疏落 游者步闲》。高峻窄逼山路之上，一行数人，悠闲自得漫步于斯。远外白云缭乱，群峰或浓或淡显立其间，缥缈且颇见生动活泼之概。些许山家，隐约点缀其内，休论矣。甚是使人注目者，近处田地中，大片丰厚茂密、显然是“蓄种”的蔬菜，纷绽着星星点点的紫色花儿，起伏有致，风拂般的，极感韵律和畅，生机盎然。整幅画面溢含着甚是清丽滋润的气息，乃至觉着景物表面尽带莹莹水光，——分明雨夜新霁，芳春煦和而又饱和自足也。





因工作流程所致，每月画作与这“作画适时手记”未便同步。文中所涉画作，俱已在日前上传于QQ空间相册（896274483）本年度画库中。此帖附图为《乱松坡下农家乐》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。

童山雷

2019、11、30-12、29·作画适时手记


江南达者 童山雷

作己亥春末夏初游本市万盛“鱼子岗”所得题材。1、《己亥纪游·万盛鱼子岗》。一片浩大山麓前，坡平路阔，溪池澄澈，草树芳美。触目则见，麓岭间白云飘飞，气韵生动。所有“度假景区”设施，并路口停泊小车，俱历历在目。为画之际，虽天寒地冻，然心忆彼时云物煦和、风日恬淡、四野清新之感，故尔笔下所出信意陶情，从容自在，纵使色墨一带而过，其视象已甚觉丰厚浑涵。点景之人，亦愈令斯境怡然有致焉。2、《白云岗麓下 游者踏青归意忘》。与前画画风颇异，兹大笔勾勒、随兴布以浓淡得来也，而所出物象尤觉肯定清晰，虽极简洁然形神毕显。景取溪尾筑堰成浦之处，近前老桐荫下，钓者安祥端坐，水滩之间，鱼鸟见诸分明。隔岸坡川，平桥曲径，游人结伴闲行于是，侧畔隐见房儿跟前，亦存花圃落英。背景为两株次第著上新叶之树，与几重高矮不一的润泽春山。其整体情景，吾今抻纸运笔以布色墨，犹感心儿欢跳，口鼻之中，如若呼吸这山水间清朗气息。3、《昨夜一宵初夏雨 今朝几树暮春华》。沿溪撷景，早已另有所得。溪头大树浓荫之下，狭窄水流曲回跌落，岸石聚散各异，形态亦别，乃成幽趣。而幅中感觉春风劲拂，轻寒料峭；另有几树，自是落英缤纷。中景坡梁与远外之山，虽只寥寥数笔，感觉悉在微微风起云涌境界之内。特示以画中点景者，为平桥边一位像是正略提裙脚之女，与溪石上一只似乎毛羽瑟瑟之翠鸟。所有景物，皆着意表现这春夏之交，雨后溪水新涨、山间略觉气爽风寒之情致。则是否犹暗含人生之慨叹意味，却也只凭观画之人自行感受了。4、《花影疏松处 溪滩水浅 麓岭云白》。浅溪湍曲之地，廊道依滩势回环，直通向远方临水塔楼。放眼一片坡麓山岭，繁花密树，尽皆感觉湿重，分明夜雨方唏，而晓云弥漫。真清新洁净爽朗芳和之地也。数女悠然自得伫立花丛间；彼花则黄绿紫红，色近俗艳，唯赖黑白予以平衡协调。画成，顾整体气韵甚是生动，但或因作画时天气过于寒滞，致使笔墨感觉部分似涉臃肥。亦只得以“雨润涔湿”之意自解了。呵呵。5、《疏花乱发湿云中》。远前空山一派，白云翻卷缭绕，微觉日色淡映，湿气蒸腾。近处溪路回还，平滩之上，浓淡不一之树丛间，隐见几座倚山房儿。而大面积之地，依旧是那齐人高的紫色蒿草之花，星星点点盛绽于斯，且渐自浑涵于溪山烟云。亦有二人伫立于花丛。兹固然与前画情境类同矣，但视象感则刻意反向为之，径求其澹白松灵之趣。客观以言：实境处，吾人亦尝留有看去颇为漂亮甚至依然可谓美丽之照片；若以西画手法加以处理，也可另得其味，而此毕竟翰墨之作也，又尤以“文趣”为目标，故尔焉能有如实地“逼真”感觉。6、《溪滩湍急外 复见落红缀平陆》。清溪出山，流经滩头磨房，水势格外浅急。浪花翻卷中，水面平平铺开，回折而渐至地形低矮之处。其较远坡岸也，庄屋周围，遍绕花树，而季节已至，早是落英缤纷。全画观感尤符吾人先年为己作所拟标准之一“澄静水泛崇光”者。作画之际，方当庶务极端烦杂，乃于清冷寂寞冬夜，趁更深人静，独自在灯下所为。彼时身处淡白光照中，虽四下皆觉凄寒，而心驰斯境，仍感芳和春意盈幅焉。7、《一片春云溪浦间》。幽溪急缓不一、汇合却又分流之处，水势动静相生，变幻细微。坡岸则草树青森，枝叶成阴，中亦间有次后新芽与既落之花。所点示题意者：沿此溪浦之一带麓梁，远远隐见薄薄春云缭绕。其之淡薄也，目仅得辨；而所透之背景山石，连同天际淡白霓光，俱可见之具体脉络及色墨对比关系焉。今冬寒洇润之纸上为此，难度亦应能够想见。画成注目隔溪一二庄户人家，以及那或藏或露之蜿蜒坡路，忽然有思：倘恰值此春深之时，于霾烟渐散、天将晴和，如此这般境地，小小歇足在这片轻寒料峭、水声潺潺的溪滩庄院边，守着自家方寸之间的那份宁静，不亦悦乎？