【大宋之庄】宋庄书画名家系列大型专题展播——倪文东

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【大宋之庄】
宋庄书画名家系列大型专题——倪文东
纪录『活·色·生·香』的宋庄书画名家

联合出品：
书艺公社、宋庄书法院

缘起：
自书艺公社2014年7月进驻宋庄以来，又不断有更多的著名艺术家进入，加上早先入驻的艺术家，已经成为相当规模的著名书画家聚集的大群。书艺公社将陆续以宋庄艺术区为范围，推介纪录展现生活创作在这里的书画印艺术家。

关于“大宋之庄”：
宋庄其实并不大，从南头到北端也不过几里地，何其谓“大宋之庄”？皆因有了以上诸公的到来而使得这里变得活色生香！而高大上！“致广大而尽精微”一一真实纪录展现这些优秀书画名家创作生活状态将是“大宋之庄”这档栏目的任务与使命！

纪录『活·色·生·香』的宋庄书画名家~~~

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{宋庄书画名家系列大型专题}
  纪录『活·色·生·香』的宋庄书画名家

【大宋之庄】宋庄书画名家系列大型专题展播——张国辉

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【大宋之庄】宋庄书画名家系列大型专题展播——倪文东
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【大宋之庄】宋庄书画名家系列大型专题展播——倪文东
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【大宋之庄】宋庄书画名家系列大型专题展播——倪文东
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【大宋之庄】宋庄书画名家系列大型专题展播——倪文东
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倪文东，1957年生，陕西黄陵人。1982年毕业于西北大学中文系。从事书法教学、创作和研究工作30余年。主讲书法概论、篆刻学、中国书法简史、草书概论与技法、篆书概论与技法、电脑美术等课程。主编或出版有《20世纪中国书画家印款辞典》《中国篆刻大字典》《书法创作导论》《书法概论》等30余种著作和教材。发表论文30余篇，论文获全国第六届书学理论讨论会二等奖。书法教学成果三次获得省部级优秀教学成果奖。曾在北京、西安、太原、新疆和台湾举办个人书法篆刻展览，作品被中国美术馆、炎黄艺术馆、陕西美术博物馆、西安碑林博物馆等收藏。现为北京师范大学艺术与传媒学院书法系教授、博士生导师，教育部艺术学理论教学指导委员，中国书法家协会教育委员，长城书画研究院院长，京师印社社长。

主要获奖：
1996 年荣获陕西省第二届青年文艺创作奖 , 获得陕西省“十杰青年书法家”称号 ；
“中国书法教学”两次获得省部级优秀教学成果二等奖；
主编的《中国现代书画家印款辞典》 2000 年获陕西省普通高校科研成果一等奖；
主编的《中国篆刻大字典》 2001 年获北京师范大学科研成果优秀奖；
论文《高等书法教育的教学定位与人才培养》 2004 年获“全国第六届书学讨论会”二等奖 ；
“书法教学改革与实践” 2004 年获得北京师范大学优秀教学成果奖一等奖（第二完成人）；
“创建书法教学新的目标和模式” 2004 年获北京市优秀教学成果奖二等奖（第二完成人）。

主要研究方向：
书法史论、书法技法与创作、书法教育学等；
指导书法史论与书法技法方向博士研究生7明、硕士研究生16 名；
为本科生及研究生讲授书法概论、篆书技法、隶书技法、草书技法、篆刻学、电脑美术等课程。

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倪文东论书心语：

　　      

               ◎书法是心灵的艺术，是传统文化和现代意识的有机融合，只有认真继承传统，努力表现时代精神，才能有精品出现。
　　◎书者抒也，独抒性灵，表现个性，形诸笔墨，诉诸情感，净化心灵，完善人格。
◎书法乃世界之艺术，跨越时间和空间的界限，以点线的无穷变化为艺术语言，达到心与心的沟通和交流。
　  ◎书法学习和创作贵在多思善悟，用心作书，独抒性灵，不重复，不平庸，不因袭，不雷同，表现个性气质和思想境界。
　　◎书法是一种文化现象，创作、展览和比赛不仅仅是笔墨技巧方
面的比试，更重要的是文化修养、生活阅历和思想境界的较量。
    ◎书法创作没有技巧的参与不行，但仅仅靠技巧还不行，必须将笔墨技巧和多思善悟结合起来，才能创作出无愧于时代的精品力作。
    ◎书法创作水平的提高要靠自身的文化修养和生活积累，要在创作实践中不断思考、不断探索、不断完善自己的艺术语言。
    ◎书法学习和创作是一种自讨苦吃的工作，其中的酸甜苦辣和快乐情趣，是完全建立在日摹夜临，痛苦追求之上的。
    ◎书法理论家要站在时代的高度，审视和关心当代艺术的发展，要坐冷板凳，要耐得住寂寞，才能做出大学问。

