【书法网再次诚聘】各空缺版面版主和副版主

李想

羲献研究或儒道释

书艺公社

下面引用由李想在 2004/10/29 11:19am 发表的内容：
羲献研究或儒道释

先期设置为【儒道释】版副版主，望担当好本版工作，早日转正!:)

李想

谢了

东丽书法

我比较喜欢[藏品交流]+[鉴定咨询]栏目。

书艺公社

下面引用由东丽书法在 2004/11/09 04:55pm 发表的内容：
我比较喜欢+栏目。

欢迎并期待加盟:)
公社的申请条件如下:
申请标准
◇喜欢书艺公社论坛，愿意为书艺公社建设做出贡献
◇在某方面有较高的艺术水平
◇在论坛表现热情、耐心，无灌水倾向
◇有长时间的上网条件
◇在论坛发帖满200篇
◇主动到[公社动态]版块提出申请并提交5篇能表现自己水平的原创贴子链接（可以是回复话题）

东丽书法

那就申请[藏品交流]+[鉴定咨询]栏目斑竹，我每天都要来网上学习的，时间有保障的。
* 贴子主题： 书法导报2004国际书展           默认稍大普通较大很大最大  
  

  东丽书法   头衔: 【国展精英】


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  我觉得此次展览的评选还是很规范的，从天津获奖、入展的作品看比较公正的反映了评选水平。
值得去看。

