本帖最后由 桃花岛主黄老邪 于 2015-6-27 00:35 编辑
莫道匆匆真不暇 乐将矜意作张芝 ——李守冰先生书法赏析 杨福成 “笔端神动有天随，迅速淹留两未知。莫道匆匆真不暇，苦将矜意作张芝”，姚鼐的这几句书论，如果将“苦将矜意作张芝”换作“乐将矜意作张芝”送给李守冰先生，应当是再合适不过了。 与守冰先生在书法院第一次见面，他那青春明朗的笑容便给我留下深刻的印象，接触时间久了，他豁达谦和的性情就越发明显了。之后又有幸多次欣赏到他的书法，感觉亦如其人，放浪任情、散逸淡雅。 守冰先生钟情于草书。自古以来，草书都是以精神狂舞的形式展现于人们面前的，提顿、缓急、轻重、干湿、浓淡等发挥得淋漓尽致，达到了书法艺术性、创造性的极致。正是因为其高端，草书对于书家基本功力的要求是极高的，即越是狂放不羁的草书，越严格受制于法则。 守冰先生大学念的是书法专业，工作又在中国书法院，科班出身，从事专业，其传统功力何等深厚自不必说。正因为有此功力，他的草书不专注一家，而是博取众家之长；篆书汲古纳今，厚重高古；行书轻灵韵致，有浓厚的书卷味…… 书法是线条的艺术，要有技巧，但是光有技巧是不行的，换句话说，一味强调技巧会让书法艺术丧失丰富的内涵和多样的意象。由此可见，书法若想有血有肉有精神，还需要两方面的营养——修身、修学。 守冰先生的书房里有很多很多的书，得空他便翻阅深读；守冰先生与人为善，处世坦荡；守冰先生思想上没有急功近利，不急着参展，不忙着挣钱，日复一日一丝不苟地临帖创作……正因为有了如此治学做人的态度，守冰先生习草，就形成了慢功夫，线条不是一味地求快，相反还融合了涩笔拙笔，增加了线条的丰富性和可品性——飘逸中不失坚实，厚重间不失闲淡，使得草书惯常的长枪大戟有了内涵，留得住墨，生得出韵。 孙过庭说，“草以点画为情性，使转为形质” ，形质是从使转中来，但点画如何能出得性情来？是人生性情。 守冰先生实在，每逢文朋墨友找他，就算酒力不胜，也要尽情陪个满面红光，这情于友，可掏心窝子，这情于草书，就是一段激动人心的舞蹈了。 书法的至高境界是，忘情忘笔忘墨忘法，沈鹏先生曾言，“意象、意境、意趣，舍草书无以扩充到极致”，在守冰先生的笔下，不计工拙、不计干湿、不计方圆、不计疾涩的作品时常有之，估计这都是他酩酊后的泼墨吧？ 在深入地研习传统书法之余，守冰先生还对现代书法下了不少功夫。书法的发展史就是一步步从传统迈向现代的探究史，一味地复古拟古是难以推动书法发展的。作为一名专业的书法家，触摸和探究现代书法是义务也是责任，守冰先生以草书作为母体，把草书狂放浪漫的点画形态与文字的诗情完美融合在一起，试探着去捕捉书法的现代意象和趣味，迷离沧然，静动兼之，传达出的是享受笔墨游走的恣意与快乐。 因为工作的优越性，守冰先生近距离地接触了王镛、沃兴华、石开等当代大家，并得到了他们的悉心指导。我们通过对守冰先生作品的阅读发现，在诸位大家的影响下，他的书法具有了不同寻常的大气象大格局，这是一个书家能够走高走远的必须条件，守冰先生有了这个条件，我们也就有理由相信，他的书法会越来越好，越来越受人肯定和推崇。 | 
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发表于 2015-6-27 00:08
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