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沉著痛快的笔歌墨舞

——谈倪文东先生的书法艺术
                                                                  
                                   邓 宝 剑

      宋人严羽以为诗歌有两种境界，一为“悠游不迫”，一为“沉著痛快”。诗歌与书法形质虽异而神趣相通。面对倪文东先生的书法，我分明地感觉到那种沉著痛快的力量。
      
     倪文东先生博涉诸体，篆隶则是他的强项，我也最为欣赏他的篆隶书法。倪先生的书法取法广泛而多有创意。他的古文字书法取材于甲骨、金文、楚简与秦小篆等等，面貌多样。倪先生作篆，不着意於平正工巧，而更注重厚重苍茫与开张劲健的表现力。以他的小篆书法为例，体势活泼灵动，不求四平八稳，多有秦度量诏版篆书的意趣，其洒落处可谓“痛快”；而其笔法又多有秦刻石小篆的古厚之气，生涩劲健而绝不浮滑，其厚重处又可谓“沉著”。艺术之表现，得“沉著”则难得“痛快”，得“痛快”又易失“沉著”，倪文东先生於此可谓两得之。倪文东先生的隶书亦不求华丽的装饰感，而强调古朴生涩的趣味。他的隶书得法於汉隶诸碑，尤其与《莱子侯刻石》、《石门颂》的趣味相通。在他的隶书中，没有妍丽的蚕头雁尾，也没有强烈的粗细对比，而只是让笔画自由地舒展。高水准的艺术追求，在于对一种独特格调的敏锐而大胆的捕捉，而这同时也意味着一种大胆的放弃。求古质则难免要放弃华丽，求生涩便难免要放弃匀净。取舍之间，胆识立现。倪文东先生在隶书的表现中大胆地挣脱开蚕头雁尾的八分书格局，在简约的笔画形态中融入浓淡、润燥的变化，极尽开张舒展之能事，可谓独具匠心。
   
     倪文东先生的书法充满形式的张力，用笔润燥相映，结字方圆并举，章法疏密有致。他又常常将笔画写出纸的边线，让画面中只留下部分笔画，富于动感，引人遐想。

     由于同在一个专业任职，我有幸经常看到倪先生挥毫。我能在他的书写过程中感受到一种蓬勃的激情，那真是一场沉著痛快的笔歌墨舞。“沉著痛快”是一种艺术格调，这种格调来自于书家的豪迈气质。倪文东先生出生于陕西黄陵，黄土高原造就了他的个性，他的个性造就了他的艺术。

（作者：邓宝剑，文艺学博士，现任教于北师大艺术与传媒学院书法系）

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读《倪文东书法篆刻集》

     当今书坛，群峰竞秀，万壑争流，爱好者更是不计其数，要在这景象中一峰突兀是非常不易的。今读到倪文东先生的书法篆刻集，让我抚卷感叹，觉得他的书法就是做到了这一点。

     集中汇集了倪文东先生近两年来的新作数百件，其中真、草、行、隶、篆及篆刻形式多样，展现出一位全能型书家的深厚功底，是其几十年耕田生涯的探求、思考的结晶。其中最动我心弦的是他的篆、隶书，其独特的个性、苍茫雄浑的内涵、奇逸开张的气势，给人以崭新的气象。篆书作为静态多于动态的古文字，要写出个性、写出气势来，本不是易事。由于倪文东先生长期对先秦文字有着深入的研究，他不但对秦文字系统上下过苦功，而且还很早涉足于楚文字系统，他在两种书法结体、风格的样式中进行探研摸索，找到了最佳的契合点——将楚文字的诡奇奔放与秦文字的浑穆雄厚结合在一起，并用楚文字风格形态来写秦文字的结字，形成了他奇伟开张、生动苍茫的篆书风格，成为当今书坛上极具特色的篆书大家。更值得一说的是，他在隶上习汉碑，取汉家风范，也用楚简式的结字风格化入汉隶之中，达到了刘熙载所要求的“古化为我”的要求，形成了他笔致苍茫、气韵生动、结字开张的隶书风格，与其篆书埙篪和鸣。他的篆、隶书创作做到了笔随势出、疏密宽收、开张敛合都能随心所欲、曲尽其意，将静态的篆隶书写出了犹如行草式的生动线条，产生出粗细变化、枯湿相间、敛锋散锋互动，使变化都在自然挥洒之中，使篆、隶书勃勃有生气，这也是他书法创作的最大成功处，充分显示出了他的功底和睿智。