8、《一派岭麓起春云 水滨三二野游人》。山环路转之地，岭头白云飘飘，湖滩水草青盛。中景处，疏疏落落房儿，沿麓岭跟脚，延绵排开，却与亦然是疏疏落落的著叶春树，相互掩衬，另得一番绰绰约约、欲隐还显的视觉趣味。临水“步道”之上，些许游人，似正趱行于斯，且是一位母亲，已自将手中伞儿撑向同行的孩子头上，则分明示之天降蒙霏细雨也。画面感觉用笔朴拙生涩，同时乃又信意自如，收放有度。寒天作画自成之洇渗厚实效果，一来恰与画境相符；二来，似也并未碍及苍老劲健之纵横“笔路”展现。“鱼子岗”画题至此止。9、《龙水湖松鹤岛》。兹另作数帧秋游大足龙水湖所得画题。临幅之处，凭高俯瞰湖面，近前台榭风帆，连同倚岸排列之水滨楼屋，并环屿而泊之杂色游船，整体呈回旋状渐次延伸，以与远方主景、那茫茫苍苍的“松鹤岛”，接成一气。微觉阴郁的天色，以及开阔而又略感深邃莫测之大片湖水，显然亦加重了画中之渺荡气氛。远外云物，一一依稀可辨；而此游新识之“玉龙”山，半沉埋于云天之下，也不知藏住了几多过往之事。画中行笔相对朴实具体，然既经着意把握，犹未至于纤细琐屑，反甚是觉着浑然一体，其势恣纵。10、《昔时荒野水 今者逍遥游》。有如玉鉴琼田、碧色琉璃之大片平湖，因几艘游艇往来于斯，水面微微泛起浅细波纹。白云笼罩之秋空下，万物虽略觉些许阴郁，却也宁静且又生动有致。兹远岁荒杳之水域也，今以“景区”存世，诸多设施，一时皆张灯结彩，诩之世盛，并娱游客。凭栏憩此，心之慨叹，意欲托于画图。则抻纸运毫布墨敷彩之余，自觉幅内构成韵律意象诸般俱好，唯于天寒地冻空气冷湿条件下作画，兼之人又处在庶务繁忙、心气难免不够从容之状态，是以纸面运作程序，多少有点失当，乃至“走水”稍过，物形感觉“毛绒肥厚”了些。画种特点所致，毕竟也没改救了，姑且只视之为“斟酌稿样”甚或径直便称“病画”罢。呵呵。11、《复知岛外另有山》。岛岸滩头，游艇停泊。大片坡麓，松荫森密，蒿草丰茂。曲径回环往返，通向各处。有吊桥横跨于溪，其下水流潺媛，汇之于湖，则湖面波声拍拍，弥漫浩然野气。小路渐行渐高，越一墙院，并路旁示牌，转入右上方山凹之地，隐见庄田三五，倚于峻岭之下，则已然似将画题主旨道出。兹当日亲历也，现场却如何得能会有如此这般完整之“构成感觉”，全凭吾画者实地体验之后，“胸存丘壑”，方揭示此等“似是而非”境界。12、《此亦称之玉龙山 虽无雪也》。临湖一派川原浩渺，左方远侧犹见茫荡湖水焉。此平川之地，土人曰涨潮期皆为浅水湖滩；于今草丛中偶存一二之洼凼残荷，即属明证。画面中景一些张灯结彩房儿，自不消说俱是当地“农家乐”了。唯中、右远方，似于迷茫薄暮间高高隆起的那片山岭之下，另有好些新式墅院，当时吾人闲步暮原之上，闻说那却是些因“市场定位失误”所致的“烂尾楼盘”，也不知最终是作何解决了。唉，这也是当今的奇事之一呀。当然兹毕竟与吾辈画者没任何直接关系；吾所重之，自然山川于吾心所引发之感悟，及如何率性而又恰当地表达之感悟耳。斯境全从实景得来，不唯极近前这堆杂色斑驳的沙页岩石，信意撷之甚觉有其特点，尤其既识远处那高山，亦名“玉龙”，于是顺势便又得斯题也。呵呵。13、《古来称谓甚高雅 今朝何冠世俗名？——龙水湖松鹤岛上 今有“情人岛农家乐”等俗乐设施 得画题款甚感有趣》。亘古洪荒野岛，既有人居后，其名自当存历史沿革。斯岛也，久称“松鹤”，今因旅游故，另掘“看点玩点”，平阔之处，“射箭场”外，竟伫立一汉白玉裸女雕像，也不知是否“蚌仙”甚的？而景区近旁之“农家乐”，亦复以“情人岛”命名。其皆今世特色矣，固毋庸言。而予以吾辈画者，杂合取之，则依然示其苍茫浑厚、文意沉郁、生机勃勃之概，且未失此心为艺“化俗为雅”之初衷。自觉那花圃环绕下之玉白女像，点缀在这暮色将临的湖岛之间，还真是别有一番情味。画面通篇大笔挥扫，局部细节施以小毫勾写，并使令色墨相辅相生，画法完全脱自宾翁，却以其点景诸物绝然不同，似乎可谓另成气象。此本月、本年度、亦复本世纪“十年代”吾人最末一帧翰墨画作矣。天其鉴之！




当此外界疫情严重之际，蛰伏于家，人生常务终须进行。故尔仍按时依例将去年度这最后一轮“作画适时手记”发布。因工作流程所致，文中所涉画作，俱早已在去年末上传于本人QQ空间相册（896274483）画库中。此帖附图为《一片春云溪浦间》。其完整文图对应之帖，待日后陆续在本人微信公众号“中国画”（蜕心堂存墨）栏目中依序发布。