东丽书法

贴子主题： 汪永江先生培训笔记1           默认稍大普通较大很大最大  
  

  东丽书法   头衔: 【国展精英】


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  一、准确临摹：
在书法的临摹中不可能用相同的方法解决所有的问题，所以要寻找切入点，要用不同的学习方法去训练，经过不同的训练，才能解决不同的问题。另外要进行创作与临摹之间的过渡，合上字帖不等于会了创作。
1.准确临摹是训练观察力，只有看到，才能写出。
2.准确临摹对用笔的精细能力，在相当灵活的情况下才能临出来。
3.对法帖客观性的尊重。
4.训练能力的倾向性。从临摹入手，在创作上有一个意识、总体要求和指标。从临摹渐渐寻找创作的基点。
要学习古代经典法帖书写的原则。原来的经典是什么？书法是什么？法帖风格和类型要看到，否则谈不到创作。要完全深入的认识、把握法帖。
手的灵活性很重要。要学会手要做到想要的精细的东西。在准确临摹上有很大难度。写一个字要很长时间。
强调个性是有前提的。不能认为自己临不像就是讲究个性，在准确临摹中要完全临像、临准，不能要丝毫的偏差。对临摹的理解要知道是什么？训练目的是强调全方位能力和基本知识，在学院派书法训练中不强调因材施教。需要每个人全方位去做，而不是选择，基点庞大，技法多，能力强。书法专业学的是书法，而不是篆、隶……，是全面的。要全部学会、学好。只有这样才是书法，而不是书匠。
要想获取多方面的创作能力，必须从多角度的临摹程序中来。
凡事方法是最重要的，很有可能努力的结果是走向反方向。不这样训练，不可能突破书法的学习。
写字的准确率：
1、字形的理解。2、章法和墨色。3、方圆笔的应用。4、节奏感。
观察字帖的细微处。临习《孔侍中》，要学会帖中的放笔和张驰感。养成习惯，不能习惯的临个大概。学习古典的方法要学会。
二、分析临摹。
分析的临摹实际是头脑的训练。
昨天强调的是笔画怎么写，今天是为什么这样写。通过分析要把握、化解古代经典的技法。
法→理
分析临摹是对原理的捕捉和提炼。在整个分析当中，逐渐创立自己的创作意识。看到的字帖是书写的结果，而不是全过程，没告诉你为什么这样写。这些必须通过分析临摹解决掉。对法帖的认识不能是偶然的。偶然性否定了书法这么多年的经典原则和规定性。法帖书写中有非常明确的理性因素。经典性的作品对后世有一个影响、规律。选择这样的作品是帖法之源，具有模范性，是榜样，是后世的范本，是可检验的。从字形、章法、结构上去看，这些作品是非常完美的。
准确临摹是客观的。建立技法意识，把死的帖变成活的，了解作者的思维过程。
《初月帖》：
笔法上来看，原理层面的。笔法目的是塑造点画的质量。
笔路----笔法----点画——点画本身有笔意----笔触----笔势----笔力
整个笔法建立在“点”上。准确临摹上不能凭感觉。
笔法点，完成笔画需要复杂的书写过程，体现在点画的丰富性上。
行草书的技法是相对性的，没有固定的形状，是动态的不可定因素。更应强调原理方面。
行草书是在变化的基础上追求和谐统一。
千变万化的行草书归根到底是笔法点、笔意。（点画与点画的联系）
行草书的构成：
形式感---节奏单元  段落、块面
一个节奏单元是完整的，两个节奏单元是转换的。
时间、秩序特征是节奏单元的整个过程。书法是不可逆的、不可悔改的。
起、承、转、合是过程中的组合关系。作品的合理性是检验书法家是否专业的标准。
合情、合理、合法。
当代书家的问题是是否合理性。
把握作品的合理性，在分析临摹中要理解合理。
行草书不能断章取义。
具体的一个字是在段落、环境中的。在另外一个环境中就不能这样写。主体意识下考虑点画、结构。
中锋不是笔杆很直，不是中笔杆。笔杆的调整是笔锋跟比画的对应。
“八面出锋”“山”字代表：提按只是很简单的技法。笔锋接触面对应笔触。运笔动作的立体感，要三维、纵深的准度。
一些作品的丰富性，在技法上是有备的，在运笔立体过程中体现出来，能塑造出高质量的点画。
笔意、中轴线、轮廓线是节奏关系。
在作品中一个字如何处理：
1、字法
2、上面一个字决定下面一个字  渐变
3、横向字的照应  对比
4、斜角的呼应
5、预设下面的字
6、斜向的预设呼应
草书的字型是有特征的，行和草是完全不同的。
一幅作品松散的原因不是字距散，而是意识问题。没有照顾到其他字。
中轴线的摆动是为了横向的开合，为了整体作品行与行之间的密切联系。
行的两侧轮廓：
1、字本身轮廓
2、空白的部分
在行书上空白有非常大的作用。
分析临摹要捕捉一些不可见的意识。半小时临摹《初月帖》
1、节奏单元划分，划出中轴线方向
2、每一行轮廓线
行草书首先是单元、段落关系，然后是字组关系，最后才是单个字
图示的效果预示一种关系，画完图示会感受到：笔意、中轴线、轮廓关系：
1、通临初月帖，以分析为前提，一两遍即可，是思维的训练。
2、运笔过程中以三维立体的笔锋、笔触与点画一一对应。
3、塑造点画和笔法点要求一一对应。
笔、墨、纸之间的相配、相克关系，把这三者作为敌对矛盾，互相克服。要线条的质感。
王羲之用熟宣，我们用生宣，怎么克服？
1、墨的水分含量大，摇摇墨
2、蘸墨时理毫，处理好笔锋。满蘸墨，然后用刮笔尖。是用笔，不是笔用你。
3、速度。临帖速度比原帖慢的多 临摹与创作比例为：1：4或1：3
墨多时加快速度，墨少时相应放慢。减少、克服渗化。靠手把握笔、墨。
4、对整个书写的时间。
实际书写时间尽可能果断、肯定、加快。而前提是看原帖、分析原帖。

  从分析到准确：
  第一阶段：从形的阶段去把握
  第二阶段：从原理阶段去把握，从法到理的提升。
行草不是一点一画的积累。
1、落笔前对全局的把握
2、从一个字能看到三四个字。
  







编辑　2004/10/14 03:18pm　IP: 已设置保密 [本文章共 4667 字节]　  
  

  东丽书法   头衔: 【国展精英】


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  三、印象的临摹
  通过学习对字帖的理解和提示的发挥。
   

羽一先生

"东丽书法"同志还是很有水准的!

东丽书法

谢谢

天津人

恭喜东丽书法了！