     倪文东先生的作品集上，还刊载着他书法艺术探求的历程，从中看到他不但在书法、篆刻创作上成就显著，而且在书学研究和书法教育上硕果累累。他的论文和著作颇丰，曾获“全国第六届书学讨论会”二等奖、陕西省普通高校科技成果一等奖、北师大科研成果优秀奖等多项奖项。他是集书法创作、研究、教育三位一体的学者型书家，他在书法上的变化出新、独树一帜也正是基于他的学术功底和教育成果上的。
                                                  

叶鹏飞（中国书法家协会学术委员、常州刘海粟纪念馆研究员）

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书法是一本翻不完的大书
——倪文东的书法艺术追求

王 元 军

     在书法由业余到专业这条路上，倪文东先生走的不算崎岖。而这背后凝聚了他二十多年不懈的追求与刻苦的实践。虽然已成为北京师范大学艺术传媒学院的书法专业教授，文东先生对自己没有降低要求，依然在勤奋地翻阅书法这本“厚重的书”。

     书法是什么，这个看似简单的问题，在当今似乎又变得复杂起来了。学说杂陈、流派纷呈，令人目不暇接，这反倒使人的认识有些模糊。而这可能是人们的心态不同所致。我认为，从书法中得到乐趣与享受，应该是其主要功能。我们没有必要对书法的“创新”问题绞尽脑汁，历史并没有赋予我们每一位书家“创新”的责任。在文东先生这里，师古之乐趣、挥运之快感是他所追求的，风格样式当然也就成了自然的流露。

     在文东先生看来，既然书法是一门艺术，她就应该有一个艺术的标准，一定的技巧，有共同对话的前提。他始终坚信：一个人书法创作成就的高低以及艺术生命的旺盛与否，不仅取决于用笔、用墨、结字、章法等还取决于他的知识结构和文化修养。

     当然，作为一名高校书法教师，倪文东对自己有较高的要求，比如，他对各种字体都有所涉猎，篆隶楷行草，皆有所尝试，在他看来，这是一个书法老师所必须具备的基本能力，如果一个学生问及这些问题的时候，老师茫然不知所对，那老师是不合格的。他认为，高校的书法教育，不应该偏于一隅，当然，更不能误入歧途。

     文东先生为人坦率真诚，敢于直言，从不故弄玄虚。他对于中国书法的现状和未来命运十分关注，特别是对当前高等书法教育的现状和发展进行了深入的思考，写过数篇文章以引起人们的注意。在2006年杭州举办的“中国书法大会”上，他慷慨陈辞，痛陈时弊，使人至今印象深刻。“书法即人”，这也就很容易理解，文东先生特别注重书法对于性情的表达，他在书法风格上追求酣畅的笔墨、恣肆的挥洒和遒劲的风格。他广泛涉猎，为己所用，形成较为独特的个人风格。比如，对于隶书的追求，他就表达过，不恪守“蚕头雁尾”波磔分明的汉碑通则，分行布白亦不描摹汉隶端正匀称的仪态，而是伸缩揖让，疏密奇正，大开大合。他的篆刻追求一种灵动飘逸，不拘泥于既有的风格与法则，正斜、疏密、收放一任自然。欣赏他的作品后，不难想象他挥运之后的怡然自得与自信。

     我一直认为，看一个人的书法成就，传统功力是一个先决条件，在此基础上，加上勤奋、性情、追求，才能达到高境界。任何人在面对优秀传统、优秀书法的时候，都应改承认自己是小学生。虚心学习，多方锤炼，将技法、学识、素养、追求融于一体。文东先生有一个不断追求，永不满足的心态，再加上不断用古典充实自己，又不乏性情，我相信他还能够取得更大的进步。
                 

（作者为首都师范大学中国书法文化研究院教授）

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倪文东书法篆刻集评：

     钟明善（中国书协顾问、西安交通大学艺术系教授）多年来，文东在书法教学和书史书论研究的同时，亦在书法艺术实践方面临池不辍，渐悟、顿悟，逐渐进入到较高的艺术境界。他的书法、篆刻作品既重视传统理法的继承，又努力张扬自己的个性。其作品所传递出的艺术信息，既有温文尔雅的书卷气的一面，也有舒展畅达潇洒倜傥的一面。作品结字中宫紧收且多取辐射，笔势纵逸、神情外露正是他近年书法创作的一大特点。在“变则通，通则久”的理念指引下，未来文东的书法怎么变，我不知道。我只希望他的书法沿着中国书法自己发展的道路在书法艺术个性化的追寻中，不断打破旧的“中和”，寻找新的“中和”，不断有好的艺术作品问世。
   
