【现场】全国第十一届书法篆刻作品展（现场作品展播）

高光

我不禁还要问一问专管文艺的中国文联李副主席：你还记得不记得“二为”方向、“三贴近”原则？为什么要“二为”方向、“三贴近”原则？这抄古书与“二为”方向、“三贴近”原则靠得上边吗？？
按照最近中纪委文件精神，本该专管文艺工作的李副部长们发现的问题而他们没有发现，相反地乱弹琴，为“去政治”、“去艺术”推波助澜，进行“误导”，这件事中纪委会不会有人知道？有没有人管？

张英涛

江沙

好 资 料

高光

中国有句老话：会看的看门道，不会看的看热闹。

同样，对书法来说，会写的写门道，不会写的写热闹。随大流写热闹者即使煊赫一时也只能煊赫一时，不会成正果的。
为什么？关键是要看作品有没有学术支撑，没有即等于○，不是看有没有入“全国展”，不是看有没有在“全国展”获奖，所以呢，讲“展厅时代”乃是不折不扣的误导。
（可以透露，某书法院两次寄“特聘书法家”表格让我填，某书法院两次寄“艺委会委员”表格让我填，都被我拒绝，我不但鄙视这种虚名，而且鄙视以此炫耀的人。）

目前，在各大书法网站都不约而同、不同程度地展开了对极不合时宜的第十一届书法“全国展”及其操办者和支持者中国文联要员们的批评、抨击！
鄙以为这件事不一般，若载入书法史，可以警示后人。
不少人平时在发帖时动不动不虚心、不耐烦、不文明，自命不凡，你们究竟对书法理解了多少，懂得多少门道，你们的腹中究竟有多深的储备，多么有才华，乃至多么粗鲁都不妨在这次批评与反批评（可以反批评）的交往中晒一晒，尽管展示出来，让大家长长见识。

高光

中国书协在中国美术馆举办规模空前的“全国第十一届书法篆刻作品展览”，这展出的数百件所谓的“作品”具备不具备“作品”的资格呢？且看国家著作权法及其细则对“作品”的解释，解释中指出“作品”要符合两个关键词：独立创作、直接完成。大家可以一目了然，所有展览的作品，每一件都是与已故的古人合作的，都是在生吞活剥前人文本的基础上间接完成的！有哪一件是“独立创作”和“ 直接完成”的？

把连“作品”资格都不具备的东东标榜为“作品”展览，在“展览前言”中甚至宣称“站在新的高度与起点上”，旁若无人地无限拔高、自吹自擂为“坚持‘二为’方向和‘双百’方针，把握正确的艺术导向，弘扬中国精神，凝聚中国力量，承续中国文脉，陶铸时代审美；以‘植根传统，鼓励创新，艺文兼备，多样包容’为审美要求；以公平、公正、公开为评审原则，在高度科学与民主的评审机制下，推出了本届大展的参展作品和优秀作品”，是不是有一点滑天下之大稽？

孤竹白云山人

高光

问题是，中国书协的头头和所谓的“评委”们还处于糊里糊涂之中，他们根本不理解“书法”何为？
——从最近举办的第十一届书法“全国展”看，他们从50000件证稿中“公平、公正、公开”地评选出数百幅所谓的“书法作品”清一色是抄古书，就是你们说的“展览体”，前人早把擅于抄书而不能自创的文人讥讽为“文抄公”（所有中文词典里都有这个词），有位先生曾将这种冒充“书法”的手抄本称之为“文抄体”颇能与“文抄公”对应，也颇能概括这种冒牌货的行为特征（必须说明：手抄本本身没有错，例如智永抄写《千字文》八百件也无可厚非。那时也没有“书法创作”一说。现在所称的“书法”是艺术了，概念不同了）。
从古至今的考试，都把抄袭看成徇私舞弊，都是反对的，怎么今天在中国书协这儿，徇私舞弊倒成了“公平、公正、公开”的事了？荒唐不？？
——从中国书法报所发表第十一届书法“全国展”入选作品“提名评委”的评语可以看到，评语都是清一色关于技术、技巧及其来路、效果方面的内容，他们至今都把“书法”看成了离世独立的纯技术活儿，压根没有把书法看做精神产物，是一种社会意识形态。
——在全世界人民都在纪念反法西斯战争胜利70周年之际，他们却一意孤行，兴师动众，在中国美术馆、国家图书馆、国家博物馆同时举办规模空前的、与纪念反法西斯战争胜利70周年没有一点关系的第十一届书法“全国展”。按照该展览前言强调的“艺术导向”，他们是有“艺术导向”的，不用我说，大家不难看出他们想把芸芸众生“导向”哪里？没有国，哪有“家”（也包括所谓的“书法家”）？如果不是故意的，也只能证明他们的脑子有毛病，还能指望这样的人操办“全国展”，执行正确的“艺术导向”吗？忘记自己从哪里来的，不懂得什么是“真、善、美”的人仅仅知道辛苦恣睢就能成为徒有虚名的书法家吗？

寒巢___寒石

你会过家家滴，它叫另一方憋屈着活，你叫它后院失火，它叫你光照日月，另一方叫他说人话。这里面有几方？

高光

有批评才有进步。
中国书法的希望在于有没有批评。
目前，书法这一块，批评严重欠缺，或者说十分落后。文艺界已经提到新批评、现实主义批评、现象学批评、文化批评、革命批评，在书法界还很陌生，还少见多怪。所谓的书法批评（书法评论）尚处于津津乐道笔法、字法、章法等中学书法教科书水平（本届“全国抄书展”“提名评委”的评述便是这个水平，说是“新的高度与起点”完全是王婆卖瓜），其实这些并不是真正意义上的“评论”。

高光

所以，我才这样一再强调“署名”问题。这不是一个鸡毛蒜皮的小事。

——不规范“署名”的问题，没有最基本的标准，没有门槛，什么人都可以往书法圈里钻，所有腐败现象、投机钻营、欺世盗名、滥竽充数等等陋习就会接踵而至，这是中国书法异化、退化的第一个病根子。

——规范“署名”，就是强调文、字都是“作者”独立创作和直接完成的。这样，大家就站在同一条起跑线上，以作品论高低，也能以作品服人。有了作品就不需要投机钻营、争权夺利，不需要拉帮结派、互相吹捧、不择手段，不需要欺世盗名、滥竽充数，也不会有“代笔”、“抄袭”等等弊端产生，网络也会清静许多，没有这个“门”，那个“门”的。按照“署名”规范化，“全国展”的所谓的“获奖作品”，哪一件不是“抄袭”？等而下之的所谓“作品”，那些形形色色的“书法展览”就更不用说了。

古人说得太好了：名不正则言不顺。现在，在中国书协的领导和操作下，大家都自以为是，都把“抄书”当成理所当然的书法，大家都干着同样的“冒名顶替”，都心照不宣，浑水摸鱼，怎不乱象丛生？一旦解决了“署名”问题，名正了，其他问题就好解决了。