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本帖最后由 董玮书法工作室 于 2015-10-14 21:32 编辑
刘正成 1946年8月生于四川成都，编审，国务院政府特殊津贴专家，国际书法家协会主席，《中国书法全集》主编，九三学社中央文化工作委员会委员。曾任大型文学丛刊《人世间》副主编，中国书法家协会副秘书长，中国书协学术委员会副主任，《中国书法》杂志社社长、主编。 主编《中国书法鉴赏大辞典》（获第四届国家图书奖），主编《中国书法全集》（已出版69卷）。撰著《刘正成书法集》，《当代书法精品集——刘正成》《刘正成书法文集》（三卷），《书法艺术概论》《晤对书艺——刘正成书法对话录》等；历史小说集《地狱变相图》，文化随笔《英伦行色》等。
讲座题目：近古书法史的三个转折点 讲座时间：9月12日上午 讲座地点：北京宋庄尚艺书院
“近古以来”的概念：沙孟海先生曾写过一本书叫《近三百年书学史》，他是从晚明开始的。我再往前推一百年，就是明代万历朝的时候，加上二十世纪一百年，一共是五百年时间，我讲的“近古以来书法史”就是五百年书法史。
中国书法在这五百年中有三个转折点，明代的中晚期，也就是万历以后的时代，是近古书法史的第一个转折点。这个转折点正好与意大利文艺复兴以来的五百年是重合的。达芬奇、拉斐尔，他们生活的时代，正好和万历朝的徐渭、汤显祖他们的时代是相近的。
第一个转点的主题——艺术书写成为明代中晚期书法的主流。
在中晚明时代发生了社会文化生态的两个变化：一个是民居建筑变化出现了挂轴书法，二是出现了画商经营的书画市场。挂轴书法和书画市场的出现，使纯艺术书写成为中晚期书法创作的主流模式，从而形成近古书法艺术的历史转折点，其影响延续至今。
明以前几乎没有中堂、条幅这些形制，主要存在：手札、册页、手卷、扇面等小幅式的作品。到了明永乐年间，苏州制造出建筑材料居住砖，建筑土木技术得到更大程度的提高，建筑物空间的高度跨度也随之得到很大程度的提升，高堂大屋在民间兴起，促使书画条幅立轴出现，以适应大空间的悬挂欣赏之需。明清高大的建筑空间又进一步促使对联形式的出现。在苏州曲园春在堂、著书厅中时见悬挂对联的建筑厅堂，出现了徐渭等人的大条幅作品。
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狗仔卡
发表于 2015-10-14 21:31
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