     丛文俊（中国书协学术委员会副主任，吉林大学教授、博士生导师）文东书法取简、大二字，遂能给人以鲜明的印象。所谓简，指用笔的劲直与强健的筋骨，施之于篆，则尽扫其欹曲缠绵，一股阳刚之气跃然而生。张怀瓘论书法取“简易之道”，而人们大都追求丰富，而丰富未必和谐，易乱易散，反不如简易来得明快强烈。所谓大，指气象大，书法精妙，不尽出于雕琢，有气象虽简也能精妙，武侠小说中常讲无招胜有招，道理在于返朴归真，以无胜有。其实，古往今来，谁也没有能力集众美于一身，那么何不求于自我，适其所适，还其本真呢？文东的字用笔痛快果敢，凌厉坚实，线条有质量，耐看，简而能繁，或许就是这个道理。。文东也能行草，虽未如篆隶洞达，而气度自在。
   
     刘守安（首都师范大学中国书法文化研究院教授、博士生导师）文东的篆隶点画劲健，结体章法追求雄放而又富有韵致，行草峻爽而潇洒，治印追摹秦汉，尤重根据印文等设计点画，结体与布局读之使人目爽神清。此外，文东在理论著述方面也有诸多成果，于“艺”与“学”两个方面都成果甚丰，这是他坚持按照学书的路径学书，按照治学的路径治学的结果，两手都“抓”，两手都“硬”。文东先生深悟此理。他治“学”与习“艺”并重，“双管齐下”，所以才取得两个方面的成就。
      
    董文（沈阳师范大学书法研究所所长、教授）倪文东准确地把握了篆书笔法的要妙，逆锋入纸后，多以中锋运行，疾涩之间，气力充沛，笔画圆劲而丰腴，筋骨血肉各得其宜。转折处，贵能提笔中含，绞转抽拔，周旋自如，遂使圭角无痕。其线条曲直交错，参差排叠，刚柔相济，粗细停匀。既坚劲如铁线盘纡，活脱圆融，又灵动飘逸，若飞若舞，气势开张，无矜持造作鼓努为力之弊，似不经意而匠心独运，得苍古、萧散、遒美、醇雅之致，气格可谓不俗。倪文东的隶书，多以篆法为之而别饶风致。提按之间，不恪守“蚕头雁尾”波磔分明的汉碑通则，分行布白亦不描摹汉隶端正匀适的仪态，作品中看不到应规入矩一味蹈袭古人的形迹，伸缩揖让、疏密奇正多出于自己对自然、艺术、人生感悟后的新意，展示出独特的审美意趣。
     
     任平（中国书协教育委员，中国艺术研究院教授、博士生导师）文东兄各体皆能，而我尤喜爱他的篆书。当今书篆者，以固守李斯、李阳冰者为多，工整严谨有余而灵动飘逸不足。文东兄走出了自己的一条路子，写出了自己的一种风格。他习古而不泥古，潜心学习古人。不但追摹其形，而且揣摩古人的精神气质乃至鲜活的书写状态，于是乎，笔下之字便有姿有态，如歌如诉。这种才情韵味，是古人和今人的巧妙融合，我认为，这是“习古不泥古”的要领所在。而文东兄正是这样用心在做的。从技法上看，文东篆书的一大特点是中锋、侧锋并用。无论篆、隶，其起笔处常见侧笔露锋，收笔处亦时有放逸，加上笔画交接之处，断连参差；笔画并行之处，正斜疏密自然生发，收放之势亦随整体布局而生。故虽曰篆书，却有行草书那种行云流水之感，观之甚觉酣畅。
  
     赵熊（中国书协篆刻委员、西安终南印社社长）文东治印以秦汉印入手，在其静态的结构中，留心于动态的辅助变化，颇得秦汉印的真谛。如“长城”一印，戈部的斜弧线运用在全印中至为关键；又如“碑亭”印，碑字右下的斜线处理，“广元”印广字下部斜线的运用都能见其机杼。文东善于把握大篆文字的动态结构，并注意变化组织出不同的线条肌理，使之和谐地安置于整体之中，其中如“吴珊”印，可称佳构。“竹内藏书”一印借助于秦印形式，却又适度地选用了大篆结构，作品别具情趣。总的来说，文东的印章作品呈现出一种清和静穆之气，不愠不火，读来如清溪和风。近年来文东偏重于学术研究及书法教学，编著尤丰，同时他又能勤于书法篆刻的创作实践，诚为可贺。

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【大宋之庄】宋庄书画名家系列大型专题展播——倪文东
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